Диатоническая гармония: аккорды в тональности и римские цифры

Почему одни аккорды в песне звучат «правильно» вместе, а другие кажутся неуместными? Чаще всего потому, что аккорды взяты из одной гаммы. Диатоническая гармония означает построение аккордов только из звуков одной тональности. Когда вы знаете эту схему, вы можете предсказать аккорды любой песни в любой тональности, мгновенно транспонировать и понимать, почему работают последовательности.

Прежде чем начать, убедитесь, что вы знаете мажорную гамму, трезвучия и септаккорды.

Построение трезвучий на каждой ступени гаммы

Возьмите гамму до мажор — до ре ми фа соль ля си — и постройте трезвучие на каждой ноте, используя только звуки гаммы (через один):

Эта схема — мажорное, минорное, минорное, мажорное, мажорное, минорное, уменьшённое — одинакова в каждой мажорной тональности, потому что у каждой мажорной гаммы одинаковая последовательность тонов и полутонов.

Римские цифры

Римские цифры называют аккорд по его ступени гаммы, а не по названию ноты:

• Заглавная (I, IV, V) = мажорное трезвучие
• Строчная (ii, iii, vi) = минорное трезвучие
• Строчная со знаком ° (vii°) = уменьшённое трезвучие
• Заглавная со знаком + (III+) = увеличенное трезвучие

Огромное преимущество: цифры работают в любой тональности. «I – vi – IV – V» — это C – Am – F – G в до мажоре, G – Em – C – D в соль мажоре и E – C#m – A – B в ми мажоре. Музыканты используют цифры, чтобы говорить о последовательностях, транспонировать на лету и анализировать песни.

Диатонические септаккорды

Добавьте следующий звук гаммы поверх каждого трезвучия, и получатся диатонические септаккорды:

Ещё раз обратите внимание: в мажорной тональности существует лишь один доминантсептаккорд (V7). Когда вы слышите G7, музыка, скорее всего, идёт к C.

Гармонические функции: тоника, субдоминанта, доминанта

У каждого аккорда есть своя роль. Теория объединяет диатонические аккорды в три функции:

Аккорды одной функции имеют общие звуки. У Am (vi) два общих звука с C (I), поэтому он может заменить тонику. Dm (ii) имеет два общих звука с F (IV). Bdim (vii°) — это G7 без основного тона, поэтому он действует как доминанта.

Почему доминанта так сильно тянет

Аккорд V содержит вводный тон (си в до мажоре), лежащий на полутон ниже тоники. V7 добавляет 4-ю ступень (фа), которая образует тритон с си. При разрешении си поднимается до до, а фа опускается до ми — оба на полутон. Это двойное тяготение — двигатель тональной музыки.

Основной цикл: T – S – D – T

Большинство последовательностей следуют циклу тоника – субдоминанта – доминанта – тоника:

• I – IV – V – I (C – F – G – C)
• I – ii – V – I (C – Dm – G – C)
• I – vi – ii – V (C – Am – Dm – G)

Переход от доминанты обратно к субдоминанте (V – IV) обычен в блюзе и роке, где он звучит естественно, но в классической гармонии это более слабый ход. О окончаниях и типах фраз см. каденции.

Аккорды в минорной тональности

Натуральный минор

Постройте трезвучия на гамме ля натуральный минор (ля си до ре ми фа соль), и вы получите те же аккорды, что и в до мажоре, но начиная с Am:

Схема в каждой минорной тональности: минорное, уменьшённое, мажорное, минорное, минорное, мажорное, мажорное.

Доминанта гармонического минора

В натуральном миноре аккорд v (Em) минорный и не содержит вводного тона, поэтому разрешается лишь слабо. На практике в минорной музыке почти всегда повышают 7-ю ступень (соль до соль-диез), заимствуя из гармонического минора. Это меняет три аккорда:

Мажорные V и V7 дают минорным тональностям сильную доминанту, как и в мажоре. Получается стандартный набор для минора: i – ii° – III – iv – V – VI – vii°, при этом VII (G) тоже используется, особенно в роке и фолке.

Септаккорды и функции в миноре

• Тоника: i (Am, Am7), VI (F)
• Субдоминанта: iv (Dm7), ii° (Bm7b5)
• Доминанта: V7 (E7), vii°7 (G#dim7)

Минорная ii – V – i — Bm7b5 – E7 – Am — это минорный аналог мажорной ii – V – I.

ИнструментыПроигрыватель аккордовых последовательностейПроигрывайте популярные аккордовые последовательности в любой тональности и темпе для практики, джема и сочинения.

Определение тональности песни

Диатоническая гармония работает и в обратную сторону. Если песня использует G, C, D и Em, ищите тональность, содержащую все четыре: соль мажор (I, IV, V, vi). Мажорный аккорд E среди Am, Dm и C указывает на ля минор с доминантой гармонического минора. Определитель тональности делает это за вас, но разбор вручную — отличная практика.

Практика

1. Запишите диатонические трезвучия и септаккорды в соль, фа и ре мажоре с римскими цифрами. Проверка: в фа мажоре IV — это Bb, а vii° — Edim; в ре мажоре V7 — это A7.
2. Запишите аккорды ми минора и ре минора, включая V7 гармонического минора. Проверка: V7 ми минора = B7 (си ре-диез фа-диез ля); V7 ре минора = A7 (ля до-диез ми соль).
3. Сыграйте I – vi – IV – V и i – iv – V7 – i в трёх тональностях каждую.
4. Подпишите каждый аккорд в этой последовательности цифрой и функцией: G – Em – Am – D7 – G. (Ответ: I T, vi T, ii S, V7 D, I T в соль мажоре.)
5. Возьмите простую знакомую песню и запишите её аккорды римскими цифрами.

Продолжайте изучение:

• Слушайте и транспонируйте последовательности с помощью проигрывателя последовательностей и транспонера.
• Определите тональность любого списка аккордов с помощью определителя тональности; посмотрите, как связаны тональности, на квинтовом круге.
• Отработайте построение аккордов: трезвучия 2 и септаккорды 1.
• Басистам: уокинг ii-V-I и рисунки тоника — квинта.
• Распечатайте таблицу формул аккордов и постер квинтового круга.
• Страницы тональностей: до мажор, соль мажор, ля минор, ми минор.
• Следующие уроки: каденции, аккордовые последовательности, обращения аккордов, лады.