Септаккорды - maj7, 7, m7, m7b5, dim7 и другие

Добавьте ещё одну терцию поверх трезвучия, и получится септаккорд: основной тон, терция, квинта и септима. Эта четвёртая нота добавляет краски и, в некоторых аккордах, сильное стремление к движению. Септаккорды - повседневный словарь джаза, соула, R&B, босса-новы и значительной части попа, а доминантсептаккорд столь же важен в классической музыке, блюзе и роке.

Как строятся септаккорды

Септаккорд - это трезвучие плюс септима над основным тоном. Название определяют две вещи:

1. Трезвучие внизу (мажорное, минорное, уменьшённое или увеличенное).
2. Вид септимы сверху: большая септима (11 полутонов над основным тоном), малая септима (10 полутонов) или уменьшённая септима (9 полутонов).

Остерегайтесь самой частой путаницы: «7» без приписок означает малую септиму (доминантсептаккорд). Большую септиму обозначает только «maj7».

Пять основных септаккордов

Большой мажорный септаккорд (maj7)

Мягкий, тёплый, мечтательный. Большая септима находится на полутон ниже октавы и даёт лёгкое мерцание без напряжения.

• Обозначения: Cmaj7, CM7, CΔ7
• Примеры: Fmaj7 = фа ля до ми, Gmaj7 = соль си ре фа-диез, Ebmaj7 = ми-бемоль соль си-бемоль ре.
• Функция: аккорды I и IV мажорной тональности.

Доминантсептаккорд (7)

Блюзовый и беспокойный. Между терцией и b7 лежит тритон (си и фа в G7), самый неустойчивый интервал в тональной музыке. Он стремится разрешиться: в G7 в C, си поднимается до до, а фа опускается до ми.

• Обозначение: C7
• Примеры: G7 = соль си ре фа, D7 = ре фа-диез ля до, E7 = ми соль-диез си ре, Bb7 = си-бемоль ре фа ля-бемоль.
• Функция: аккорд V - он сильно тянет в тонику. В блюзе любой аккорд может быть доминантсептаккордом, используемым ради краски, а не разрешения.

Малый минорный септаккорд (m7)

Мягкий, плавный, расслабленный - менее драматичный, чем простое минорное трезвучие.

• Обозначения: Cm7, Cmin7, C-7
• Примеры: Am7 = ля до ми соль, Dm7 = ре фа ля до, Em7 = ми соль си ре, F#m7 = фа-диез ля до-диез ми.
• Функция: аккорды ii, iii и vi мажорной тональности; i в дорийской или эолийской музыке.

Полууменьшённый (m7b5)

Тёмный и ищущий. Уменьшённое трезвучие с малой септимой сверху.

• Обозначения: Cm7b5, Cø, Cø7
• Примеры: Bm7b5 = си ре фа ля, F#m7b5 = фа-диез ля до ми, Dm7b5 = ре фа ля-бемоль до.
• Функция: vii в мажорной тональности и прежде всего ii в минорной: Bm7b5 - E7 - Am - классический минорный оборот ii - V - i.

Уменьшённый септаккорд (dim7)

Напряжённый, драматичный, тревожный. Он составлен из трёх малых терций, поэтому все четыре звука расположены равномерно. Его септима - уменьшённая, энгармонически звучащая как большая секста, поэтому Cdim7 записывают как до ми-бемоль соль-бемоль си дубль-бемоль, но часто играют как до ми-бемоль соль-бемоль ля.

• Обозначения: Cdim7, C°7
• Примеры: Bdim7 = си ре фа ля-бемоль, G#dim7 = соль-диез си ре фа, C#dim7 = до-диез ми соль си-бемоль.
• Функция: vii°7 в гармоническом миноре (G#dim7 в Am) и проходящий аккорд между двумя аккордами на расстоянии целого тона (C - C#dim7 - Dm).

Из-за своей симметрии существует всего три разных звучания dim7. Bdim7, Ddim7, Fdim7 и Abdim7 содержат одни и те же четыре звука - меняется только написание.

Другие септаккорды, которые стоит знать

Минорный септаккорд с большой септимой (mMaj7)

Минорное трезвучие с большой септимой: до ми-бемоль соль си. Таинственный, кинематографичный, неразрешённый. Это аккорд i гармонического и мелодического минора, и он появляется в нисходящих линиях вроде Cm - CmMaj7 - Cm7 - Cm6, где один голос скользит вниз полутонами (до, си, си-бемоль, ля).

• Обозначения: CmMaj7, Cm(maj7), C-Δ7

7sus4

Доминантсептаккорд, где терция заменена квартой: до фа соль си-бемоль. Он смягчает доминантовое тяготение и часто встречается в фанке, соуле и модальном джазе.

Увеличенный септаккорд (7#5)

Доминантсептаккорд с повышенной квинтой: до ми соль-диез си-бемоль. Ступень #5 тянется вверх к терции следующего аккорда - C7#5 в F, где соль-диез идёт в ля.

Аккорды с секстой

C6 (до ми соль ля) и Cm6 (до ми-бемоль соль ля) добавляют сексту вместо септимы. Это не септаккорды, но они выполняют ту же роль более богатой тоники, особенно в свинге и старых поп-стилях.

Септаккорды в мажорной тональности

Если построить четыре звука на каждой ступени гаммы до мажор, получится одна и та же схема во всех мажорных тональностях:

В мажорной тональности только один доминантсептаккорд - на пятой ступени. Вот почему доминантсептаккорд так чётко указывает на свою тональность. Послушайте важнейший оборот из септаккордов - ii - V - I:

На басу

На басу септаккорд превращается в четырёхнотное арпеджио 1–3–5–7. Выучив фигуры для maj7, 7, m7 и m7b5, вы сможете обыграть любую аккордовую сетку. Вот ii – V – I в до мажоре, сыгранный в одной зоне грифа, так что рука почти не двигается:

Те же аккордовые звуки — сырьё для «ходящей» басовой линии: тоника на первую долю, остальные звуки аккорда на 2-ю и 3-ю доли и подходящая нота на 4-ю. Послушайте сгенерированную «ходящую» линию на ii – V – I:

Продолжайте с уроками арпеджио на басу и ходящий бас.

Практика

1. Постройте Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5 и Cdim7, затем сделайте то же от фа, соль и ре. Проверка: Gm7b5 = соль си-бемоль ре-бемоль фа; Dmaj7 = ре фа-диез ля до-диез; Fdim7 = фа ля-бемоль до-бемоль ми дубль-бемоль (обычно играют как фа ля-бемоль си ре).
2. Сыграйте C7 с разрешением в F, затем G7 с разрешением в C. Следите, как терция идёт вверх на полутон, а септима - вниз.
3. Сыграйте ii - V - I в трёх тональностях: C, F и Bb.
4. Назовите: ля до-диез ми соль, ми соль си ре, фа-диез ля до ми, ре фа-диез ля до-диез. (Ответы: A7, Em7, F#m7b5, Dmaj7.)

Инструменты и дальнейшее изучение:

• Стройте и сравнивайте аккорды в конструкторе аккордов и проверяйте написание в определителе аккордов.
• Тренировка построения: септаккорды 1.
• Басистам: проходите гармонию в упражнении шагающий бас на ii-V-I.
• Играйте ii - V - I в любой тональности в проигрывателе последовательностей.
• Распечатайте таблицу формул аккордов.
• Страницы аккордов: Cmaj7, G7, Dm7, Bm7b5, Bdim7, CmMaj7.
• Связанные уроки: трезвучия, обращения аккордов, диатоническая гармония, каденции.