Akordy septymowe - maj7, 7, m7, m7b5, dim7 i inne

Dodaj jeszcze jedną tercję na szczycie trójdźwięku, a otrzymasz akord septymowy: prymę, tercję, kwintę i septymę. Ten czwarty dźwięk dodaje barwy, a w niektórych akordach silną potrzebę ruchu. Akordy septymowe to codzienne słownictwo jazzu, soulu, R&B, bossa novy i dużej części popu - a septymowy akord dominantowy jest równie ważny w muzyce klasycznej, bluesie i rocku.

Jak budowane są akordy septymowe

Akord septymowy to trójdźwięk plus septyma nad podstawą. O jego nazwie decydują dwie rzeczy:

1. Trójdźwięk u dołu (durowy, molowy, zmniejszony lub zwiększony).
2. Rodzaj septymy na górze: septyma wielka (11 półtonów nad podstawą), septyma mała (10 półtonów) lub septyma zmniejszona (9 półtonów).

Uważaj na najczęstszą pomyłkę: samo "7" oznacza septymę małą (akord dominantowy septymowy). Dopiero "maj7" oznacza septymę wielką.

Pięć podstawowych akordów septymowych

Septymowy wielki (maj7)

Miękki, ciepły, rozmarzony. Septyma wielka leży półton poniżej oktawy, dając łagodny blask bez napięcia.

• Symbole: Cmaj7, CM7, CΔ7
• Przykłady: Fmaj7 = F A C E, Gmaj7 = G H D Fis, Esmaj7 = Es G B D.
• Funkcja: akordy I i IV tonacji durowej.

Dominantowy septymowy (7)

Bluesowy i niespokojny. Między tercją a b7 leży tryton (H i F w G7), najbardziej niestabilny interwał w muzyce tonalnej. Chce się rozwiązać: w G7 na C, H wznosi się do C, a F opada do E.

• Symbol: C7
• Przykłady: G7 = G H D F, D7 = D Fis A C, E7 = E Gis H D, B7 = B D F As.
• Funkcja: akord V - silnie ciągnie ku tonice. W bluesie każdy akord może być dominantowym septymowym, używanym dla barwy, a nie dla rozwiązania.

Molowy septymowy (m7)

Łagodny, gładki, odprężony - mniej dramatyczny niż zwykły trójdźwięk molowy.

• Symbole: Cm7, Cmin7, C-7
• Przykłady: Am7 = A C E G, Dm7 = D F A C, Em7 = E G H D, Fism7 = Fis A Cis E.
• Funkcja: akordy ii, iii i vi tonacji durowej; i w muzyce doryckiej lub eolskiej.

Półzmniejszony (m7b5)

Mroczny i poszukujący. Trójdźwięk zmniejszony z septymą małą na górze.

• Symbole: Cm7b5, Cø, Cø7
• Przykłady: Hm7b5 = H D F A, Fism7b5 = Fis A C E, Dm7b5 = D F As C.
• Funkcja: vii w tonacji durowej, a przede wszystkim ii w tonacji molowej: Hm7b5 - E7 - Am to klasyczna molowa kadencja ii - V - i.

Zmniejszony septymowy (dim7)

Napięty, dramatyczny, trzymający w napięciu. Układa trzy tercje małe, więc wszystkie cztery dźwięki leżą w równych odstępach. Jego septyma jest zmniejszona - enharmonicznie brzmi jak seksta wielka - dlatego Cdim7 zapisuje się C Es Ges Heses, ale często gra jako C Es Ges A.

• Symbole: Cdim7, C°7
• Przykłady: Hdim7 = H D F As, Gisdim7 = Gis H D F, Cisdim7 = Cis E G B.
• Funkcja: vii°7 w mollu harmonicznym (Gisdim7 do Am) oraz jako akord przejściowy między dwoma akordami oddalonymi o cały ton (C - Cisdim7 - Dm).

Ponieważ jest symetryczny, istnieją tylko trzy różne brzmienia dim7. Hdim7, Ddim7, Fdim7 i Asdim7 zawierają te same cztery wysokości - zmienia się tylko pisownia.

Inne warte poznania akordy septymowe

Molowy z septymą wielką (mMaj7)

Trójdźwięk molowy z septymą wielką: C Es G H. Tajemniczy, filmowy, nierozwiązany. To akord i w molu harmonicznym i melodycznym, pojawia się w opadających liniach, jak Cm - CmMaj7 - Cm7 - Cm6, gdzie jeden głos zsuwa się półtonami (C, H, B, A).

• Symbole: CmMaj7, Cm(maj7), C-Δ7

7sus4

Dominantowy septymowy z tercją zastąpioną kwartą: C F G B. Łagodzi ciąg dominanty i jest częsty w funku, soulu i jazzie modalnym.

Zwiększony septymowy (7#5)

Dominantowy septymowy z podwyższoną kwintą: C E Gis B. Gis popycha w górę ku tercji następnego akordu - C7#5 do F, gdzie Gis przechodzi na A.

Akordy z sekstą

C6 (C E G A) i Cm6 (C Es G A) dodają sekstę zamiast septymy. To nie są akordy septymowe, ale pełnią tę samą rolę bogatszej toniki, zwłaszcza w stylach swingowych i starszym popie.

Akordy septymowe w tonacji durowej

Układanie czterech dźwięków na każdym stopniu gamy C-dur daje ten sam wzór w każdej tonacji durowej:

W każdej tonacji durowej jest tylko jeden akord dominantowy septymowy - na piątym stopniu. Dlatego dominanta septymowa tak wyraźnie wskazuje swoją tonację. Posłuchaj najważniejszej progresji z akordami septymowymi, czyli ii - V - I:

Na basie

Na basie akord septymowy staje się czterodźwiękowym arpeggiem 1-3-5-7. Znajomość kształtów maj7, 7, m7 i m7b5 pozwala zarysować dowolny zapis akordów. Oto ii – V – I w C, zagrane w jednej okolicy gryfu, tak że ręka prawie się nie rusza:

Te same dźwięki akordu są surowcem linii walking bass: pryma na mierze 1, pozostałe dźwięki akordu na miarach 2 i 3 oraz dźwięk przygotowujący na mierze 4. Posłuchaj wygenerowanej linii walking nad ii - V - I:

Kontynuuj z lekcjami arpeggia na basie i walking bass.

Ćwiczenia

1. Zapisz Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5 i Cdim7, a potem zrób to samo od F, G i D. Sprawdź: Gm7b5 = G B Des F; Dmaj7 = D Fis A Cis; Fdim7 = F As Ces Eses (zwykle grane jako F As H D).
2. Zagraj C7 rozwiązujące się na F, a potem G7 rozwiązujące się na C. Obserwuj, jak tercja idzie w górę o półton, a septyma w dół.
3. Zagraj ii - V - I w trzech tonacjach: C, F i B.
4. Nazwij: A Cis E G, E G H D, Fis A C E, D Fis A Cis. (Odpowiedzi: A7, Em7, Fism7b5, Dmaj7.)

Narzędzia i dalsza nauka:

• Buduj i porównuj akordy w kreatorze akordów i sprawdzaj pisownię w identyfikatorze akordów.
• Ćwiczenie pisowni: septymy 1.
• Basiści: przejdź przez zmiany akordów z walking ii-V-I.
• Zagraj ii - V - I w dowolnej tonacji w odtwarzaczu progresji.
• Wydrukuj tabelę wzorów akordów.
• Strony akordów: Cmaj7, G7, Dm7, Hm7b5, Hdim7, CmMaj7.
• Powiązane lekcje: trójdźwięki, przewroty akordów, harmonia diatoniczna, kadencje.