Accords de septième - maj7, 7, m7, m7b5, dim7 et plus

Ajoutez une tierce de plus au-dessus d'une triade et vous obtenez un accord de septième : fondamentale, tierce, quinte et septième. Cette quatrième note ajoute de la couleur et, dans certains accords, une forte envie de bouger. Les accords de septième forment le vocabulaire quotidien du jazz, de la soul, du R&B, de la bossa nova et d'une grande partie de la pop - et la septième de dominante est tout aussi centrale en musique classique, en blues et en rock.

Comment se construisent les accords de septième

Un accord de septième est une triade plus une septième au-dessus de la fondamentale. Deux éléments déterminent son nom :

1. La triade en dessous (majeure, mineure, diminuée ou augmentée).
2. Le type de septième au-dessus : septième majeure (11 demi-tons au-dessus de la fondamentale), septième mineure (10 demi-tons) ou septième diminuée (9 demi-tons).

Attention à la confusion la plus courante : « 7 » seul signifie une septième mineure (septième de dominante). Seul « maj7 » signifie une septième majeure.

Les cinq accords de septième essentiels

Septième majeure (maj7)

Doux, chaleureux, rêveur. La septième majeure se trouve un demi-ton sous l'octave, ce qui donne un léger chatoiement sans tension.

• Symboles : Cmaj7, CM7, CΔ7
• Exemples : Fmaj7 = Fa La Do Mi, Gmaj7 = Sol Si Ré Fa♯, Ebmaj7 = Mi♭ Sol Si♭ Ré.
• Fonction : les accords de I et de IV d'une tonalité majeure.

Septième de dominante (7)

Bluesy et agité. Entre la tierce et la b7 se trouve un triton (si et fa dans G7), l'intervalle le plus instable de la musique tonale. Il veut se résoudre : de G7 vers C, le si monte vers do et le fa descend vers mi.

• Symbole : C7
• Exemples : G7 = Sol Si Ré Fa, D7 = Ré Fa♯ La Do, E7 = Mi Sol♯ Si Ré, Bb7 = Si♭ Ré Fa La♭.
• Fonction : l'accord de V - il attire fortement vers la tonique. Dans le blues, chaque accord peut être une septième de dominante, utilisée pour la couleur plutôt que pour la résolution.

Septième mineure (m7)

Moelleux, fluide, détendu - moins dramatique qu'une simple triade mineure.

• Symboles : Cm7, Cmin7, C-7
• Exemples : Am7 = La Do Mi Sol, Dm7 = Ré Fa La Do, Em7 = Mi Sol Si Ré, F#m7 = Fa♯ La Do♯ Mi.
• Fonction : les accords de ii, iii et vi d'une tonalité majeure ; i dans la musique dorienne ou éolienne.

Semi-diminué (m7b5)

Sombre et en recherche. Une triade diminuée avec une septième mineure au-dessus.

• Symboles : Cm7b5, Cø, Cø7
• Exemples : Bm7b5 = Si Ré Fa La, F#m7b5 = Fa♯ La Do Mi, Dm7b5 = Ré Fa La♭ Do.
• Fonction : vii dans une tonalité majeure, et surtout ii dans une tonalité mineure : Bm7b5 - E7 - Am est le classique ii - V - i en mineur.

Septième diminuée (dim7)

Tendue, dramatique, pleine de suspense. Elle empile trois tierces mineures, si bien que les quatre notes sont régulièrement espacées. Sa septième est une septième diminuée - enharmoniquement le même son qu'une sixte majeure - c'est pourquoi Cdim7 s'écrit Do Mi♭ Sol♭ Si double bémol mais se joue souvent Do Mi♭ Sol♭ La.

• Symboles : Cdim7, C°7
• Exemples : Bdim7 = Si Ré Fa La♭, G#dim7 = Sol♯ Si Ré Fa, C#dim7 = Do♯ Mi Sol Si♭.
• Fonction : vii°7 en mineur harmonique (G#dim7 vers Am), et accord de passage entre deux accords distants d'un ton (C - C#dim7 - Dm).

Comme elle est symétrique, il n'existe que trois sonorités de dim7 différentes. Bdim7, Ddim7, Fdim7 et Abdim7 contiennent les mêmes quatre hauteurs - seule l'orthographe change.

Autres accords de septième à connaître

Septième mineure-majeure (mMaj7)

Une triade mineure avec une septième majeure : Do Mi♭ Sol Si. Mystérieux, cinématographique, en suspens. C'est l'accord de i des gammes mineures harmonique et mélodique, et il apparaît dans des lignes descendantes comme Cm - CmMaj7 - Cm7 - Cm6, où une voix descend par demi-tons (do, si, si♭, la).

• Symboles : CmMaj7, Cm(maj7), C-Δ7

7sus4

Une septième de dominante dont la tierce est remplacée par la quarte : Do Fa Sol Si♭. Elle adoucit l'attraction de la dominante et est courante dans le funk, la soul et le jazz modal.

Septième augmentée (7#5)

Une septième de dominante avec une quinte haussée : Do Mi Sol♯ Si♭. Le #5 pousse vers le haut en direction de la tierce de l'accord suivant - C7#5 vers F, où le sol♯ monte vers le la.

Accords de sixte

C6 (Do Mi Sol La) et Cm6 (Do Mi♭ Sol La) ajoutent une sixte au lieu d'une septième. Ce ne sont pas des accords de septième, mais ils jouent le même rôle d'une tonique plus riche, surtout dans le swing et les styles pop plus anciens.

Les accords de septième dans une tonalité majeure

Empiler quatre notes sur chaque degré de la gamme de do majeur donne le même schéma dans toutes les tonalités majeures :

Il n'y a qu'une seule septième de dominante par tonalité majeure - sur le 5e degré. C'est pourquoi une septième de dominante indique si clairement sa tonalité. Écoutez la plus importante de toutes les progressions d'accords de septième, le ii - V - I :

À la basse

À la basse, un accord de septième devient un arpège de quatre notes, 1-3-5-7. Connaître les formes de maj7, 7, m7 et m7b5 permet de dessiner n'importe quelle grille d'accords. Voici le ii – V – I en do, joué dans une même zone du manche pour que la main bouge à peine :

Ces mêmes notes d'accord sont la matière première d'une walking bass : fondamentale sur le temps 1, autres notes d'accord sur les temps 2 et 3, et note d'approche sur le temps 4. Écoutez une ligne de walking générée sur le ii – V – I :

Poursuivez avec les arpèges à la basse et la walking bass.

Pratique

1. Épelez Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5 et Cdim7, puis faites de même sur fa, sol et ré. Vérification : Gm7b5 = Sol Si♭ Ré♭ Fa ; Dmaj7 = Ré Fa♯ La Do♯ ; Fdim7 = Fa La♭ Do♭ Mi double bémol (généralement joué Fa La♭ Si Ré).
2. Jouez C7 se résolvant sur F, puis G7 se résolvant sur C. Observez la tierce monter d'un demi-ton et la septième descendre.
3. Jouez le ii - V - I dans trois tonalités : do, fa et si♭.
4. Nommez : La Do♯ Mi Sol, Mi Sol Si Ré, Fa♯ La Do Mi, Ré Fa♯ La Do♯. (Réponses : A7, Em7, F#m7b5, Dmaj7.)

Outils et pour aller plus loin :

• Construisez et comparez des accords avec le constructeur d'accords et vérifiez les orthographes avec l'identificateur d'accords.
• Exercice d'épellation : septièmes 1.
• Bassistes : parcourez les grilles avec le ii-V-I en walking.
• Jouez le ii - V - I dans n'importe quelle tonalité avec le lecteur de progressions.
• Imprimez le tableau des formules d'accords.
• Pages d'accords : Cmaj7, G7, Dm7, Bm7b5, Bdim7, CmMaj7.
• Leçons liées : triades, renversements d'accords, harmonie diatonique, cadences.