Cours · Intermédiaire
Arpèges à la basse : formes d'accords de trois et quatre notes
Jouez tous les accords courants note par note avec des formes d'arpèges déplaçables, puis transformez-les en lignes de basse.
Un arpège est un accord joué note par note. Les guitaristes et les pianistes jouent les accords en empilant des notes, mais un bassiste joue surtout des notes seules : les arpèges sont donc la façon dont un bassiste « joue l'accord ». Presque toute bonne ligne de basse est construite avec des notes d'accord sur les temps importants, et les formes d'arpèges sont le moyen le plus rapide de trouver ces notes d'accord partout sur le manche.
Comme la basse est accordée en quartes (mi1 la1 ré2 sol2), chaque forme de cette leçon est déplaçable : apprenez-la une fois avec une fondamentale, glissez-la sur une autre case et vous obtenez la même qualité d'accord avec une nouvelle fondamentale.
Formes de triades
Une triade a trois notes : fondamentale, tierce et quinte. La qualité de la tierce et de la quinte détermine le type d'accord.
| Triade | Formule | Notes sur sol | Son |
|---|---|---|---|
| Majeure | 1 3 5 | sol si ré | Brillant, stable |
| Mineure | 1 ♭3 5 | sol si♭ ré | Plus sombre, toujours stable |
| Diminuée | 1 ♭3 ♭5 | sol si♭ ré♭ | Tendu, instable |
| Augmentée | 1 3 ♯5 | sol si ré♯ | Flottant, non résolu |
Voici les quatre triades avec la fondamentale sur la corde de mi à la case 3 (sol1), chacune terminée par l'octave sur la corde de ré :
Apprenez-les comme des distances à partir de la fondamentale :
- Tierce majeure : une corde plus haut, une case plus bas (sol vers si : corde de mi case 3, corde de la case 2).
- Tierce mineure : même corde, trois cases plus haut (sol vers si♭ : corde de mi de la case 3 à la case 6).
- Quinte juste : une corde plus haut, deux cases plus haut.
- Quinte diminuée : une corde plus haut, une case plus haut.
- Quinte augmentée : une corde plus haut, trois cases plus haut.
- Octave : deux cordes plus haut, deux cases plus haut.
Le diagramme ci-dessous montre tous les sol, si et ré du manche. Repérez la forme dans la tablature, puis cherchez les trois mêmes notes dans d'autres positions : la triade se répète sur tout le manche.
Arpèges d'accords de septième
Un accord de septième ajoute une quatrième note, la septième, au-dessus de la triade. Ces cinq types couvrent presque toute l'harmonie du jazz, de la soul, du funk et de la pop.
| Accord | Formule | Notes sur do | Usage typique |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 | 1 3 5 7 | do mi sol si | Accords I et IV en tonalité majeure |
| C7 | 1 3 5 ♭7 | do mi sol si♭ | Accords de dominante (V), blues |
| Cm7 | 1 ♭3 5 ♭7 | do mi♭ sol si♭ | Accords ii, iii et vi, grooves mineurs |
| Cm7♭5 | 1 ♭3 ♭5 ♭7 | do mi♭ sol♭ si♭ | Accord ii en tonalité mineure |
| Cdim7 | 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 | do mi♭ sol♭ la (si♭♭) | Accords de passage, qui mènent vers un nouvel accord |
Les cinq avec la fondamentale sur la corde de mi case 8 (do2), chacun terminé par l'octave sur la corde de ré case 10 :
Remarquez le peu de choses qui changent d'un accord à l'autre. De Cmaj7 à C7, seule la septième descend d'une case. De C7 à Cm7, seule la tierce bouge. De Cm7 à Cm7♭5, seule la quinte bouge. De Cm7♭5 à Cdim7, seule la septième bouge. Les travailler dans cet ordre entraîne vos doigts et vos oreilles en même temps.
La musique pour basse s'écrit une octave plus haut qu'elle ne sonne ; l'arpège de Cmaj7 ci-dessus, qui commence sur la note réelle do2, ressemble donc à ceci sur une partie de basse :
Doigtés sur une octave et sur deux octaves
Une octave dans une seule position
Utilisez un doigt par case : dans les formes de do ci-dessus, votre index couvre la case 7 (ou 6), et les autres doigts tombent sur les cases suivantes. Pour la triade majeure avec la fondamentale sur la corde de la, une forme compacte place la fondamentale au doigt 2, la tierce au doigt 1 sur la corde suivante, la quinte et l'octave au doigt 4 :
Gardez les doigts près des frettes et laissez le pouce reposer derrière le manche, vers le majeur. Ne serrez pas : la corde a seulement besoin de toucher la frette.
Deux octaves avec un changement de position
Un arpège sur deux octaves demande un changement de position. Changez sur une note que vous atteignez confortablement et gardez un rythme régulier pendant le déplacement.
Jouez la1 avec le doigt 1, do2 avec le doigt 4 et mi2 avec le doigt 3. Changez de position sur la2 : jouez-le avec le doigt 1 sur la corde de ré case 7, ce qui place votre main en septième position. Do3 (doigt 4) et mi3 (doigt 3) sont maintenant sous vos doigts, et le dernier la3, sur la corde de sol case 14, se joue par un glissé avec le doigt 3 ou un petit déplacement. Travaillez aussi la version descendante : c'est en descendant que la plupart des changements de position deviennent imprécis.
Renversements à la basse
Un renversement signifie qu'une note d'accord autre que la fondamentale se trouve à la basse. Pour un bassiste, c'est un vrai choix : quand vous jouez mi sous un accord de do, tout le groupe sonne C/E (do en premier renversement), même si le guitariste joue une forme de do normale.
| Position | Note la plus grave | Symbole d'accord | Notes du grave à l'aigu |
|---|---|---|---|
| État fondamental | Fondamentale | C | do mi sol |
| Premier renversement | Tierce | C/E | mi sol do |
| Deuxième renversement | Quinte | C/G | sol do mi |
| Troisième renversement (accords de septième) | Septième | C7/Bb | si♭ do mi sol |
Les premiers renversements sonnent plus légers et sont parfaits pour des lignes de basse conjointes et fluides. Les seconds renversements sonnent moins posés et apparaissent en général juste avant une résolution. Voir la leçon sur les renversements d'accords pour la théorie complète.
Utiliser les arpèges dans les lignes de basse
Jouer des arpèges complets en montant et en descendant à chaque mesure sonne comme un exercice, pas comme une ligne de basse. Utilisez-les comme matière première :
- Notes d'accord sur les temps forts. Placez la fondamentale sur le temps 1 et une autre note d'accord (tierce ou quinte) sur le temps 3.
- Choisissez une direction. Montez sur un accord et descendez sur le suivant, pour que la ligne reste dans une seule zone du manche.
- Laissez des notes de côté. Fondamentale-quinte-octave sans la tierce fonctionne sur tout accord majeur ou mineur.
- Utilisez la septième comme indicateur. En jazz et en soul, la septième sur le temps 4 mène naturellement vers l'accord suivant.
Voici une ligne d'arpèges en noires sur do, la mineur, fa et sol dans la position grave, une mesure par accord :
Et un ii-V-I en do avec des arpèges d'accords de septième. Chaque mesure commence sur la fondamentale, et toute la ligne reste entre les cases 2 et 7 :
Écoutez maintenant la même progression sous forme de ligne de walking bass générée, et comparez quelles notes viennent des arpèges :
À vous de jouer
- Cycle de triades : jouez les triades majeure, mineure, diminuée et augmentée sur chaque case de la corde de mi, de 1 à 8, avec un métronome à 70 BPM.
- Échelle de septièmes : jouez maj7, 7, m7, m7♭5 et dim7 depuis une fondamentale, puis montez la fondamentale d'une case et recommencez.
- Deux octaves : jouez l'arpège mineur sur deux octaves en la, puis en si♭ et en si, avec le changement de position sur le même temps à chaque fois.
- Ligne avec renversements : jouez C, C/E, F, G puis retour à C, en choisissant la note de basse dans la tablature des renversements.
- Écrivez une ligne : utilisez uniquement des notes d'accord sur une progression de quatre accords du lecteur de progressions.
Leçons associées : Triades, Accords de septième, Renversements d'accords, Bases de la basse, Gammes et modes à la basse, Lignes de basse sur des progressions, Walking bass.
Outils : Explorateur de gammes (arpèges sur le manche de la basse), Constructeur d'accords, Métronome, Entraîneur de manche.
Exercices : Arpèges à la basse, Arpèges d'accords de septième, Fondamentale et quinte, Octaves, Épeler les triades, Épeler les accords de septième.
Suivez le parcours basse intermédiaire en 8 semaines pour intégrer les arpèges dans une routine hebdomadaire.