Cours · Intermédiaire
Gammes et modes à la basse : positions, formes et usages
Jouez les gammes majeure, mineure, pentatonique et blues en position à la basse, puis apprenez quel mode convient à quel accord.
Les gammes sont la carte qui relie une note d'accord à la suivante. Un bassiste joue rarement une gamme de bas en haut dans un morceau, mais chaque note de passage, chaque fill et chaque ligne de walking bass en vient. Cette leçon montre comment jouer les gammes en position sur une basse 4 cordes (mi1 la1 ré2 sol2), quelles formes apprendre en premier, et comment choisir la bonne gamme ou le bon mode pour chaque accord.
Jeu en position et un doigt par case
Une position porte le nom de la case où se trouve votre index. En position 5, le doigt 1 couvre la case 5, le doigt 2 la case 6, le doigt 3 la case 7 et le doigt 4 la case 8. C'est ce qu'on appelle un doigt par case, et cela permet de jouer une octave complète et plus sans bouger la main.
| Position | Doigt 1 | Doigt 2 | Doigt 3 | Doigt 4 |
|---|---|---|---|---|
| 2e | Case 2 | Case 3 | Case 4 | Case 5 |
| 5e | Case 5 | Case 6 | Case 7 | Case 8 |
| 7e | Case 7 | Case 8 | Case 9 | Case 10 |
Sur les premières cases, les écarts sont larges ; beaucoup de bassistes y utilisent donc le système « 1-2-4 » : les doigts 3 et 4 travaillent ensemble comme un seul, et la main couvre trois cases au lieu de quatre. À partir de la case 5 environ, un doigt par case devient confortable.
La forme de la gamme majeure
Le doigté de gamme majeure le plus utile commence avec le doigt 2 sur la fondamentale. Voici sol majeur en position 2, fondamentale sur la corde de mi à la case 3 :
Les notes sont sol la si do ré mi fa♯ sol. La même forme déplacée d'une corde plus haut donne do majeur, avec la fondamentale sur la corde de la à la case 3 :
Dans la position de sol, vous pouvez aussi atteindre le fa♯ sous la fondamentale, sur la corde de mi case 2, ainsi que le la et le si au-dessus de l'octave sur la corde de sol, aux cases 2 et 4. Apprenez toujours les notes autour de la forme, pas seulement de fondamentale à fondamentale : les vraies lignes de basse descendent sans cesse sous la fondamentale.
Le diagramme montre sol majeur sur les douze premières cases. Cherchez la forme en position 2, puis retrouvez-la avec la fondamentale sur la corde de la case 10 et sur la corde de mi case 15 (non montrée, au-dessus de la case 12).
Mineure, pentatonique et blues à la basse
Mineure naturelle
La gamme mineure naturelle s'intègre parfaitement dans un doigt par case avec la fondamentale sous le doigt 1. La mineur en position 5 :
La si do ré mi fa sol la. C'est le même ensemble de notes que do majeur, en partant de la (son relatif mineur).
Gammes pentatoniques
Les gammes pentatoniques retirent deux notes et laissent une forme à deux notes par corde. Ce sont les gammes les plus sûres pour les fills car elles ne contiennent aucun demi-ton qui puisse frotter avec l'accord.
La pentatonique majeure de do (do ré mi sol la) utilise les mêmes cinq notes que la pentatonique mineure de la. Depuis la corde de la : do case 3, ré case 5, mi sur la corde de ré case 2, sol sur la corde de ré case 5, la sur la corde de sol case 2 et do sur la corde de sol case 5.
La gamme blues
Ajoutez la quinte bémol (mi♭ en la) à la pentatonique mineure et vous obtenez la gamme blues. À la basse, la note bleue fonctionne mieux comme note de passage entre la quarte et la quinte :
| Gamme | Formule | Notes en la | Où un bassiste l'utilise |
|---|---|---|---|
| Mineure naturelle | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | la si do ré mi fa sol | Morceaux en tonalité mineure, ballades |
| Pentatonique mineure | 1 ♭3 4 5 ♭7 | la do ré mi sol | Rock, funk, riffs blues |
| Pentatonique majeure | 1 2 3 5 6 | la si do♯ mi fa♯ | Country, pop, lignes gospel |
| Blues | 1 ♭3 4 ♭5 5 ♭7 | la do ré mi♭ mi sol | Fills blues et rock |
| Mineure harmonique | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 | la si do ré mi fa sol♯ | Accord V (E7) en tonalité mineure |
Les modes et les accords qu'ils accompagnent
Les sept modes de la gamme majeure utilisent les mêmes notes, mais chacun commence sur un degré différent ; chacun a donc sa propre couleur et convient à son propre accord. Pour un bassiste, la question pratique est : « Quelles notes sont sûres entre les notes d'accord sur cet accord ? »
| Mode | Construit sur le degré | Formule | Convient à l'accord | Caractère |
|---|---|---|---|---|
| Ionien | 1 | 1 2 3 4 5 6 7 | maj7 (I) | Majeur simple |
| Dorien | 2 | 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 | m7 (ii) | Mineur avec une sixte lumineuse, funk et soul |
| Phrygien | 3 | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | m7 (iii) | Sombre, ♭2 aux accents espagnols |
| Lydien | 4 | 1 2 3 ♯4 5 6 7 | maj7 (IV) | ♯4 rêveur |
| Mixolydien | 5 | 1 2 3 4 5 6 ♭7 | 7 (V) | Majeur avec une ♭7 bluesy |
| Éolien | 6 | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | m7 (vi) | Mineur naturel |
| Locrien | 7 | 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 | m7♭5 (vii) | Instable, rare comme tonalité |
En do majeur, cela donne : do ionien sur Cmaj7, ré dorien sur Dm7, mi phrygien sur Em7, fa lydien sur Fmaj7, sol mixolydien sur G7, la éolien sur Am7 et si locrien sur Bm7♭5. Voir la leçon sur les modes pour la théorie complète.
Dorien contre éolien
Les deux sont des modes mineurs, et à la basse ils diffèrent d'une seule note. Comparez la dorien (fa♯) et la éolien (fa) :
Si le groupe tourne sur un seul accord mineur dans un style funky, le dorien est en général le meilleur choix ; sa sixte majeure sonne lumineuse et ouverte. Dans un morceau en tonalité mineure où apparaît l'accord de VI (fa en la mineur), l'éolien correspond à l'harmonie.
Tel qu'il est écrit dans une partie de basse (une octave au-dessus de la hauteur réelle), la dorien ressemble à ceci :
Mixolydien pour les accords de dominante
Un accord de septième de dominante demande une tierce majeure et une septième bémol, et le mixolydien est la gamme qui possède les deux. Sol mixolydien avec la forme de la gamme majeure, fa bécarre au lieu de fa♯ :
Quand un bassiste utilise quelle gamme
Les gammes à la basse servent surtout à relier les notes d'accord. Placez fondamentales, quintes et tierces sur les temps forts (1 et 3), puis remplissez les temps faibles avec des notes de gamme qui mènent à l'accord suivant.
| Situation | Premier choix | À essayer aussi |
|---|---|---|
| Pop ou rock en tonalité majeure | Gamme majeure de la tonalité | Pentatonique majeure |
| Morceau en tonalité mineure | Mineure naturelle (éolien) | Pentatonique mineure |
| Vamp funk sur un seul accord mineur | Dorien | Pentatonique mineure |
| Accord de septième de dominante, blues | Mixolydien | Gamme blues, pentatonique majeure plus ♭7 |
| ii-V-I en jazz | Dorien, mixolydien, ionien | Notes d'approche chromatiques |
| Accord m7♭5 | Locrien | Arpège seul |
| Accord V7 en tonalité mineure | Mineure harmonique depuis la tonique | Arpège du V7 |
Une bonne habitude : quand vous voyez un nouvel accord, jouez d'abord son arpège, puis la gamme qui l'entoure. L'arpège vous dit où tomber, la gamme vous dit comment y arriver.
À vous de jouer
- Exercice de position : jouez la forme de sol majeur en position 2, puis montez-la d'une case à la fois pour toutes les tonalités majeures jusqu'à la case 9.
- Paires relatives : jouez do majeur depuis la corde de la, puis la mineur en position 5, et remarquez qu'ils partagent toutes leurs notes.
- Mode par accord : utilisez le lecteur de progressions pour boucler Dm7 G7 Cmaj7 et jouez ré dorien, sol mixolydien et do ionien sur chaque accord.
- Fills pentatoniques : jouez des fondamentales sur trois temps et un fill pentatonique de deux notes sur le temps 4.
- Explorez : cherchez chaque gamme de cette leçon sur le manche de la basse avec l'explorateur de gammes.
Leçons associées : Gamme majeure, Gammes mineures, Les modes, Pentatonique et blues, Arpèges à la basse, Lignes de basse sur des progressions, Basse 5 cordes.
Pages de gammes : Sol majeur, La mineur naturel, La pentatonique mineure, La blues, Ré dorien, Sol mixolydien.
Outils : Explorateur de gammes, Entraîneur de manche, Métronome.
Exercices : Gamme majeure à la basse, Positions de la gamme majeure, Pentatonique à la basse, Chromatisme à la basse, Manche de basse 2, Épeler les gammes.
Suivez le parcours basse intermédiaire en 8 semaines pour travailler ces formes pas à pas.