Lezioni · Intermedio
Scale e modi per basso: posizioni, forme e usi
Suona in posizione le scale maggiore, minore, pentatonica e blues al basso, poi scopri quale modo si adatta a quale accordo.
Le scale sono la mappa che collega una nota dell'accordo alla successiva. Un bassista raramente suona una scala dal basso all'alto in un brano, ma ogni nota di passaggio, ogni fill e ogni linea di walking nasce da una scala. Questa lezione ti mostra come suonare le scale in posizione su un basso a 4 corde (Mi1 La1 Re2 Sol2), quali forme imparare per prime e come scegliere la scala o il modo giusto per ogni accordo.
Suonare in posizione e un dito per tasto
Una posizione prende il nome dal tasto su cui si trova l'indice. In quinta posizione il dito 1 copre il tasto 5, il dito 2 il tasto 6, il dito 3 il tasto 7 e il dito 4 il tasto 8. Questo si chiama un dito per tasto e ti permette di suonare un'ottava intera e oltre senza spostare la mano.
| Posizione | Dito 1 | Dito 2 | Dito 3 | Dito 4 |
|---|---|---|---|---|
| 2ª | Tasto 2 | Tasto 3 | Tasto 4 | Tasto 5 |
| 5ª | Tasto 5 | Tasto 6 | Tasto 7 | Tasto 8 |
| 7ª | Tasto 7 | Tasto 8 | Tasto 9 | Tasto 10 |
Sui tasti più bassi le distanze sono ampie, quindi molti bassisti usano lì il sistema "1-2-4": le dita 3 e 4 lavorano insieme come una sola, e la mano copre tre tasti invece di quattro. Dal quinto tasto circa in su, un dito per tasto diventa comodo.
La forma della scala maggiore
La diteggiatura più utile della scala maggiore parte con il dito 2 sulla fondamentale. Ecco Sol maggiore in seconda posizione, con la fondamentale sulla corda di Mi al tasto 3:
Le note sono Sol La Si Do Re Mi Fa♯ Sol. Spostando la stessa forma di una corda più in alto si ottiene Do maggiore con la fondamentale sulla corda di La al tasto 3:
Nella posizione di Sol puoi raggiungere anche il Fa♯ sotto la fondamentale sulla corda di Mi al tasto 2, e il La e il Si sopra l'ottava sulla corda di Sol ai tasti 2 e 4. Impara sempre le note attorno alla forma, non solo da fondamentale a fondamentale: le vere linee di basso scendono sotto la fondamentale in continuazione.
Il diagramma mostra Sol maggiore sui primi dodici tasti. Cerca la forma in seconda posizione, poi ritrovala con la fondamentale sulla corda di La al tasto 10 e sulla corda di Mi al tasto 15 (non visibile, oltre il dodicesimo tasto).
Minore, pentatonica e blues al basso
Minore naturale
La scala minore naturale si adatta perfettamente a un dito per tasto con la fondamentale sotto il dito 1. La minore in quinta posizione:
La Si Do Re Mi Fa Sol La. È lo stesso insieme di note di Do maggiore, partendo da La (la sua relativa minore).
Scale pentatoniche
Le scale pentatoniche eliminano due note e lasciano una forma con due note per corda. Sono le scale più sicure per i fill perché non contengono semitoni che possano urtare con l'accordo.
La pentatonica maggiore di Do (Do Re Mi Sol La) usa le stesse cinque note della pentatonica minore di La. Dalla corda di La: Do al tasto 3, Re al tasto 5, Mi sulla corda di Re al tasto 2, Sol sulla corda di Re al tasto 5, La sulla corda di Sol al tasto 2 e Do sulla corda di Sol al tasto 5.
La scala blues
Aggiungi la quinta bemolle (Mi♭ in La) alla pentatonica minore e ottieni la scala blues. Al basso la blue note funziona meglio come nota di passaggio tra la quarta e la quinta:
| Scala | Formula | Note in La | Dove la usa un bassista |
|---|---|---|---|
| Minore naturale | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | La Si Do Re Mi Fa Sol | Brani in tonalità minore, ballad |
| Pentatonica minore | 1 ♭3 4 5 ♭7 | La Do Re Mi Sol | Rock, funk, riff blues |
| Pentatonica maggiore | 1 2 3 5 6 | La Si Do♯ Mi Fa♯ | Country, pop, linee gospel |
| Blues | 1 ♭3 4 ♭5 5 ♭7 | La Do Re Mi♭ Mi Sol | Fill blues e rock |
| Minore armonica | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 | La Si Do Re Mi Fa Sol♯ | Accordo V (E7) in tonalità minore |
I modi e gli accordi a cui si adattano
I sette modi della scala maggiore usano le stesse note, ma ognuno parte da un grado diverso, quindi ha un suono proprio e si adatta a un accordo proprio. Per un bassista la domanda pratica è: "Quali note sono sicure tra le note dell'accordo su questo accordo?"
| Modo | Costruito sul grado | Formula | Si adatta all'accordo | Carattere |
|---|---|---|---|---|
| Ionico | 1 | 1 2 3 4 5 6 7 | maj7 (I) | Maggiore semplice |
| Dorico | 2 | 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 | m7 (ii) | Minore con sesta brillante, funk e soul |
| Frigio | 3 | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | m7 (iii) | Scuro, con la ♭2 dal sapore spagnolo |
| Lidio | 4 | 1 2 3 ♯4 5 6 7 | maj7 (IV) | ♯4 sognante |
| Misolidio | 5 | 1 2 3 4 5 6 ♭7 | 7 (V) | Maggiore con una ♭7 bluesy |
| Eolio | 6 | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | m7 (vi) | Minore naturale |
| Locrio | 7 | 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 | m7♭5 (vii) | Instabile, raro come tonalità |
In Do maggiore significa: Do ionico su Cmaj7, Re dorico su Dm7, Mi frigio su Em7, Fa lidio su Fmaj7, Sol misolidio su G7, La eolio su Am7 e Si locrio su Bm7♭5. Vedi la lezione sui modi per la teoria completa.
Dorico contro eolio
Entrambi sono modi minori, e al basso differiscono per una sola nota. Confronta La dorico (Fa♯) con La eolio (Fa):
Se la band fa un vamp su un solo accordo minore in stile funky, il dorico di solito è la scelta migliore; la sua sesta maggiore suona brillante e aperta. In un brano in tonalità minore dove compare l'accordo del VI (Fa in La minore), l'eolio si adatta all'armonia.
Come si scrive in una parte di basso (un'ottava sopra l'altezza reale), La dorico si presenta così:
Misolidio per gli accordi di dominante
Un accordo di settima di dominante richiede una terza maggiore e una settima bemolle, e il misolidio è la scala che le ha entrambe. Sol misolidio con la forma della scala maggiore, Fa naturale invece di Fa♯:
Quando un bassista usa quale scala
Le scale al basso servono soprattutto a collegare le note dell'accordo. Metti fondamentali, quinte e terze sui tempi forti (1 e 3), poi riempi i tempi deboli con note della scala che portano all'accordo successivo.
| Situazione | Prima scelta | Prova anche |
|---|---|---|
| Pop o rock in tonalità maggiore | Scala maggiore della tonalità | Pentatonica maggiore |
| Brano in tonalità minore | Minore naturale (eolio) | Pentatonica minore |
| Vamp funk su un accordo minore | Dorico | Pentatonica minore |
| Accordo di settima di dominante, blues | Misolidio | Scala blues, pentatonica maggiore più ♭7 |
| ii-V-I nel jazz | Dorico, misolidio, ionico | Note di approccio cromatiche |
| Accordo m7♭5 | Locrio | Solo arpeggio |
| Accordo V7 in tonalità minore | Minore armonica dalla tonica | Arpeggio del V7 |
Una buona abitudine: quando vedi un nuovo accordo, suona prima il suo arpeggio, poi la scala attorno. L'arpeggio ti dice dove atterrare, la scala ti dice come arrivarci.
Pratica
- Esercizio di posizione: suona la forma di Sol maggiore in seconda posizione, poi spostala un tasto alla volta su tutte le tonalità maggiori fino al nono tasto.
- Coppie relative: suona Do maggiore dalla corda di La, poi La minore in quinta posizione, e nota che condividono tutte le note.
- Modo per accordo: usa il progression player per ripetere in loop Dm7 G7 Cmaj7 e suona Re dorico, Sol misolidio e Do ionico su ciascun accordo.
- Fill pentatonici: suona le fondamentali per tre movimenti e un fill pentatonico di due note sul movimento 4.
- Esplora: cerca ogni scala di questa lezione sul manico del basso con lo scale explorer.
Lezioni correlate: Scala maggiore, Scale minori, Modi, Pentatonica e blues, Arpeggi per basso, Linee di basso sulle progressioni, Basso a cinque corde.
Pagine delle scale: Sol maggiore, La minore naturale, La pentatonica minore, La blues, Re dorico, Sol misolidio.
Strumenti: Scale explorer, Allenatore del manico, Metronomo.
Esercizi: Scala maggiore al basso, Posizioni della scala maggiore, Pentatonica per basso, Cromatico per basso, Manico del basso 2, Scrivere le scale.
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