Lezioni · Intermedio
Arpeggi per basso: forme di triadi e accordi di settima
Suona ogni accordo comune una nota alla volta con forme di arpeggio spostabili, poi trasformale in linee di basso.
Un arpeggio è un accordo suonato una nota alla volta. Chitarristi e pianisti suonano gli accordi come pile di note, ma un bassista suona soprattutto note singole, quindi gli arpeggi sono il modo in cui un bassista "suona l'accordo". Quasi ogni linea di basso efficace è costruita con note dell'accordo sui movimenti importanti, e le forme di arpeggio sono il modo più rapido per trovare quelle note in qualsiasi punto del manico.
Poiché il basso è accordato per quarte (Mi1 La1 Re2 Sol2), ogni forma di questa lezione è spostabile: impara una forma con una fondamentale, falla scorrere su un altro tasto e ottieni la stessa qualità di accordo con una nuova fondamentale.
Forme delle triadi
Una triade ha tre note: fondamentale, terza e quinta. La qualità di terza e quinta decide il tipo di accordo.
| Triade | Formula | Note su Sol | Suono |
|---|---|---|---|
| Maggiore | 1 3 5 | Sol Si Re | Brillante, stabile |
| Minore | 1 ♭3 5 | Sol Si♭ Re | Più scuro, ancora stabile |
| Diminuita | 1 ♭3 ♭5 | Sol Si♭ Re♭ | Tesa, instabile |
| Aumentata | 1 3 ♯5 | Sol Si Re♯ | Sospesa, irrisolta |
Ecco le quattro triadi con la fondamentale sulla corda di Mi al tasto 3 (Sol1), ognuna conclusa con l'ottava sulla corda di Re:
Impara queste forme come distanze dalla fondamentale:
- Terza maggiore: una corda più in alto, un tasto più indietro (da Sol a Si: corda di Mi tasto 3, corda di La tasto 2).
- Terza minore: stessa corda, tre tasti più avanti (da Sol a Si♭: corda di Mi dal tasto 3 al tasto 6).
- Quinta giusta: una corda più in alto, due tasti più avanti.
- Quinta diminuita: una corda più in alto, un tasto più avanti.
- Quinta aumentata: una corda più in alto, tre tasti più avanti.
- Ottava: due corde più in alto, due tasti più avanti.
Il manico qui sotto mostra tutti i Sol, Si e Re. Trova la forma dalla tablatura, poi cerca le stesse tre note in altre posizioni: la triade si ripete su tutto il manico.
Arpeggi di accordi di settima
Un accordo di settima aggiunge una quarta nota, la settima, sopra la triade. Questi cinque tipi coprono quasi tutta l'armonia di jazz, soul, funk e pop.
| Accordo | Formula | Note su Do | Uso tipico |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 | 1 3 5 7 | Do Mi Sol Si | Accordi I e IV nelle tonalità maggiori |
| C7 | 1 3 5 ♭7 | Do Mi Sol Si♭ | Accordi di dominante (V), blues |
| Cm7 | 1 ♭3 5 ♭7 | Do Mi♭ Sol Si♭ | Accordi ii, iii e vi, groove minori |
| Cm7♭5 | 1 ♭3 ♭5 ♭7 | Do Mi♭ Sol♭ Si♭ | Accordo ii nelle tonalità minori |
| Cdim7 | 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 | Do Mi♭ Sol♭ La (Si♭♭) | Accordi di passaggio, verso un nuovo accordo |
Tutti e cinque con la fondamentale sulla corda di Mi al tasto 8 (Do2), ognuno concluso con l'ottava sulla corda di Re al tasto 10:
Nota quanto poco cambia da un accordo al successivo. Da Cmaj7 a C7 si abbassa solo la settima di un tasto. Da C7 a Cm7 cambia solo la terza. Da Cm7 a Cm7♭5 cambia solo la quinta. Da Cm7♭5 a Cdim7 cambia solo la settima. Studiarli in quest'ordine allena le dita e l'orecchio allo stesso tempo.
La musica per basso è scritta un'ottava sopra rispetto a come suona, quindi l'arpeggio di Cmaj7 qui sopra, che parte dalla nota reale Do2, in una parte di basso si presenta così:
Diteggiature su una e due ottave
Un'ottava in una posizione
Usa un dito per tasto: nelle forme di Do qui sopra l'indice copre il tasto 7 (o 6) e le altre dita cadono sui tasti successivi. Per la triade maggiore con la fondamentale sulla corda di La, una forma compatta è: fondamentale con il dito 2, terza con il dito 1 sulla corda successiva, quinta e ottava con il dito 4:
Tieni le dita vicine ai tasti e lascia il pollice appoggiato dietro il manico all'altezza del dito medio. Non stringere: la corda deve solo toccare il tasto.
Due ottave con uno spostamento
Un arpeggio su due ottave richiede uno spostamento di posizione. Sposta la mano su una nota che raggiungi comodamente e mantieni il ritmo regolare durante lo spostamento.
Suona il La1 con il dito 1, il Do2 con il dito 4 e il Mi2 con il dito 3. Sposta la mano sul La2: suonalo con il dito 1 sulla corda di Re al tasto 7, il che porta la mano in settima posizione. Il Do3 (dito 4) e il Mi3 (dito 3) ora sono sotto le dita, e l'ultimo La3 sulla corda di Sol al tasto 14 è uno slide con il dito 3 o un piccolo spostamento. Studia anche la versione discendente: è scendendo che la maggior parte degli spostamenti diventa imprecisa.
Rivolti al basso
Un rivolto significa che nel basso c'è una nota dell'accordo diversa dalla fondamentale. Per un bassista è una scelta concreta: quando suoni Mi sotto un accordo di Do, tutta la band suona C/E (Do in primo rivolto), anche se il chitarrista suona una normale forma di Do.
| Posizione | Nota più grave | Sigla dell'accordo | Note dal grave all'acuto |
|---|---|---|---|
| Stato fondamentale | Fondamentale | C | Do Mi Sol |
| Primo rivolto | Terza | C/E | Mi Sol Do |
| Secondo rivolto | Quinta | C/G | Sol Do Mi |
| Terzo rivolto (accordi di settima) | Settima | C7/B♭ | Si♭ Do Mi Sol |
I primi rivolti suonano più leggeri e sono ottimi per linee di basso fluide che procedono per gradi congiunti. I secondi rivolti suonano meno assestati e di solito compaiono poco prima di una risoluzione. Vedi la lezione sui rivolti degli accordi per la teoria completa.
Usare gli arpeggi nelle linee di basso
Suonare arpeggi completi in su e in giù a ogni battuta suona come un esercizio, non come una linea di basso. Usali come materia prima:
- Note dell'accordo sui tempi forti. Metti la fondamentale sul movimento 1 e un'altra nota dell'accordo (terza o quinta) sul movimento 3.
- Scegli una direzione. Sali attraverso un accordo e scendi attraverso il successivo, così la linea resta in una sola zona del manico.
- Lascia fuori delle note. Fondamentale–quinta–ottava senza la terza funziona su qualsiasi accordo maggiore o minore.
- Usa la settima come indicatore. Nel jazz e nel soul la settima sul movimento 4 porta naturalmente all'accordo successivo.
Ecco una linea di arpeggi in quarti su Do, La minore, Fa e Sol nella posizione grave, una battuta per accordo:
E un ii-V-I in Do con arpeggi di accordi di settima. Ogni battuta parte dalla fondamentale e tutta la linea resta tra i tasti 2 e 7:
Ora ascolta la stessa progressione come linea di walking generata, e confronta quali note provengono dagli arpeggi:
Pratica
- Ciclo delle triadi: suona triadi maggiori, minori, diminuite e aumentate da ogni tasto della corda di Mi dall'1 all'8, con il metronomo a 70 BPM.
- Scala delle settime: suona maj7, 7, m7, m7♭5 e dim7 da una stessa fondamentale, poi sposta la fondamentale di un tasto in alto e ripeti.
- Due ottave: suona l'arpeggio minore su due ottave in La, poi in Si♭ e in Si, con lo spostamento sempre sullo stesso movimento.
- Linea con rivolti: suona C, C/E, F, G e di nuovo C, scegliendo la nota di basso dalla tablatura dei rivolti.
- Scrivi una linea: usa solo note dell'accordo su una progressione di quattro accordi del progression player.
Lezioni correlate: Triadi, Accordi di settima, Rivolti degli accordi, Basi del basso, Scale e modi per basso, Linee di basso sulle progressioni, Walking bass.
Strumenti: Scale explorer (arpeggi sul manico del basso), Costruttore di accordi, Metronomo, Allenatore del manico.
Esercizi: Arpeggi per basso, Arpeggi di accordi di settima, Fondamentale e quinta, Ottave, Scrivere le triadi, Scrivere gli accordi di settima.
Segui il percorso intermedio di basso in 8 settimane per inserire gli arpeggi in una routine settimanale.