Walking Bass: come costruire linee su blues e ii–V–I

Una linea di walking bass si muove in quarti regolari, con una nota nuova quasi a ogni movimento. È il suono del jazz, dello swing, del blues e del primo rock and roll. Il walking sembra improvvisazione, ma segue poche regole: cadere sulle note dell'accordo dove l'armonia deve essere chiara e usare i movimenti intermedi per arrivare con fluidità all'accordo successivo.

Il pulso in quarti

Una linea di walking è un tappeto su cui sta in piedi tutta la band: ogni quarto deve avere la stessa durata, lo stesso volume e la stessa collocazione.

• Collega le note. Lascia suonare ogni nota fino all'attacco della successiva. Quarti corti e staccati danno un'impressione di nervosismo.
• Mantieni una dinamica uniforme. Il primo movimento può essere un po' più forte, ma nessuna nota deve spiccare.
• Senti lo swing. Nel jazz e nel blues i quarti sono dritti, ma il piatto ride del batterista swinga. Spingi leggermente in avanti sul tempo invece di trascinarti indietro.

Note dell'accordo sui tempi forti

In 4/4 il primo e il terzo movimento sono i tempi forti. Il modo più semplice per far suonare corretta una linea è mettere lì le note dell'accordo: quasi sempre la fondamentale sul primo movimento, e la terza, la quinta o la settima sul terzo. Il secondo e il quarto movimento sono i tempi deboli, dove vivono le note di passaggio e di approccio.

Per un accordo di settima di dominante come F7 (Fa7), le note dell'accordo sono Fa, La, Do e Mi♭. Eccole sulla parte bassa del manico:

Note bersaglio e note di approccio

La nota bersaglio è la nota su cui vuoi arrivare all'inizio della battuta successiva, di solito la fondamentale del prossimo accordo. La nota sul quarto movimento è la nota di approccio che ti porta lì. Ragiona al contrario: decidi dove stai andando, poi come arrivarci.

Ci sono quattro approcci che ogni bassista di walking usa:

• Cromatico dal basso: un tasto sotto la nota bersaglio (Fa♯ verso Sol).
• Cromatico dall'alto: un tasto sopra la nota bersaglio (La♭ verso Sol).
• Grado della scala: la nota della tonalità un grado sopra o sotto (La o Fa verso Sol in Do maggiore).
• Dominante: la quinta dell'accordo di arrivo (Re verso Sol).

Ecco tutti e quattro verso Sol sulla corda di Mi:

Gli approcci cromatici tirano di più perché si muovono di un semitono. I gradi della scala suonano più morbidi; gli approcci di dominante suonano sicuri.

Schemi di walking più comuni

Non devi inventare ogni battuta da zero. Poche figure di quattro note coprono la maggior parte delle situazioni. Ogni schema parte dalla fondamentale e usa il quarto movimento per approcciare l'accordo successivo.

Mescolali liberamente. Se una battuta sale, lascia scendere la successiva: così resti nella stessa zona del manico.

Walking su un blues di 12 battute

Il blues è il luogo classico in cui imparare il walking. Useremo il blues di 12 battute in Fa, una tonalità molto comune per fiati e gruppi jazz. Gli accordi sono F7 (I7), Bb7 (IV7) e C7 (V7):

Ecco una linea completa scritta. Ogni battuta mette una nota dell'accordo sul primo e sul terzo movimento, e quasi ogni quarto movimento approccia la battuta successiva per semitono.

• Battuta 1 (F7): Fa, La, Do, poi Si naturale come approccio cromatico dall'alto verso Si♭.
• Battuta 2 (Bb7): Si♭, Do, Re, poi Mi naturale dal basso verso Fa.
• Battuta 3 (F7): Fa, Sol, La, poi Sol♭ dall'alto di nuovo verso Fa.
• Battuta 4 (F7): Fa, Mi♭, Do, poi Si naturale dall'alto verso Si♭.

• Battuta 5 (Bb7): Si♭, Re, Fa, poi La dal basso verso il Si♭ acuto.
• Battuta 6 (Bb7): Si♭, La♭, Fa, poi Sol♭ dall'alto verso Fa.
• Battuta 7 (F7): Fa, La, Do, La. Qui nessun approccio: la linea ricade semplicemente su Fa.
• Battuta 8 (F7): Fa, Sol, La, poi Si naturale dal basso verso Do.

• Battuta 9 (C7): Do, Si♭, Sol, poi La dal basso verso Si♭.
• Battuta 10 (Bb7): Si♭, Fa, Re, poi Mi dal basso verso Fa.
• Battuta 11 (F7): Fa, Mi♭, Do, poi Si naturale dal basso verso Do.
• Battuta 12 (C7): Do, Si♭, Sol, poi Fa♯ dall'alto verso il Fa grave all'inizio del giro.

Ripeti tutta la forma lentamente, poi cambia una battuta alla volta usando gli schemi qui sopra.

Walking su un ii–V–I

Il ii–V–I è la progressione più importante del jazz. In Do maggiore è Dm7, G7, Cmaj7. Ogni accordo di solito dura una battuta, oppure due movimenti ciascuno nei brani più veloci.

Una linea scritta con una battuta per accordo:

• Dm7: Re, Fa, La (l'arpeggio), poi La♭ dall'alto verso Sol.
• G7: Sol, Fa, Re, poi Si naturale dal basso verso Do.
• Cmaj7: Do, Mi, Sol, Si, in salita diretta lungo l'accordo. Il Si porta per semitono al Do acuto.
• Cmaj7: Do, La, Sol, poi Mi♭ dall'alto di nuovo verso Re per la ripetizione successiva.

La battuta di G7 scende dopo che quella di Dm7 è salita. Questo equilibrio mantiene la linea in una sola posizione e la fa suonare come una melodia.

Come esercitarsi sul walking bass

1. Solo fondamentali. Suona la fondamentale di ogni accordo su tutti e quattro i movimenti lungo il blues. Impara la forma a memoria.
2. Fondamentale e quinta. Suona fondamentale, fondamentale, quinta, quinta. Ora ti muovi, ma restando al sicuro.
3. Arpeggi. Suona 1-3-5-3 oppure 1-3-5-♭7 su ogni accordo. La mano impara le forme degli accordi.
4. Aggiungi gli approcci. Mantieni gli arpeggi ma sostituisci il quarto movimento con un approccio cromatico verso la fondamentale successiva.
5. Mescola gli schemi. Scegli uno schema diverso per ogni battuta. Cerca di cambiare direzione spesso.

Registrati e riascoltati: tutte le note hanno la stessa durata? Il primo movimento cade su una chiara nota dell'accordo? La linea porta da qualche parte?

Errori comuni

• Anticipare il quarto movimento. La nota di approccio è la più eccitante della battuta e si tende a suonarla in anticipo. Tienila esattamente a tempo.
• Finire lo spazio sul manico. Se continui a salire, finirai troppo in alto. Cambia direzione almeno ogni due battute.
• Ignorare la qualità dell'accordo. Su Dm7 la terza è Fa, su D7 è Fa♯. Conosci l'accordo prima di scegliere la terza.

Pratica

1. Esercizio sugli approcci: scegli una nota bersaglio e suona i quattro approcci verso di essa, dieci volte ciascuno, a 60 BPM.
2. Forma blues: suona la linea scritta del blues in Fa dall'inizio alla fine a 80 BPM per tre volte senza fermarti.
3. Il tuo blues: mantieni il primo e il terzo movimento della linea scritta, ma scegli note nuove per il secondo e il quarto.
4. ii–V–I in tutte le tonalità: sposta la linea del ii–V–I in Fa, Si♭ e Sol spostando le forme sul manico.
5. Metronomo sul 2 e sul 4: imposta il click a metà del tempo e sentilo come i movimenti 2 e 4, come l'hi-hat di un batterista.

Lezioni correlate: Basi del basso, Arpeggi per basso, Linee di basso sulle progressioni, Groove e ritmo per basso, Accordi di settima, Pentatonica e blues, Progressioni di accordi.

Strumenti: Progression player, Metronomo, Scale explorer, Allenatore del manico.

Esercizi: Walking blues, Walking ii-V-I, Note di approccio, Arpeggi di settima, Cromatico per basso.

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