Accordi di settima - maj7, 7, m7, m7b5, dim7 e altri

Aggiungi un'altra terza sopra una triade e ottieni un accordo di settima: fondamentale, 3ª, 5ª e 7ª. Quella quarta nota aggiunge colore e, in alcuni accordi, una forte spinta a muoversi. Gli accordi di settima sono il vocabolario quotidiano di jazz, soul, R&B, bossa nova e di molto pop - e la settima di dominante è altrettanto centrale nella musica classica, nel blues e nel rock.

Come si costruiscono gli accordi di settima

Un accordo di settima è una triade più una 7ª sopra la fondamentale. Due cose ne determinano il nome:

1. La triade sottostante (maggiore, minore, diminuita o aumentata).
2. Il tipo di 7ª in cima: settima maggiore (11 semitoni sopra la fondamentale), settima minore (10 semitoni) o settima diminuita (9 semitoni).

Attenzione alla confusione più comune: "7" da solo indica una settima minore (settima di dominante). Solo "maj7" indica una settima maggiore.

I cinque accordi di settima essenziali

Settima maggiore (maj7)

Morbida, calda, sognante. La settima maggiore si trova un semitono sotto l'ottava e dà un delicato luccichio senza tensione.

• Sigle: Cmaj7, CM7, CΔ7
• Esempi: Fmaj7 = Fa La Do Mi, Gmaj7 = Sol Si Re Fa♯, E♭maj7 = Mi♭ Sol Si♭ Re.
• Funzione: gli accordi di I e IV di una tonalità maggiore.

Settima di dominante (7)

Bluesy e inquieta. Tra la 3ª e la b7 c'è un tritono (Si e Fa in Sol7), l'intervallo più instabile della musica tonale. Vuole risolvere: in Sol7 verso Do, il Si sale al Do e il Fa scende al Mi.

• Sigla: C7
• Esempi: Sol7 = Sol Si Re Fa, Re7 = Re Fa♯ La Do, Mi7 = Mi Sol♯ Si Re, Si♭7 = Si♭ Re Fa La♭.
• Funzione: l'accordo di V - tira con forza verso la tonica. Nel blues ogni accordo può essere una settima di dominante, usata per il colore più che per la risoluzione.

Settima minore (m7)

Dolce, morbida, rilassata - meno drammatica di una semplice triade minore.

• Sigle: Cm7, Cmin7, C-7
• Esempi: Lam7 = La Do Mi Sol, Rem7 = Re Fa La Do, Mim7 = Mi Sol Si Re, Fa♯m7 = Fa♯ La Do♯ Mi.
• Funzione: gli accordi di ii, iii e vi di una tonalità maggiore; i nella musica dorica o eolia.

Semidiminuito (m7b5)

Scuro e ricercante. Una triade diminuita con una settima minore in cima.

• Sigle: Cm7b5, Cø, Cø7
• Esempi: Sim7b5 = Si Re Fa La, Fa♯m7b5 = Fa♯ La Do Mi, Rem7b5 = Re Fa La♭ Do.
• Funzione: vii in una tonalità maggiore e, soprattutto, ii in una tonalità minore: Sim7b5 - Mi7 - Lam è il classico ii - V - i in minore.

Settima diminuita (dim7)

Tesa, drammatica, carica di suspense. Impila tre terze minori, quindi le quattro note sono equidistanti. La sua 7ª è una settima diminuita - enarmonicamente lo stesso suono di una sesta maggiore - ed è per questo che Cdim7 si scrive Do Mi♭ Sol♭ Si𝄫 ma spesso si suona Do Mi♭ Sol♭ La.

• Sigle: Cdim7, C°7
• Esempi: Sidim7 = Si Re Fa La♭, Sol♯dim7 = Sol♯ Si Re Fa, Do♯dim7 = Do♯ Mi Sol Si♭.
• Funzione: vii°7 nella minore armonica (Sol♯dim7 verso Lam) e come accordo di passaggio tra due accordi distanti un tono (C - C♯dim7 - Dm).

Essendo simmetrico, esistono solo tre suoni dim7 diversi. Sidim7, Redim7, Fadim7 e La♭dim7 contengono le stesse quattro altezze - cambia solo la grafia.

Altri accordi di settima da conoscere

Settima minore-maggiore (mMaj7)

Una triade minore con una settima maggiore: Do Mi♭ Sol Si. Misteriosa, cinematografica, irrisolta. È l'accordo di i delle scale minori armonica e melodica e compare in linee discendenti come Cm - CmMaj7 - Cm7 - Cm6, dove una voce scende per semitoni (Do, Si, Si♭, La).

• Sigle: CmMaj7, Cm(maj7), C-Δ7

7sus4

Una settima di dominante con la 3ª sostituita dalla 4ª: Do Fa Sol Si♭. Ammorbidisce la spinta della dominante ed è comune nel funk, nel soul e nel jazz modale.

Settima aumentata (7#5)

Una settima di dominante con la 5ª alzata: Do Mi Sol♯ Si♭. Il #5 spinge verso l'alto, verso la 3ª dell'accordo successivo - C7#5 verso F, dove il Sol♯ si muove al La.

Accordi di sesta

C6 (Do Mi Sol La) e Cm6 (Do Mi♭ Sol La) aggiungono una 6ª anziché una 7ª. Non sono accordi di settima, ma svolgono lo stesso ruolo di una tonica più ricca, soprattutto nello swing e negli stili pop più antichi.

Accordi di settima in una tonalità maggiore

Impilando quattro note su ogni grado della scala di Do maggiore si ottiene lo stesso schema in ogni tonalità maggiore:

C'è una sola settima di dominante per tonalità maggiore - sul 5º grado. Ecco perché una settima di dominante indica così chiaramente la sua tonalità. Ascolta la più importante progressione con accordi di settima di tutte, il ii - V - I:

Sul basso

Sul basso un accordo di settima diventa un arpeggio di quattro note, 1-3-5-7. Imparare le forme di maj7, 7, m7 e m7b5 ti permette di delineare qualsiasi sigla. Ecco il ii – V – I in Do, suonato in un'unica zona del manico così la mano si muove appena:

Le stesse note dell'accordo sono la materia prima di una linea di walking bass: fondamentale sul movimento 1, altre note dell'accordo sui movimenti 2 e 3 e una nota di approccio sul movimento 4. Ascolta una linea walking generata sul ii – V – I:

Continua con gli arpeggi sul basso e il walking bass.

Esercizi

1. Scrivi le note di Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5 e Cdim7, poi fai lo stesso su Fa, Sol e Re. Verifica: Solm7b5 = Sol Si♭ Re♭ Fa; Remaj7 = Re Fa♯ La Do♯; Fadim7 = Fa La♭ Do♭ Mi𝄫 (di solito suonato Fa La♭ Si Re).
2. Suona C7 che risolve su F, poi G7 che risolve su C. Osserva la 3ª che sale di un semitono e la 7ª che scende.
3. Suona il ii - V - I in tre tonalità: Do, Fa e Si♭.
4. Dai il nome a: La Do♯ Mi Sol, Mi Sol Si Re, Fa♯ La Do Mi, Re Fa♯ La Do♯. (Risposte: La7, Mim7, Fa♯m7b5, Remaj7.)

Strumenti e approfondimenti:

• Costruisci e confronta accordi con il costruttore di accordi e verifica le grafie con l'identificatore di accordi.
• Esercizio di spelling: settime 1.
• Bassisti: percorri i cambi con il walking ii-V-I.
• Suona il ii - V - I in qualsiasi tonalità con il riproduttore di progressioni.
• Stampa la tabella delle formule degli accordi.
• Pagine degli accordi: Cmaj7, G7, Dm7, Bm7b5, Bdim7, CmMaj7.
• Lezioni correlate: triadi, rivolti degli accordi, armonia diatonica, cadenze.