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Armonia diatonica - Accordi di una tonalità e numeri romani
Quali accordi appartengono a una tonalità, come nominarli con i numeri romani e quale compito svolge ciascun accordo.
Perché in una canzone certi accordi suonano "giusti" insieme mentre altri sembrano fuori posto? Quasi sempre perché gli accordi provengono dalla stessa scala. Armonia diatonica significa costruire gli accordi usando solo le note di una tonalità. Quando conosci lo schema, puoi prevedere gli accordi di qualsiasi canzone in qualsiasi tonalità, trasportare all'istante e capire perché le progressioni funzionano.
Prima di iniziare, assicurati di conoscere la scala maggiore, le triadi e gli accordi di settima.
Costruire triadi su ogni grado della scala
Prendi la scala di Do maggiore - Do Re Mi Fa Sol La Si - e sovrapponi una triade su ogni nota, usando solo note della scala (una nota sì e una no):
| Grado | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Note | Do Mi Sol | Re Fa La | Mi Sol Si | Fa La Do | Sol Si Re | La Do Mi | Si Re Fa |
| Accordo | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Qualità | maggiore | minore | minore | maggiore | maggiore | minore | diminuito |
| Numero | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
Questo schema - maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore, minore, diminuito - è identico in ogni tonalità maggiore, perché ogni scala maggiore ha lo stesso schema di toni e semitoni.
I numeri romani
I numeri romani nominano un accordo in base al suo grado della scala invece che al nome della lettera:
- Maiuscolo (I, IV, V) = triade maggiore
- Minuscolo (ii, iii, vi) = triade minore
- Minuscolo con ° (vii°) = triade diminuita
- Maiuscolo con + (III+) = triade aumentata
Il grande vantaggio: i numeri funzionano in ogni tonalità. "I - vi - IV - V" è C - Am - F - G in Do maggiore, G - Em - C - D in Sol maggiore ed E - C♯m - A - B in Mi maggiore. I musicisti usano i numeri per parlare delle progressioni, trasportare al volo e analizzare le canzoni.
| Tonalità | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Sol | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| Re | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim |
| La | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim |
| Mi | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim |
| Fa | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim |
| Si♭ | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | Adim |
Accordi di settima diatonici
Aggiungi la nota successiva della scala sopra ogni triade e ottieni gli accordi di settima diatonici:
| Grado | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do maggiore | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 | Am7 | Bm7b5 |
| Numero | Imaj7 | ii7 | iii7 | IVmaj7 | V7 | vi7 | viiø7 |
| Qualità | maj7 | m7 | m7 | maj7 | 7 | m7 | m7b5 |
Nota di nuovo: in una tonalità maggiore esiste una sola settima di dominante (V7). Quando senti G7, è molto probabile che la musica si stia dirigendo verso C.
Funzioni armoniche: tonica, sottodominante, dominante
Ogni accordo ha un compito. La teoria raggruppa gli accordi diatonici in tre funzioni:
| Funzione | Sensazione | Accordo principale | Sostituti |
|---|---|---|---|
| Tonica (T) | casa, riposo, stabilità | I | vi, iii |
| Sottodominante (S) / predominante | allontanarsi, preparare | IV | ii |
| Dominante (D) | tensione, vuole risolvere | V (V7) | vii° |
Gli accordi che condividono una funzione condividono note. Am (vi) ha due note in comune con C (I), quindi può sostituire la tonica. Dm (ii) condivide due note con F (IV). Bdim (vii°) è G7 senza la fondamentale, quindi agisce da dominante.
Perché la dominante attrae così tanto
L'accordo di V contiene la sensibile (Si in Do maggiore), un semitono sotto la tonica. V7 aggiunge il 4º grado (Fa), che forma un tritono con il Si. Nella risoluzione, il Si sale a Do e il Fa scende a Mi, entrambi di semitono. Questa doppia attrazione è il motore della musica tonale.
Il ciclo di base: T - S - D - T
La maggior parte delle progressioni segue il ciclo tonica - sottodominante - dominante - tonica:
- I - IV - V - I (C - F - G - C)
- I - ii - V - I (C - Dm - G - C)
- I - vi - ii - V (C - Am - Dm - G)
Tornare dalla dominante alla sottodominante (V - IV) è comune nel blues e nel rock, dove suona naturale, ma è un movimento più debole nell'armonia classica. Per le conclusioni e i tipi di frase vedi le cadenze.
Gli accordi in una tonalità minore
Minore naturale
Costruisci le triadi su La minore naturale (La Si Do Re Mi Fa Sol) e ottieni gli stessi accordi di Do maggiore, ma partendo da Am:
| Grado | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Accordo | Am | Bdim | C | Dm | Em | F | G |
| Numero | i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
| Accordo di settima | Am7 | Bm7b5 | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 |
Lo schema in ogni tonalità minore: minore, diminuito, maggiore, minore, minore, maggiore, maggiore.
Il V della minore armonica
Nella minore naturale l'accordo di v (Em) è minore e non ha la sensibile, quindi risolve solo debolmente. Nella pratica, la musica in tonalità minore quasi sempre alza la 7ª (da Sol a Sol♯), prendendo in prestito dalla minore armonica. Questo cambia tre accordi:
| Grado | Minore naturale | Con la 7ª alzata (minore armonica) |
|---|---|---|
| III | C | C+ (Do Mi Sol♯) - raro |
| v | Em | E (Mi Sol♯ Si), E7 (Mi Sol♯ Si Re) |
| vii | G | G♯dim (Sol♯ Si Re), G♯dim7 (Sol♯ Si Re Fa) |
Il V maggiore e il V7 danno alle tonalità minori una dominante forte, proprio come in maggiore. L'insieme standard che ne risulta per le tonalità minori è: i - ii° - III - iv - V - VI - vii°, con il VII (G) ancora usato, specialmente nel rock e nel folk.
Accordi di settima e funzioni in tonalità minore
- Tonica: i (Am, Am7), VI (F)
- Sottodominante: iv (Dm7), ii° (Bm7b5)
- Dominante: V7 (E7), vii°7 (G♯dim7)
Il ii - V - i minore - Bm7b5 - E7 - Am - è il corrispettivo in minore del ii - V - I maggiore.
StrumentiRiproduttore di progressioni di accordiSuona le progressioni di accordi più comuni in qualsiasi tonalità e tempo per esercitarti, improvvisare o comporre.Trovare la tonalità di una canzone
L'armonia diatonica funziona anche al contrario. Se una canzone usa G, C, D ed Em, cerca la tonalità che li contiene tutti e quattro: Sol maggiore (I, IV, V, vi). Un accordo di E maggiore tra Am, Dm e C indica La minore con un V della minore armonica. Il cercatore di tonalità lo fa per te, ma farlo a mano è un ottimo esercizio.
Esercizi
- Scrivi le triadi diatoniche e gli accordi di settima in Sol, Fa e Re maggiore, con i numeri romani. Verifica: in Fa maggiore, IV è B♭ e vii° è Edim; in Re maggiore, V7 è A7.
- Scrivi gli accordi di Mi minore e Re minore, incluso il V7 della minore armonica. Verifica: V7 di Mi minore = B7 (Si Re♯ Fa♯ La); V7 di Re minore = A7 (La Do♯ Mi Sol).
- Suona I - vi - IV - V e i - iv - V7 - i in tre tonalità ciascuno.
- Indica per ogni accordo di questa progressione il numero e la funzione: G - Em - Am - D7 - G. (Risposta: I T, vi T, ii S, V7 D, I T in Sol maggiore.)
- Prendi una canzone semplice che conosci e scrivi i suoi accordi con i numeri romani.
Continua a esplorare:
- Ascolta e trasporta le progressioni con il riproduttore di progressioni e il trasportatore.
- Trova la tonalità di qualsiasi elenco di accordi con il cercatore di tonalità; guarda come si relazionano le tonalità sul circolo delle quinte.
- Allena la scrittura degli accordi: triadi 2 e settime 1.
- Bassisti: walking ii-V-I e schemi tonica-quinta.
- Stampa la tabella delle formule degli accordi e il poster del circolo delle quinte.
- Pagine delle tonalità: Do maggiore, Sol maggiore, La minore, Mi minore.
- Prossime lezioni: cadenze, progressioni di accordi, rivolti degli accordi, modi.