Lecciones · Intermedio
Armonía diatónica: acordes de una tonalidad y números romanos
Qué acordes pertenecen a una tonalidad, cómo nombrarlos con números romanos y qué función cumple cada acorde.
¿Por qué algunos acordes suenan "bien" juntos en una canción y otros desentonan? La mayoría de las veces es porque los acordes provienen de la misma escala. Armonía diatónica significa construir acordes usando solo las notas de una tonalidad. Cuando conoces el patrón, puedes predecir los acordes de cualquier canción en cualquier tonalidad, transportar al instante y entender por qué funcionan las progresiones.
Antes de empezar, asegúrate de conocer la escala mayor, las tríadas y los acordes de séptima.
Construir tríadas sobre cada grado de la escala
Toma la escala de Do mayor (Do Re Mi Fa Sol La Si) y apila una tríada sobre cada nota, usando solo notas de la escala (una nota sí y otra no):
| Grado | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Notas | Do Mi Sol | Re Fa La | Mi Sol Si | Fa La Do | Sol Si Re | La Do Mi | Si Re Fa |
| Acorde | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Cualidad | mayor | menor | menor | mayor | mayor | menor | disminuido |
| Número | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
Este patrón (mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, disminuido) es idéntico en todas las tonalidades mayores, porque todas las escalas mayores tienen el mismo patrón de tonos y semitonos.
Números romanos
Los números romanos nombran un acorde por su grado de la escala en lugar de por su letra:
- Mayúscula (I, IV, V) = tríada mayor
- Minúscula (ii, iii, vi) = tríada menor
- Minúscula con ° (vii°) = tríada disminuida
- Mayúscula con + (III+) = tríada aumentada
La gran ventaja: los números funcionan en todas las tonalidades. "I - vi - IV - V" es C - Am - F - G en Do mayor, G - Em - C - D en Sol mayor y E - C♯m - A - B en Mi mayor. Los músicos usan números para hablar de progresiones, transportar al vuelo y analizar canciones.
| Tonalidad | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Sol | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| Re | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim |
| La | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim |
| Mi | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim |
| Fa | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim |
| Si♭ | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | Adim |
Acordes de séptima diatónicos
Añade la siguiente nota de la escala encima de cada tríada y obtendrás los acordes de séptima diatónicos:
| Grado | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do mayor | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 | Am7 | Bm7b5 |
| Número | Imaj7 | ii7 | iii7 | IVmaj7 | V7 | vi7 | viiø7 |
| Cualidad | maj7 | m7 | m7 | maj7 | 7 | m7 | m7b5 |
Fíjate de nuevo: en una tonalidad mayor existe un solo acorde de séptima dominante (V7). Cuando oyes G7, es muy probable que la música se dirija a C.
Funciones armónicas: tónica, subdominante, dominante
Cada acorde tiene una función. La teoría agrupa los acordes diatónicos en tres funciones:
| Función | Sensación | Acorde principal | Sustitutos |
|---|---|---|---|
| Tónica (T) | hogar, reposo, estabilidad | I | vi, iii |
| Subdominante (S) / predominante | alejarse, preparar | IV | ii |
| Dominante (D) | tensión, quiere resolver | V (V7) | vii° |
Los acordes que comparten función comparten notas. Am (vi) tiene dos notas en común con C (I), así que puede sustituir a la tónica. Dm (ii) comparte dos notas con F (IV). Bdim (vii°) es G7 sin su fundamental, así que actúa como dominante.
Por qué la dominante tira tanto
El acorde de V contiene la sensible (Si en Do mayor), un semitono por debajo de la tónica. V7 añade el 4.º grado (Fa), que forma un tritono con Si. Al resolver, Si sube a Do y Fa baja a Mi, ambos por semitono. Este doble tirón es el motor de la música tonal.
El ciclo básico: T - S - D - T
La mayoría de las progresiones siguen el ciclo tónica - subdominante - dominante - tónica:
- I - IV - V - I (C - F - G - C)
- I - ii - V - I (C - Dm - G - C)
- I - vi - ii - V (C - Am - Dm - G)
Pasar de la dominante de vuelta a la subdominante (V - IV) es común en el blues y el rock, donde suena natural, pero es un movimiento más débil en la armonía clásica. Para los finales y los tipos de frase consulta las cadencias.
Acordes en una tonalidad menor
Menor natural
Construye tríadas sobre La menor natural (La Si Do Re Mi Fa Sol) y obtienes los mismos acordes que en Do mayor, pero empezando desde Am:
| Grado | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Acorde | Am | Bdim | C | Dm | Em | F | G |
| Número | i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
| Acorde de séptima | Am7 | Bm7b5 | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 |
El patrón en toda tonalidad menor es: menor, disminuido, mayor, menor, menor, mayor, mayor.
El V de la menor armónica
En la menor natural el acorde de v (Em) es menor y no tiene sensible, así que resuelve solo débilmente. En la práctica, la música en tonalidad menor casi siempre sube el 7.º grado (de Sol a Sol♯), tomándolo de la menor armónica. Esto cambia tres acordes:
| Grado | Menor natural | Con 7.º grado elevado (menor armónica) |
|---|---|---|
| III | C | C+ (Do Mi Sol♯): poco frecuente |
| v | Em | E (Mi Sol♯ Si), E7 (Mi Sol♯ Si Re) |
| vii | G | G♯dim (Sol♯ Si Re), G♯dim7 (Sol♯ Si Re Fa) |
El V y el V7 mayores dan a las tonalidades menores una dominante fuerte, igual que en las mayores. El conjunto estándar resultante en tonalidad menor es: i - ii° - III - iv - V - VI - vii°, y también se sigue usando VII (G), especialmente en el rock y el folk.
Acordes de séptima y funciones en tonalidad menor
- Tónica: i (Am, Am7), VI (F)
- Subdominante: iv (Dm7), ii° (Bm7b5)
- Dominante: V7 (E7), vii°7 (G♯dim7)
El ii - V - i menor (Bm7b5 - E7 - Am) es el equivalente en tonalidad menor del ii - V - I mayor.
HerramientasReproductor de progresiones de acordesReproduce progresiones de acordes comunes en cualquier tonalidad y tempo para practicar, improvisar o componer.Encontrar la tonalidad de una canción
La armonía diatónica también funciona a la inversa. Si una canción usa G, C, D y Em, busca la tonalidad que contiene los cuatro: Sol mayor (I, IV, V, vi). Un acorde de E mayor entre Am, Dm y C apunta a La menor con un V de la menor armónica. El buscador de tonalidad lo hace por ti, pero hacerlo a mano es una práctica excelente.
Práctica
- Escribe las tríadas y los acordes de séptima diatónicos en Sol, Fa y Re mayor, con números romanos. Comprueba: en Fa mayor, IV es B♭ y vii° es Edim; en Re mayor, V7 es A7.
- Escribe los acordes de Mi menor y Re menor, incluido el V7 de la menor armónica. Comprueba: V7 de Mi menor = B7 (Si Re♯ Fa♯ La); V7 de Re menor = A7 (La Do♯ Mi Sol).
- Toca I - vi - IV - V e i - iv - V7 - i en tres tonalidades cada una.
- Etiqueta cada acorde de esta progresión con su número y su función: G - Em - Am - D7 - G. (Respuesta: I T, vi T, ii S, V7 D, I T en Sol mayor.)
- Toma una canción sencilla que conozcas y escribe sus acordes con números romanos.
Sigue explorando:
- Escucha y transporta progresiones con el reproductor de progresiones y el transpositor.
- Encuentra la tonalidad de cualquier lista de acordes con el buscador de tonalidad; mira cómo se relacionan las tonalidades en el círculo de quintas.
- Practica el deletreo de acordes: tríadas 2 y séptimas 1.
- Bajistas: walking ii-V-I y patrones de fundamental y quinta.
- Imprime la tabla de fórmulas de acordes y el póster del círculo de quintas.
- Páginas de tonalidades: Do mayor, Sol mayor, La menor, Mi menor.
- Próximas lecciones: cadencias, progresiones de acordes, inversiones de acordes, modos.