Lekcje · Średniozaawansowany
Harmonia diatoniczna - akordy w tonacji i cyfry rzymskie
Które akordy należą do tonacji, jak nazywać je cyframi rzymskimi i jaką funkcję pełni każdy akord.
Dlaczego niektóre akordy w piosence brzmią „dobrze” razem, a inne wydają się nie na miejscu? Najczęściej dlatego, że pochodzą z tej samej gamy. Harmonia diatoniczna oznacza budowanie akordów wyłącznie z dźwięków jednej tonacji. Gdy znasz ten schemat, możesz przewidzieć akordy dowolnej piosenki w dowolnej tonacji, transponować od ręki i rozumieć, dlaczego progresje działają.
Zanim zaczniesz, upewnij się, że znasz gamę durową, trójdźwięki i akordy septymowe.
Budowanie trójdźwięków na każdym stopniu gamy
Weź gamę C-dur - C D E F G A H - i ułóż trójdźwięk na każdym dźwięku, używając tylko dźwięków gamy (co drugi dźwięk):
| Stopień | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Dźwięki | C E G | D F A | E G H | F A C | G H D | A C E | H D F |
| Akord | C | Dm | Em | F | G | Am | Hdim |
| Rodzaj | durowy | molowy | molowy | durowy | durowy | molowy | zmniejszony |
| Cyfra | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
Ten schemat - durowy, molowy, molowy, durowy, durowy, molowy, zmniejszony - jest identyczny w każdej tonacji durowej, bo każda gama durowa ma ten sam układ kroków.
Cyfry rzymskie
Cyfry rzymskie nazywają akord według jego stopnia gamy, a nie nazwy literowej:
- Wielka litera (I, IV, V) = trójdźwięk durowy
- Mała litera (ii, iii, vi) = trójdźwięk molowy
- Mała litera z ° (vii°) = trójdźwięk zmniejszony
- Wielka litera z + (III+) = trójdźwięk zwiększony
Wielka zaleta: cyfry działają w każdej tonacji. „I - vi - IV - V” to C - Am - F - G w C-dur, G - Em - C - D w G-dur i E - Cism - A - H w E-dur. Muzycy używają cyfr do rozmowy o progresjach, transpozycji w locie i analizy piosenek.
| Tonacja | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | Hdim |
| G | G | Am | Hm | C | D | Em | Fisdim |
| D | D | Em | Fism | G | A | Hm | Cisdim |
| A | A | Hm | Cism | D | E | Fism | Gisdim |
| E | E | Fism | Gism | A | H | Cism | Disdim |
| F | F | Gm | Am | B | C | Dm | Edim |
| B | B | Cm | Dm | Es | F | Gm | Adim |
Diatoniczne akordy septymowe
Dodaj kolejny dźwięk gamy na szczycie każdego trójdźwięku, a otrzymasz diatoniczne akordy septymowe:
| Stopień | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C-dur | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 | Am7 | Hm7b5 |
| Cyfra | Imaj7 | ii7 | iii7 | IVmaj7 | V7 | vi7 | viiø7 |
| Rodzaj | maj7 | m7 | m7 | maj7 | 7 | m7 | m7b5 |
Zwróć znów uwagę: w tonacji durowej istnieje tylko jeden akord dominantowy septymowy (V7). Gdy słyszysz G7, muzyka bardzo prawdopodobnie zmierza do C.
Funkcje harmoniczne: tonika, subdominanta, dominanta
Każdy akord ma swoje zadanie. Teoria grupuje akordy diatoniczne w trzy funkcje:
| Funkcja | Wrażenie | Akord główny | Zastępniki |
|---|---|---|---|
| Tonika (T) | dom, spoczynek, stabilność | I | vi, iii |
| Subdominanta (S) / przeddominanta | oddalanie się, przygotowanie | IV | ii |
| Dominanta (D) | napięcie, chce się rozwiązać | V (V7) | vii° |
Akordy o tej samej funkcji mają wspólne dźwięki. Am (vi) ma dwa dźwięki wspólne z C (I), więc może zastąpić tonikę. Dm (ii) ma dwa wspólne dźwięki z F (IV). Hdim (vii°) to G7 bez prymy, więc działa jako dominanta.
Dlaczego dominanta tak mocno ciągnie
Akord V zawiera dźwięk prowadzący (H w C-dur), leżący o półton poniżej toniki. V7 dodaje 4. stopień (F), który tworzy z H tryton. Przy rozwiązaniu H wznosi się do C, a F opada do E - oba o półton. To podwójne ciągnięcie jest silnikiem muzyki tonalnej.
Podstawowy cykl: T - S - D - T
Większość progresji podąża za cyklem tonika - subdominanta - dominanta - tonika:
- I - IV - V - I (C - F - G - C)
- I - ii - V - I (C - Dm - G - C)
- I - vi - ii - V (C - Am - Dm - G)
Przejście od dominanty z powrotem do subdominanty (V - IV) jest częste w bluesie i rocku, gdzie brzmi naturalnie, ale w harmonii klasycznej jest to ruch słabszy. O zakończeniach i typach fraz przeczytasz w lekcji o kadencjach.
Akordy w tonacji molowej
Moll naturalny
Zbuduj trójdźwięki na gamie a-moll naturalnej (A H C D E F G), a otrzymasz te same akordy co w C-dur, tylko zaczynając od Am:
| Stopień | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Akord | Am | Hdim | C | Dm | Em | F | G |
| Cyfra | i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
| Akord septymowy | Am7 | Hm7b5 | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 |
Schemat w każdej tonacji molowej: molowy, zmniejszony, durowy, molowy, molowy, durowy, durowy.
Dominanta z moll harmonicznego
W molu naturalnym akord v (Em) jest molowy i nie ma dźwięku prowadzącego, więc rozwiązuje się tylko słabo. W praktyce muzyka w tonacjach molowych niemal zawsze podwyższa 7. stopień (G do Gis), pożyczając z moll harmonicznego. Zmienia to trzy akordy:
| Stopień | Moll naturalny | Z podwyższonym 7. stopniem (moll harmoniczny) |
|---|---|---|
| III | C | C+ (C E Gis) - rzadki |
| v | Em | E (E Gis H), E7 (E Gis H D) |
| vii | G | Gisdim (Gis H D), Gisdim7 (Gis H D F) |
Durowe V i V7 dają tonacjom molowym mocną dominantę, tak jak w durze. Standardowy zestaw akordów w tonacji molowej to: i - ii° - III - iv - V - VI - vii°, przy czym VII (G) jest nadal używany, szczególnie w rocku i folku.
Akordy septymowe i funkcje w tonacji molowej
- Tonika: i (Am, Am7), VI (F)
- Subdominanta: iv (Dm7), ii° (Hm7b5)
- Dominanta: V7 (E7), vii°7 (Gisdim7)
Molowe ii - V - i - Hm7b5 - E7 - Am - to molowy odpowiednik durowego ii - V - I.
NarzędziaOdtwarzacz progresji akordówOdtwarzaj popularne progresje akordów w dowolnej tonacji i tempie, by ćwiczyć, jamować lub pisać.Znajdowanie tonacji piosenki
Harmonia diatoniczna działa też w drugą stronę. Jeśli piosenka używa G, C, D i Em, szukaj tonacji, która zawiera wszystkie cztery: G-dur (I, IV, V, vi). Akord E-dur pojawiający się wśród Am, Dm i C wskazuje na a-moll z dominantą z moll harmonicznego. Wyszukiwarka tonacji zrobi to za ciebie, ale robienie tego ręcznie to doskonałe ćwiczenie.
Ćwiczenia
- Zapisz trójdźwięki i akordy septymowe diatoniczne w G-dur, F-dur i D-dur, z cyframi rzymskimi. Sprawdź: w F-dur IV to B, a vii° to Edim; w D-dur V7 to A7.
- Zapisz akordy e-moll i d-moll, wraz z dominantą V7 z moll harmonicznego. Sprawdź: V7 w e-moll = H7 (H Dis Fis A); V7 w d-moll = A7 (A Cis E G).
- Zagraj I - vi - IV - V i i - iv - V7 - i w trzech tonacjach każdą.
- Oznacz każdy akord w tej progresji cyfrą i funkcją: G - Em - Am - D7 - G. (Odpowiedź: I T, vi T, ii S, V7 D, I T w G-dur.)
- Weź prostą znaną piosenkę i zapisz jej akordy cyframi rzymskimi.
Odkrywaj dalej:
- Słuchaj i transponuj progresje w odtwarzaczu progresji i transponerze.
- Znajdź tonację dowolnej listy akordów w wyszukiwarce tonacji; zobacz, jak tonacje są ze sobą powiązane, na kole kwintowym.
- Przećwicz budowanie akordów: trójdźwięki 2 i septymy 1.
- Basiści: walking ii-V-I i wzory pryma-kwinta.
- Wydrukuj tabelę wzorów akordów i plakat z kołem kwintowym.
- Strony tonacji: C-dur, G-dur, a-moll, e-moll.
- Następne lekcje: kadencje, progresje akordów, przewroty akordów, tryby.