Przewroty akordów, akordy z basem i prowadzenie głosów

Akord C-dur to zawsze C, E i G, ale te trzy dźwięki można ułożyć w różnej kolejności. To, który dźwięk jest w basie (najniższy), zmienia brzmienie i funkcję akordu. Takie różne ułożenia nazywamy przewrotami. Ich zrozumienie pomaga czytać symbole akordów takie jak C/E, sprawiać, że zmiany akordów brzmią płynniej, i tworzyć linie walking bass.

Powinieneś wiedzieć, jak buduje się trójdźwięki i akordy septymowe.

Postać zasadnicza i przewroty trójdźwięku

Liczy się najniższy dźwięk. Kolejność dźwięków nad nim nie zmienia przewrotu.

Zagraj je jeden po drugim i posłuchaj, jak zmienia się dźwięk basowy:

Postać zasadnicza

Pierwszy przewrót

Drugi przewrót

Co znaczą nazwy z basu cyfrowanego

Nazwy „6” i „6/4” pochodzą z basu cyfrowanego, barokowego skrótu zapisu, który nadal jest używany w teorii klasycznej. Cyfry to interwały nad dźwiękiem basowym:

• Postać zasadnicza (5/3): nad C znajdziesz tercję (E) i kwintę (G).
• Pierwszy przewrót (6/3, skracane do 6): nad E znajdziesz tercję (G) i sekstę (C).
• Drugi przewrót (6/4): nad G znajdziesz kwartę (C) i sekstę (E).

W analizie za pomocą cyfr rzymskich te cyfry dopisuje się do numeru stopnia: I6 oznacza tonikę w pierwszym przewrocie, V6/4 oznacza dominantę w drugim przewrocie. Niektóre książki piszą indeksy górne; w internecie często zobaczysz I6, I64 lub I6/4.

Jak brzmi każdy przewrót

• Postać zasadnicza jest najstabilniejsza i najbardziej ugruntowana. Utwory zwykle kończą się toniką w postaci zasadniczej.
• Pierwszy przewrót jest lżejszy i mniej ostateczny, idealny w środku frazy. Sprawia, że linia basu jest płynniejsza.
• Drugi przewrót jest najmniej stabilny. W muzyce klasycznej pojawia się w określonych schematach, najsłynniejszym z nich jest kwartsekstakord kadencyjny, w którym I6/4 prowadzi do V przed końcowym I.

Przewroty akordów septymowych

Akord septymowy ma cztery dźwięki, więc ma trzy przewroty. Na przykładzie G7 (G H D F):

Trzeci przewrót stawia septymę w basie. Ponieważ septyma zwykle rozwiązuje się w dół o stopień, po V4/2 niemal zawsze następuje I6: G7/F do C/E.

Akordy z basem (slash)

Akord z basem zapisuje się jako akord / dźwięk basowy. Lewa strona to akord, prawa to dźwięk, który gra bas.

Są dwa rodzaje:

1. Przewroty - dźwięk basowy należy do akordu: C/E, C/G, G/H, D/Fis, Am/G.
2. Akordy nad obcym basem - dźwięk basowy nie należy do akordu: D/C, F/G, B/C. Dają nowe brzmienia. Na przykład F/G (F A C nad G) działa jak łagodna dominanta: akord G11 lub G9sus4 bez tercji.

Podstawy prowadzenia głosów

Prowadzenie głosów to sztuka przesuwania każdego dźwięku jednego akordu do najbliższego dźwięku następnego akordu. Dobre prowadzenie głosów sprawia, że progresje brzmią płynnie i spójnie, a na klawiaturze są znacznie łatwiejsze do zagrania. Głównym narzędziem są przewroty.

Trzy proste zasady:

1. Zachowuj dźwięki wspólne. Jeśli dwa akordy mają wspólny dźwięk, zostaw go w tym samym głosie.
2. Pozostałe głosy przesuwaj stopniowo (o półton lub cały ton), gdy tylko to możliwe.
3. Unikaj dużych skoków w głosach górnych; skakać niech bas.

Porównaj I - IV - V - I w C-dur grane wszędzie w postaci zasadniczej (prawa ręka skacze) z tą wersją z prowadzeniem głosów:

C zostaje jako dźwięk wspólny między C a F, E idzie w górę o półton do F, a G idzie w górę o cały ton do A. Od F do G głosy skrajne schodzą stopniowo (C do H, A do G), a głos środkowy idzie z F do D. Z powrotem do C: H wznosi się do C, D wznosi się do E, a G zostaje w miejscu. Prawa ręka prawie się nie rusza.

Płynne linie basu dzięki akordom z basem

Przewroty pozwalają też basowi poruszać się stopniami. Klasyczna opadająca linia:

C - G/H - Am - Am/G - F

Bas schodzi: C, H, A, G, F, podczas gdy górne akordy prawie się nie zmieniają. Wiele progresji popowych i folkowych opiera się na takich liniach.

Przewroty na gitarze

Na gitarze przewroty najłatwiej zobaczyć jako kształty trójdźwięków na trzech sąsiednich strunach. Na trzech górnych strunach (G, H, wysokie E) trzy postacie C-dur to:

• Postać zasadnicza: C E G
• 1. przewrót: E G C
• 2. przewrót: G C E

Akordy otwarte też zawierają przewroty: zagranie otwartego C z niską struną E (E w basie) daje C/E, a dodanie G na 6. strunie, próg 3, daje C/G.

Oto opadająca linia basu z góry w pozycji otwartej:

Przewroty na pianinie

Na pianinie ćwicz każdy trójdźwięk we wszystkich przewrotach, w górę i w dół:

• Prawa ręka: C E G, potem E G C, potem G C E, potem C E G oktawę wyżej.
• Jako punkt wyjścia użyj palców 1-3-5 dla postaci zasadniczej i 1-2-5 lub 1-3-5 dla przewrotów.
• Lewa ręka: zagraj tylko dźwięk basowy (dźwięk po ukośniku), podczas gdy prawa ręka gra akord.

Gdy opanujesz to w C, F i G, spróbuj schematu I - IV - V - I z prowadzeniem głosów w innych tonacjach.

Ćwiczenia

1. Zapisz i zagraj C, F, G, D i Am w postaci zasadniczej, w pierwszym i w drugim przewrocie.
2. Nazwij te akordy symbolami z ukośnikiem: H D G, A C F, Fis A D, C E A. (Odpowiedzi: G/H, F/A, D/Fis, Am/C.)
3. Zagraj I - IV - V - I z pokazanym wyżej prowadzeniem głosów w C-dur, potem w G-dur (G H D - G C E - Fis A D - G H D).
4. Zagraj opadającą linię basu C - G/H - Am - Am/G - F na gitarze lub pianinie, a potem wymyśl własną z basem poruszającym się stopniami.
5. Zapisz G7 we wszystkich czterech postaciach i opisz każdą jej cyfrą z basu cyfrowanego.

Dalsza nauka i narzędzia:

• Zobacz dowolny akord i jego dźwięki w kreatorze akordów; rozpoznawaj akordy z basem w identyfikatorze akordów.
• Ćwicz płynne zmiany z odtwarzaczem progresji.
• Gitarzyści: arpeggia gitarowe. Basiści: arpeggia basowe.
• Zapisuj własne układy akordów na papierze z systemem fortepianowym lub papierze nutowo-tabulaturowym.
• Powiązane lekcje: trójdźwięki, akordy septymowe, harmonia diatoniczna, kadencje, system CAGED.