Обращения аккордов, слэш-аккорды и голосоведение

Аккорд C (до мажор) — это всегда до, ми и соль, но эти три звука можно расположить в разном порядке. То, какой звук находится в басу (самый низкий), меняет звучание и функцию аккорда. Эти разные расположения называются обращениями. Понимание обращений помогает читать аккордовые обозначения вроде C/E, делать смену аккордов плавнее и создавать басовые линии типа уокинг.

Вы должны знать, как строятся трезвучия и септаккорды.

Основной вид и обращения трезвучия

Важен самый низкий звук. Порядок звуков над ним не меняет обращение.

Сыграйте их одно за другим и прислушайтесь, как меняется басовый звук:

Основной вид

Первое обращение

Второе обращение

Что означают названия по цифровке

Названия «6» и «6/4» происходят от цифрованного баса — стенографии эпохи барокко, которая по-прежнему используется в классической теории. Цифры обозначают интервалы над басовым звуком:

• Основной вид (5/3): над до находятся терция (ми) и квинта (соль).
• Первое обращение (6/3, сокращённо 6): над ми находятся терция (соль) и секста (до).
• Второе обращение (6/4): над соль находятся кварта (до) и секста (ми).

В анализе римскими цифрами эти обозначения добавляют к цифре ступени: I6 означает тонику в первом обращении, V6/4 — доминанту во втором обращении. В некоторых книгах пишут верхними индексами; в интернете чаще встречаются I6, I64 или I6/4.

Как звучит каждое обращение

• Основной вид самый устойчивый и «приземлённый». Пьесы обычно заканчиваются тоникой в основном виде.
• Первое обращение легче и менее завершённо, оно идеально в середине фразы. Оно делает линию баса плавнее.
• Второе обращение наименее устойчиво. В классической музыке оно встречается в определённых оборотах — самый известный из них кадансовый квартсекстаккорд, где I6/4 идёт к V перед заключительной I.

Обращения септаккордов

В септаккорде четыре звука, поэтому у него три обращения. Возьмём G7 (соль си ре фа):

В третьем обращении септима оказывается в басу. Поскольку септима обычно разрешается вниз на ступень, за V4/2 почти всегда следует I6: G7/F — C/E.

Слэш-аккорды

Слэш-аккорд записывается как аккорд / бас. Слева — аккорд, справа — нота, которую играет бас.

Есть два вида:

1. Обращения — басовый звук принадлежит аккорду: C/E, C/G, G/B, D/F#, Am/G.
2. Аккорды над чужим басом — басовый звук не входит в аккорд: D/C, F/G, Bb/C. Они создают новые звучания. Например, F/G (фа, ля, до над соль) работает как мягкая доминанта: аккорд G11 или G9sus4 без терции.

Основы голосоведения

Голосоведение — это искусство перемещать каждый звук одного аккорда к ближайшему звуку следующего аккорда. Хорошее голосоведение делает последовательности плавными и связными, а на клавишных их гораздо проще играть. Главный инструмент здесь — обращения.

Три простых правила:

1. Сохраняйте общие звуки. Если у двух аккордов есть общий звук, оставляйте его в том же голосе.
2. Остальные голоса ведите по ступеням (полутоном или целым тоном), где только возможно.
3. Избегайте больших скачков в верхних голосах; пусть прыгает бас.

Сравните I – IV – V – I в до мажоре, сыгранную везде в основном виде (правая рука прыгает), с этой версией с хорошим голосоведением:

Звук до остаётся общим между C и F, ми поднимается на полутон до фа, а соль поднимается на целый тон до ля. От F к G крайние голоса идут вниз по ступеням (до — си, ля — соль), а средний голос переходит с фа на ре. Обратно к C: си поднимается до до, ре поднимается до ми, а соль остаётся на месте. Правая рука почти не двигается.

Плавные басовые линии со слэш-аккордами

Обращения также позволяют басу двигаться по ступеням. Классическая нисходящая линия:

C – G/B – Am – Am/G – F

Бас идёт вниз: до, си, ля, соль, фа, пока верхние звуки аккордов почти не меняются. Многие поп- и фолк-последовательности построены на подобных линиях.

Обращения на гитаре

На гитаре обращения проще всего увидеть как формы трезвучий на трёх соседних струнах. На трёх верхних струнах (соль, си, высокая ми) три положения аккорда до мажор такие:

• Основной вид: до ми соль
• 1-е обращение: ми соль до
• 2-е обращение: соль до ми

Открытые аккорды тоже содержат обращения: если сыграть открытый C с низкой струной ми (ми в басу), получится C/E, а если добавить соль на 6-й струне, 3-й лад, — C/G.

Вот нисходящая линия баса сверху в открытой позиции:

Обращения на фортепиано

На фортепиано отрабатывайте каждое трезвучие во всех обращениях, вверх и вниз:

• Правая рука: до ми соль, затем ми соль до, затем соль до ми, затем до ми соль на октаву выше.
• Используйте пальцы 1-3-5 для основного вида и 1-2-5 или 1-3-5 для обращений в качестве отправной точки.
• Левая рука: играйте только басовый звук (ноту после слэша), пока правая рука играет аккорд.

Когда это получится в C, F и G, попробуйте схему I – IV – V – I с голосоведением в других тональностях.

Практика

1. Запишите и сыграйте C, F, G, D и Am в основном виде, в первом и втором обращениях.
2. Назовите эти аккорды слэш-обозначениями: си ре соль, ля до фа, фа-диез ля ре, до ми ля. (Ответы: G/B, F/A, D/F#, Am/C.)
3. Сыграйте I – IV – V – I с показанным выше голосоведением в до мажоре, затем в соль мажоре (си ре соль – соль до ми – фа-диез ля ре – си ре соль).
4. Сыграйте нисходящую линию баса C – G/B – Am – Am/G – F на гитаре или фортепиано, затем придумайте собственную с басом, идущим по ступеням.
5. Постройте G7 во всех четырёх положениях и подпишите каждое цифрой из цифровки.

Дополнительные материалы и инструменты:

• Посмотрите любой аккорд и его звуки в конструкторе аккордов; определяйте слэш-аккорды с помощью определителя аккордов.
• Тренируйте плавную смену аккордов с помощью проигрывателя последовательностей.
• Гитаристам: арпеджио для гитары. Басистам: арпеджио на басу.
• Записывайте собственные расположения на бумаге для партитуры фортепиано или бумаге с нотоносцем и табулатурой.
• Связанные уроки: трезвучия, септаккорды, диатоническая гармония, каденции, система CAGED.