Уроки · Средний
Каденции в музыке: автентическая, плагальная, половинная, прерванная
Как заканчиваются фразы: шесть каденций, которые должен узнавать, играть и писать каждый музыкант.
Что такое каденция?
Каденция — это пара аккордов, завершающая музыкальную фразу. Как знаки препинания подсказывают читателю, где заканчивается предложение, так и каденция подсказывает слушателю, закончилась ли музыка (точка), лишь делает паузу (запятая) или неожиданно повернула в сторону (вопросительный знак).
Каденции строятся из аккордов тональности, поэтому сначала нужно знать диатоническую гармонию: в до мажоре это аккорды C, Dm, Em, F, G, Am и B°, пронумерованные I ii iii IV V vi vii°. Каждая каденция ниже описана этими римскими цифрами, а значит, работает в любой тональности.
Есть два больших семейства:
- Закрытые каденции заканчиваются на тоническом аккорде (I или i). Они звучат завершённо.
- Открытые каденции заканчиваются на аккорде, отличном от тоники, чаще всего на V. Они звучат незавершённо и просят продолжения.
Автентическая каденция (V–I)
Автентическая каденция идёт от доминанты (V или V7) к тонике (I). Это самое сильное окончание в тональной музыке, потому что одновременно происходят две вещи:
- бас опускается на квинту (или поднимается на кварту) с 5-й ступени на 1-ю;
- вводный тон (7-я ступень, си в до мажоре) поднимается на полутон к тонике.
Если используется V7, септима аккорда (фа в G7) тоже опускается на полутон к терции тоники (ми). Эти два полутоновых разрешения, си в до и фа в ми, разрешают тритон внутри G7, и именно поэтому окончание звучит так окончательно.
Совершенная автентическая каденция (PAC)
Автентическая каденция называется совершенной, когда выполнены все три условия:
- оба аккорда в основном виде (в басу соль, затем до);
- последовательность V(7)–I, а не vii°–I;
- верхний звук финального аккорда — тоника (до).
Это та самая «точка», которой заканчивается большинство пьес и большинство разделов.
Несовершенная автентическая каденция (IAC)
Если какое-то из этих условий не выполнено, каденция несовершенная: по-прежнему V–I, по-прежнему закрытая, но чуть слабее. Типичные случаи — финальный аккорд с ми или соль наверху либо доминанта в обращении (G/B, переходящий в C). Композиторы используют IAC, чтобы закончить фразу в середине пьесы, а PAC оставляют для настоящего окончания.
Плагальная каденция (IV–I)
Плагальная каденция идёт от субдоминанты (IV) к тонике (I): F — C в до мажоре. Она мягче автентической, потому что в ней нет вводного тона; общий звук до остаётся на месте, а остальные голоса плавно спускаются по ступеням (ля — соль, фа — ми).
Её часто слышно после автентической каденции как дополнительное мягкое подтверждение окончания, и это типичное «аминь» в конце гимнов. В минорных тональностях она превращается в iv–i (Dm — Am в ля миноре) и звучит мрачнее. Популярный вариант в мажоре заимствует минорную iv: Fm — C, тёплое, слегка меланхоличное завершение.
Половинная каденция (заканчивается на V)
Половинная каденция — это любая фраза, которая останавливается на доминантовом аккорде. Аккорд перед V может быть почти любым: I–V, ii–V, IV–V или vi–V. В до мажоре фраза, заканчивающаяся на G, звучит как запятая: слушатель ждёт, что следующая фраза продолжится и в конце концов разрешится в C.
Половинные каденции — классический способ закончить первую половину пары фраз «вопрос — ответ». Первая фраза заканчивается на V (вопрос), вторая — совершенной автентической каденцией (ответ).
Прерванная каденция (V–vi)
Прерванная каденция (её также называют обманным оборотом) подготавливает автентическую каденцию, а затем подменяет ожидаемую тонику аккордом vi: G — Am в до мажоре. Вводный тон си по-прежнему поднимается к до, а Am имеет с аккордом C два общих звука (до и ми), поэтому ход звучит логично, но неожиданно.
Её задача — отсрочить окончание. Фраза, завершившаяся прерванной каденцией, обычно повторяется или продлевается, пока наконец не придёт к настоящей автентической каденции.
Каденции в ля миноре
В минорных тональностях доминантовый аккорд должен быть мажорным, чтобы получился вводный тон. В натуральном миноре от ля есть чистая соль, которая лежит на целый тон ниже ля и не тянется вверх так сильно. Гармонический минор повышает её до соль-диез, превращая Em в E (или E7). Поэтому минорные каденции почти всегда используют мажорную V. Подробнее см. минорные гаммы.
| Каденция | Формула | Ля минор | Характер |
|---|---|---|---|
| Автентическая | V(7)–i | E7 – Am | завершённая, закрытая |
| Плагальная | iv–i | Dm – Am | мягкое, мрачное завершение |
| Половинная | любой – V | Dm – E | открытая, повисающая |
| Прерванная | V–VI | E – F | неожиданность, отсрочка |
| Фригийская половинная | iv6–V | Dm/F – E | открытая, торжественная |
Обратите внимание: прерванная каденция в миноре идёт к мажорному аккорду VI (F), а не к минорному. Вводный тон соль-диез поднимается к ля, которое является терцией фа мажора.
Фригийская половинная каденция (iv6–V)
Фригийская половинная каденция — особая половинная каденция, встречающаяся только в минорных тональностях. Она идёт от аккорда iv в первом обращении к V: Dm/F — E в ля миноре. Её отличительная черта — в крайних голосах:
- бас опускается на полутон, фа — ми (тот же полутон, с которого начинается фригийский лад, отсюда и название);
- верхний голос поднимается на целый тон, ре — ми, так что крайние голоса расходятся от сексты до октавы.
Она звучит торжественно и слегка архаично, и композиторы эпохи барокко часто использовали её в конце медленной части, ведущей прямо в быструю. На гитаре её хорошо слышно в таком варианте: Dm/F с фа на низкой струне ми, затем открытый аккорд E.
Каденции в до мажоре: сводка
| Каденция | Формула | До мажор | Закрытая или открытая |
|---|---|---|---|
| Совершенная автентическая | V(7)–I, основной вид, тоника наверху | G7 – C | закрытая, самая сильная |
| Несовершенная автентическая | V–I с обращением или терцией/квинтой наверху | G/B – C | закрытая, слабее |
| Плагальная | IV–I | F – C | закрытая, мягкая |
| Половинная | любой – V | F – G | открытая |
| Прерванная | V–vi | G – Am | открытая, неожиданная |
Как распознавать каденции на слух
Начните с того, что слушайте только последние два аккорда каждой фразы и задавайте один вопрос: звучит ли это завершённо?
- Если да и звучит сильно и решительно, это почти наверняка автентическая каденция.
- Если да, но мягко, без сильного тяготения, подумайте о плагальной.
- Если нет и музыка как будто затаила дыхание, это половинная каденция.
- Если вы ждали точку, а вместо неё получили «минорно звучащую» неожиданность, это прерванная каденция.
Очень помогает пропеть линию баса: бас, падающий на квинту (или поднимающийся на кварту) к тонике, указывает на автентическую каденцию; бас, поднимающийся на ступень с 5-й на 6-ю, указывает на прерванную.
Практика
- Сыграйте на гитаре или фортепиано все каденции из таблицы в до мажоре, затем повторите в ля миноре. Называйте каденцию вслух во время игры.
- Транспонируйте пять каденций в соль мажор (D7–G, C–G, C–D, D–Em) и в ми минор (B7–Em, Am–Em, Am–B, B–C). Проверьте ответы с помощью транспонера.
- Используйте проигрыватель последовательностей, чтобы сыграть I–IV–V–I, I–IV–V–vi и I–ii–V в случайных тональностях и назовите каденцию в конце каждой.
- Напишите восьмитактовую мелодию на нотной бумаге: такты 1–4 заканчиваются половинной каденцией, такты 5–8 — совершенной автентической.
- Тренируйте слух на качества аккордов с помощью тренажёра слуха, чтобы разница между V–I и V–vi стала мгновенной.
Связанные уроки: диатоническая гармония, аккордовые последовательности, септаккорды, обращения аккордов и минорные гаммы. Потренируйтесь в построении аккордов с помощью листа заданий по трезвучиям и листа заданий по септаккордам.