Уроки · Начальный
Минорные гаммы - натуральный, гармонический и мелодический минор
Три вида минорной гаммы, как они строятся и почему композиторы повышают шестую и седьмую ступени.
Мажорная гамма звучит ярко и устойчиво. Минорная звучит темнее, серьёзнее или печальнее. Но минорная гамма не одна: музыканты пользуются тремя близкими формами - натуральным, гармоническим и мелодическим минором. У них одна и та же нижняя половина, а различаются они только шестой и седьмой ступенями. Как только вы поймёте, зачем меняются эти две ноты, вся минорная система станет понятной.
Этот урок предполагает, что вы знаете мажорную гамму, а также что такое тон и полутон.
Натуральный минор
Натуральный минор - это «чистая» форма, взятая прямо из ключевых знаков, без дополнительных альтераций. В ля миноре она использует только белые клавиши:
Ля – Си – До – Ре – Ми – Фа – Соль
Порядок ступеней: Т П Т Т П Т Т (Т - тон, П - полутон). По сравнению с мажорной гаммой от той же ноты понижены три ступени: третья, шестая и седьмая.
| Гамма | Формула | Ноты от ля |
|---|---|---|
| Ля мажор | 1 2 3 4 5 6 7 | ля си до-диез ре ми фа-диез соль-диез |
| Ля натуральный минор | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | ля си до ре ми фа соль |
Именно пониженная третья ступень делает гамму «минорной». Ступени b6 и b7 добавляют тёмной краски.
Натуральный минор - то же самое, что эолийский лад, шестой лад мажорной гаммы (см. лады).
Параллельный и одноимённый минор
Есть два способа связать минорную тональность с мажорной, и их легко перепутать.
Параллельный минор: те же ноты, другая тоника
У каждой мажорной тональности есть параллельный минор, у которого те же ноты и те же ключевые знаки. Он начинается с шестой ступени мажорной гаммы - или, если считать в другую сторону, на малую терцию ниже мажорной тоники.
| Мажорная тональность | Параллельный минор | Ключевые знаки |
|---|---|---|
| до мажор | ля минор | нет |
| соль мажор | ми минор | 1 диез (фа-диез) |
| ре мажор | си минор | 2 диеза |
| фа мажор | ре минор | 1 бемоль (си-бемоль) |
| си-бемоль мажор | соль минор | 2 бемоля |
| ми-бемоль мажор | до минор | 3 бемоля |
До мажор и ля минор содержат одни и те же семь нот, но воспринимаются по-разному, потому что «домом» звучит другая нота. Полный список есть в уроке про ключевые знаки и на квинтовом круге.
Одноимённый минор: та же тоника, другие ноты
Одноимённый минор имеет ту же тонику, но не те же ноты. До мажор и до минор - одноимённые тональности:
- до мажор: до ре ми фа соль ля си
- до натуральный минор: до ре ми-бемоль фа соль ля-бемоль си-бемоль
Мыслить одноимённо очень полезно исполнителям: если вы знаете песню в до мажоре, вы услышите, что меняется, когда она «уходит в минор» - понижаются третья, шестая и седьмая ступени. Заимствование аккордов из одноимённого минора (например, Fm или Ab в тональности до мажор) - распространённый способ добавить краски в мажорную последовательность.
Зачем повышать седьмую ступень? Вводный тон
В мажорной гамме седьмая ступень находится на полутон ниже тоники (си - до в до мажоре). Этот крошечный интервал создаёт сильное тяготение вверх, и такая нота называется вводным тоном. Во многом благодаря ему доминантовый аккорд (V) так убедительно разрешается в тонику.
В натуральном миноре седьмая ступень находится на целый тон ниже тоники (соль - ля в ля миноре). Эта нота, называемая субтоникой, тянет гораздо слабее. Аккорд на пятой ступени тоже минорный (ми соль си = Em) и разрешается в Am лишь мягко.
Композиторы хотели получить сильное тяготение мажора, оставаясь в миноре. Решение: повысить седьмую ступень на полутон. В ля миноре соль превращается в соль-диез. Теперь аккорд пятой ступени становится ми мажором (ми соль-диез си) или E7 (ми соль-диез си ре), и он сильно разрешается в ля минор.
Гармонический минор
Натуральный минор с повышенной седьмой ступенью даёт гармонический минор. Он называется «гармоническим», потому что возник из потребностей гармонии - аккордов, - а не мелодии.
- Формула: 1 2 b3 4 5 b6 7
- Ля гармонический минор: ля си до ре ми фа соль-диез
- Порядок ступеней: Т П Т Т П Т+П П
Обратите внимание на промежуток между фа и соль-диез: три полутона, то есть увеличенная секунда. Она придаёт гармоническому минору экзотический, слегка «восточный» или неоклассический оттенок. В одних стилях это звучит отлично, но в традиционной мелодике такой скачок считался неудобным для пения.
На басу
На басу натуральный ля минор помещается в одну позицию: поставьте первый палец на ля (4-я струна, 5-й лад) и играйте на ладах с 5-го по 8-й. Для гармонического минора меняется только одна нота: соль превращается в соль-диез на 2-й струне — 6-й лад вместо 5-го.
В басовых партиях повышенная VII ступень обычно звучит как вводный тон к тонике: на E7 сыграйте ми – соль-диез – си, и пусть соль-диез разрешится вверх в ля, когда музыка вернётся в Am.
Другие аппликатуры смотрите в уроке гаммы и лады на басу.
Мелодический минор
Чтобы сгладить увеличенную секунду, композиторы повышали также шестую ступень, когда мелодия поднимается к тонике. Так получился мелодический минор.
Классический мелодический минор
В классической теории у мелодического минора две разные формы:
- Вверх: 1 2 b3 4 5 6 7 - ля си до ре ми фа-диез соль-диез ля
- Вниз: натуральный минор - ля соль фа ми ре до си ля
Логика такая: при движении вверх повышенные шестая и седьмая ступени плавно ведут к тонике. При движении вниз вводный тон не нужен, поэтому ноты возвращаются к форме натурального минора.
Джазовый мелодический минор
В джазе и современной теории мелодический минор использует восходящую форму в обоих направлениях: ля си до ре ми фа-диез соль-диез ля, и вверх, и вниз. Его часто представляют как «мажорную гамму с пониженной третьей ступенью». Эта гамма - родитель нескольких важных джазовых звучаний, в том числе альтерированной гаммы и лидийского доминантового, которые являются ладами мелодического минора. Когда джазовый музыкант говорит «мелодический минор», он имеет в виду именно это.
Все три вида рядом
| Гамма | Формула | Ля минор | До минор |
|---|---|---|---|
| Натуральный минор | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | ля си до ре ми фа соль | до ре ми-бемоль фа соль ля-бемоль си-бемоль |
| Гармонический минор | 1 2 b3 4 5 b6 7 | ля си до ре ми фа соль-диез | до ре ми-бемоль фа соль ля-бемоль си |
| Мелодический минор (вверх) | 1 2 b3 4 5 6 7 | ля си до ре ми фа-диез соль-диез | до ре ми-бемоль фа соль ля си |
У всех трёх одинаковы первые пять нот: 1 2 b3 4 5. Меняются только шестая и седьмая ступени. Так их проще всего запомнить.
В реальной музыке три формы свободно смешиваются. В одной пьесе в миноре могут быть натуральный минор для большинства аккордов, повышенная седьмая ступень для доминантового аккорда и повышенные шестая и седьмая ступени в восходящей мелодической линии.
Практика
- Выпишите натуральный, гармонический и мелодический минор от ми, ре и соль. Проверка: в ми гармоническом миноре есть ре-диез; в ре гармоническом миноре - до-диез; в соль гармоническом миноре - фа-диез.
- Сыграйте на своём инструменте ля натуральный минор, затем ля гармонический минор, затем ля мелодический минор (вверх и вниз). Прислушайтесь к моменту, когда появляется каждая новая нота.
- Найдите параллельный минор для фа, ля и ми-бемоль мажора, а также параллельный мажор для си минора и фа минора.
- Сыграйте аккорд E7, а затем Am, потом Em и снова Am. Опишите разницу в тяготении.
- Медленно импровизируйте на фоне выдержанной ноты ля, используя гармонический минор и опираясь на разрешение соль-диез - ля.
Изучайте и двигайтесь дальше:
- Смотрите гаммы на любом инструменте в обозревателе гамм: ля натуральный минор, ля гармонический минор, ля мелодический минор.
- Проверьте себя упражнениями построение гамм 1 и построение гамм 2.
- Тренируйте слух, различая гаммы, в тренажёре слуха.
- Держите на пюпитре таблицу формул гамм и таблицу ключевых знаков.
- Загляните на страницу тональности ля минор, а затем переходите к урокам ключевые знаки, лады и диатоническая гармония.