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Gammes mineures - mineure naturelle, harmonique et mélodique
Les trois formes de la gamme mineure, leur construction, et pourquoi les compositeurs haussent les 6e et 7e notes.
La gamme majeure sonne claire et stable. La gamme mineure sonne plus sombre, plus grave ou plus nostalgique. Mais il n'existe pas une seule gamme mineure : les musiciens utilisent trois formes très proches - mineure naturelle, harmonique et mélodique. Elles partagent la même moitié inférieure et ne diffèrent que par les 6e et 7e notes. Une fois que vous comprenez pourquoi ces deux notes changent, tout le système mineur devient logique.
Cette leçon suppose que vous connaissez la gamme majeure ainsi que les tons et les demi-tons.
La gamme mineure naturelle
La gamme mineure naturelle est la forme « pure », prise directement dans l'armure, sans altération supplémentaire. En la mineur, elle n'utilise que des touches blanches :
La – Si – Do – Ré – Mi – Fa – Sol
Sa structure est T D T T D T T (T = ton, D = demi-ton). Comparée à la gamme majeure construite sur la même tonique, trois notes sont abaissées : la 3e, la 6e et la 7e.
| Gamme | Formule | Notes à partir de La |
|---|---|---|
| La majeur | 1 2 3 4 5 6 7 | La Si Do♯ Ré Mi Fa♯ Sol♯ |
| La mineur naturelle | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | La Si Do Ré Mi Fa Sol |
La tierce mineure (3e abaissée) est ce qui rend une gamme « mineure ». Les b6 et b7 renforcent la couleur sombre.
La gamme mineure naturelle est identique au mode éolien, le sixième mode de la gamme majeure (voir les modes).
Relatif et homonyme
Il existe deux façons de relier une tonalité mineure à une tonalité majeure, et on les confond facilement.
Relatif mineur : mêmes notes, autre point d'arrivée
Chaque tonalité majeure a un relatif mineur qui utilise exactement les mêmes notes et la même armure. Le relatif mineur commence sur le 6e degré de la gamme majeure - ou, en comptant dans l'autre sens, une tierce mineure sous la tonique majeure.
| Tonalité majeure | Relatif mineur | Armure |
|---|---|---|
| Do majeur | La mineur | aucune |
| Sol majeur | Mi mineur | 1 dièse (Fa♯) |
| Ré majeur | Si mineur | 2 dièses |
| Fa majeur | Ré mineur | 1 bémol (Si♭) |
| Si♭ majeur | Sol mineur | 2 bémols |
| Mi♭ majeur | Do mineur | 3 bémols |
Do majeur et la mineur contiennent les mêmes sept notes, mais ils ne sonnent pas pareil car ce n'est pas la même note qui fait figure de « maison ». La liste complète se trouve dans la leçon sur les armures et sur le cycle des quintes.
Homonyme mineur : même tonique, notes différentes
Le ton homonyme partage la même tonique mais pas les mêmes notes. Do majeur et do mineur sont des tonalités homonymes :
- Do majeur : Do Ré Mi Fa Sol La Si
- Do mineur naturel : Do Ré Mi♭ Fa Sol La♭ Si♭
Penser en homonyme est très utile pour les instrumentistes : si vous connaissez un morceau en do majeur, vous entendez ce qui change quand il « passe en mineur » en abaissant les 3e, 6e et 7e degrés. Emprunter des accords au ton homonyme mineur (par exemple Fm ou Ab en do majeur) est un moyen courant d'ajouter de la couleur à une progression en majeur.
Pourquoi hausser la 7e ? La sensible
Dans la gamme majeure, le 7e degré se trouve un demi-ton sous la tonique (si vers do en do majeur). Ce minuscule intervalle crée une forte attraction vers le haut, et cette note s'appelle la sensible. C'est en grande partie pour cela que l'accord de dominante (V) se résout de façon si convaincante sur la tonique.
En mineur naturel, la 7e est un ton sous la tonique (sol vers la en la mineur). Cette note, appelée sous-tonique, attire beaucoup moins. L'accord construit sur le 5e degré est lui aussi mineur (Mi Sol Si = Em), et il ne se résout sur Am que très doucement.
Les compositeurs voulaient la forte attraction de la tonalité majeure tout en restant en mineur. La solution : hausser la 7e d'un demi-ton. En la mineur, le sol devient sol♯. L'accord du 5e degré devient alors Mi majeur (Mi Sol♯ Si), ou E7 (Mi Sol♯ Si Ré), et il se résout fermement sur la mineur.
La gamme mineure harmonique
La gamme mineure naturelle avec une 7e haussée donne la gamme mineure harmonique. Elle est dite « harmonique » car elle répond aux besoins de l'harmonie - les accords - plutôt qu'à ceux de la mélodie.
- Formule : 1 2 b3 4 5 b6 7
- La mineur harmonique : La Si Do Ré Mi Fa Sol♯
- Structure : T D T T D T+D D
Remarquez l'écart entre fa et sol♯ : trois demi-tons, une seconde augmentée. Cela donne à la gamme mineure harmonique sa saveur exotique, un peu « orientale » ou néoclassique. Elle sonne très bien dans certains styles, mais dans l'écriture mélodique traditionnelle ce saut était jugé difficile à chanter.
À la basse
À la basse, la gamme de la mineur naturelle tient dans une seule position : placez le doigt 1 sur la (corde 4, case 5) et utilisez les cases 5 à 8. Pour la mineure harmonique, le seul changement est sol devenant sol♯ sur la corde 2 : case 6 au lieu de la case 5.
Dans les lignes de basse, la 7e haussée apparaît le plus souvent comme une sensible vers la tonique : sur un accord de E7, jouez mi – sol♯ – si et laissez le sol♯ monter vers la quand la musique revient sur Am.
D'autres doigtés se trouvent dans les gammes et modes à la basse.
La gamme mineure mélodique
Pour adoucir la seconde augmentée, les compositeurs ont aussi haussé la 6e lorsque la mélodie monte vers la tonique. Le résultat est la gamme mineure mélodique.
Mineure mélodique classique
En théorie classique, la gamme mineure mélodique a deux formes différentes :
- Ascendante : 1 2 b3 4 5 6 7 - La Si Do Ré Mi Fa♯ Sol♯ La
- Descendante : la gamme mineure naturelle - La Sol Fa Mi Ré Do Si La
La logique : en montant, les 6e et 7e haussées conduisent en douceur à la tonique. En descendant, on n'a plus besoin de sensible, et les notes reviennent à la forme mineure naturelle.
Mineure mélodique jazz
En jazz et en théorie moderne, la gamme mineure mélodique utilise la forme ascendante dans les deux sens : La Si Do Ré Mi Fa♯ Sol♯ La, à la montée comme à la descente. On la considère souvent comme « une gamme majeure avec une tierce mineure ». Cette gamme est à l'origine de plusieurs sonorités jazz importantes, dont la gamme altérée et le lydien dominant, qui sont des modes de la mineure mélodique. Quand un jazzman dit « mineure mélodique », c'est de celle-ci qu'il parle.
Les trois côte à côte
| Gamme | Formule | La mineur | Do mineur |
|---|---|---|---|
| Mineure naturelle | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | La Si Do Ré Mi Fa Sol | Do Ré Mi♭ Fa Sol La♭ Si♭ |
| Mineure harmonique | 1 2 b3 4 5 b6 7 | La Si Do Ré Mi Fa Sol♯ | Do Ré Mi♭ Fa Sol La♭ Si |
| Mineure mélodique (asc.) | 1 2 b3 4 5 6 7 | La Si Do Ré Mi Fa♯ Sol♯ | Do Ré Mi♭ Fa Sol La Si |
Les trois partagent les cinq premières notes : 1 2 b3 4 5. Seules les 6e et 7e changent. C'est un bon moyen mnémotechnique pour les retenir.
Dans la vraie musique, les trois formes se mélangent librement. Un même morceau en mineur peut utiliser la forme naturelle pour la plupart des accords, une 7e haussée pour l'accord de dominante, et des 6e et 7e haussées dans une ligne mélodique ascendante.
Pratique
- Écrivez les gammes mineures naturelle, harmonique et mélodique à partir de mi, ré et sol. Vérification : mi mineur harmonique contient ré♯ ; ré mineur harmonique contient do♯ ; sol mineur harmonique contient fa♯.
- Jouez la mineur naturelle, puis la mineur harmonique, puis la mineur mélodique (en montant et en descendant) sur votre instrument. Écoutez le moment où chaque nouvelle note apparaît.
- Trouvez le relatif mineur de fa, la et mi♭ majeur, et le relatif majeur de si mineur et fa mineur.
- Jouez un accord de E7 suivi de Am, puis Em suivi de Am. Décrivez la différence d'attraction.
- Improvisez lentement sur un bourdon de la mineur avec la gamme mineure harmonique, en vous appuyant sur la résolution sol♯ vers la.
Explorez et allez plus loin :
- Visualisez les gammes sur n'importe quel instrument avec l'explorateur de gammes : la mineur naturelle, la mineur harmonique, la mineur mélodique.
- Testez-vous avec l'épellation de gammes 1 et l'épellation de gammes 2.
- Entraînez votre oreille à distinguer les gammes avec l'entraîneur d'oreille.
- Gardez le tableau des formules de gammes et le tableau des armures sur votre pupitre.
- Consultez la page de la tonalité de la mineur, puis poursuivez avec les armures, les modes et l'harmonie diatonique.