Lezioni · Principiante
Scale minori - naturale, armonica e melodica
Le tre forme della scala minore, come si costruiscono e perché i compositori alzano il sesto e il settimo grado.
La scala maggiore suona luminosa e risolta. La scala minore suona più scura, più seria o più malinconica. Ma non esiste una sola scala minore: i musicisti usano tre forme strettamente imparentate - minore naturale, armonica e melodica. Condividono la stessa metà inferiore e differiscono solo per il sesto e il settimo grado. Una volta capito perché queste due note cambiano, l'intero sistema minore diventa chiaro.
Questa lezione presuppone che tu conosca la scala maggiore e sappia cosa sono toni e semitoni.
La scala minore naturale
La scala minore naturale è la forma "pura", presa direttamente dall'armatura di chiave, senza alterazioni aggiuntive. In La minore usa solo i tasti bianchi:
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol
Il suo schema di intervalli è T S T T S T T (T = tono, S = semitono). Rispetto alla scala maggiore sulla stessa tonica, tre note sono abbassate: il 3º, il 6º e il 7º grado.
| Scala | Formula | Note a partire da La |
|---|---|---|
| La maggiore | 1 2 3 4 5 6 7 | La Si Do♯ Re Mi Fa♯ Sol♯ |
| La minore naturale | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | La Si Do Re Mi Fa Sol |
La terza minore (b3) è ciò che rende "minore" una scala. Il b6 e il b7 accentuano il colore scuro.
La scala minore naturale coincide con il modo eolio, il sesto modo della scala maggiore (vedi i modi).
Relativa e omonima
Esistono due modi per collegare una tonalità minore a una maggiore, ed è facile confonderli.
Relativa minore: stesse note, casa diversa
Ogni tonalità maggiore ha una relativa minore che usa esattamente le stesse note e la stessa armatura di chiave. La relativa minore parte dal 6º grado della scala maggiore - oppure, contando nell'altro senso, da una terza minore sotto la tonica maggiore.
| Tonalità maggiore | Relativa minore | Armatura di chiave |
|---|---|---|
| Do maggiore | La minore | nessuna |
| Sol maggiore | Mi minore | 1 diesis (Fa♯) |
| Re maggiore | Si minore | 2 diesis |
| Fa maggiore | Re minore | 1 bemolle (Si♭) |
| Si♭ maggiore | Sol minore | 2 bemolli |
| Mi♭ maggiore | Do minore | 3 bemolli |
Do maggiore e La minore contengono le stesse sette note, ma si percepiscono in modo diverso perché una nota diversa suona come "casa". L'elenco completo è nella lezione sulle armature di chiave e nel circolo delle quinte.
Omonima minore: stessa casa, note diverse
La omonima minore condivide la stessa tonica ma non le stesse note. Do maggiore e Do minore sono tonalità omonime:
- Do maggiore: Do Re Mi Fa Sol La Si
- Do minore naturale: Do Re Mi♭ Fa Sol La♭ Si♭
Pensare in termini di omonime è molto utile per chi suona: se conosci un brano in Do maggiore, puoi sentire cosa cambia quando "vira al minore" abbassando il 3º, il 6º e il 7º grado. Prendere in prestito accordi dall'omonima minore (per esempio Fa minore o La♭ nella tonalità di Do maggiore) è un modo comune per dare colore a una progressione in tonalità maggiore.
Perché alzare il 7º grado? La sensibile
Nella scala maggiore il 7º grado si trova a un semitono sotto la tonica (Si-Do in Do maggiore). Quel piccolo intervallo crea una forte spinta verso l'alto, e questa nota si chiama sensibile. È in gran parte il motivo per cui l'accordo di dominante (V) risolve in modo così convincente sulla tonica.
Nella minore naturale il 7º grado si trova a un tono sotto la tonica (Sol-La in La minore). Questa nota, detta sottotonica, ha una spinta molto più debole. Anche l'accordo costruito sul 5º grado è minore (Mi Sol Si = Mi minore), e risolve su La minore solo in modo molto morbido.
I compositori volevano la forte spinta della tonalità maggiore pur restando in minore. La soluzione: alzare il 7º grado di un semitono. In La minore il Sol diventa Sol♯. Ora l'accordo del 5º grado diventa Mi maggiore (Mi Sol♯ Si), oppure Mi7 (Mi Sol♯ Si Re), e risolve con decisione su La minore.
La scala minore armonica
La minore naturale con il 7º grado alzato dà la scala minore armonica. Si chiama "armonica" perché nasce dalle esigenze dell'armonia - gli accordi - più che della melodia.
- Formula: 1 2 b3 4 5 b6 7
- La minore armonica: La Si Do Re Mi Fa Sol♯
- Schema di intervalli: T S T T S T+S S
Nota l'intervallo tra Fa e Sol♯: tre semitoni, una seconda aumentata. Questo conferisce alla minore armonica il suo sapore esotico, un po' "mediorientale" o neoclassico. Suona benissimo in alcuni stili, ma nella scrittura melodica tradizionale quel salto era considerato scomodo da cantare.
Sul basso
Sul basso, La minore naturale sta in una sola posizione: parti con il dito 1 sul La (corda 4, tasto 5) e usa i tasti da 5 a 8. Per la minore armonica cambia solo una nota, da Sol a Sol♯ sulla corda 2: tasto 6 invece del tasto 5.
Nelle linee di basso, il 7º grado alzato compare di solito come sensibile verso la fondamentale: su E7 suona Mi – Sol♯ – Si e lascia che il Sol♯ risolva verso La quando la musica torna su Am.
Altre diteggiature sono in scale e modi sul basso.
La scala minore melodica
Per addolcire la seconda aumentata, i compositori alzavano anche il 6º grado quando la melodia sale verso la tonica. Il risultato è la scala minore melodica.
Minore melodica classica
Nella teoria classica la minore melodica ha due forme diverse:
- Ascendente: 1 2 b3 4 5 6 7 - La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La
- Discendente: la minore naturale - La Sol Fa Mi Re Do Si La
La logica: in salita, il 6º e il 7º grado alzati conducono dolcemente alla tonica. In discesa non serve una sensibile, quindi le note tornano alla forma minore naturale.
Minore melodica jazz
Nel jazz e nella teoria moderna la minore melodica usa la forma ascendente in entrambe le direzioni: La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La, in salita e in discesa. Spesso la si pensa come "una scala maggiore con la terza bemolle". Questa scala è la madre di diversi suoni jazz importanti, tra cui la scala alterata e il lidio dominante, che sono modi della minore melodica. Quando un jazzista dice "minore melodica", intende questa.
Le tre scale a confronto
| Scala | Formula | La minore | Do minore |
|---|---|---|---|
| Minore naturale | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | La Si Do Re Mi Fa Sol | Do Re Mi♭ Fa Sol La♭ Si♭ |
| Minore armonica | 1 2 b3 4 5 b6 7 | La Si Do Re Mi Fa Sol♯ | Do Re Mi♭ Fa Sol La♭ Si |
| Minore melodica (asc.) | 1 2 b3 4 5 6 7 | La Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ | Do Re Mi♭ Fa Sol La Si |
Tutte e tre condividono le prime cinque note: 1 2 b3 4 5. Cambiano solo il 6º e il 7º grado. È un modo semplice per ricordarle.
Nella musica reale le tre forme si mescolano liberamente. Un singolo brano in tonalità minore può usare la minore naturale per la maggior parte degli accordi, un 7º grado alzato per l'accordo di dominante e un 6º e 7º grado alzati in una linea melodica ascendente.
Esercizi
- Scrivi le scale minori naturale, armonica e melodica a partire da Mi, Re e Sol. Verifica: Mi minore armonica contiene Re♯; Re minore armonica contiene Do♯; Sol minore armonica contiene Fa♯.
- Suona La minore naturale, poi La minore armonica, poi La minore melodica (in salita e in discesa) sul tuo strumento. Ascolta il momento in cui compare ogni nuova nota.
- Trova la relativa minore di Fa, La e Mi♭ maggiore, e la relativa maggiore di Si minore e Fa minore.
- Suona un accordo di Mi7 seguito da La minore, poi Mi minore seguito da La minore. Descrivi la differenza di spinta.
- Improvvisa lentamente su un bordone di La minore usando la minore armonica, appoggiandoti sulla risoluzione da Sol♯ a La.
Esplora e vai oltre:
- Guarda le scale su qualsiasi strumento con l'esplora-scale: La minore naturale, La minore armonica, La minore melodica.
- Mettiti alla prova con spelling delle scale 1 e spelling delle scale 2.
- Allena l'orecchio a distinguere le scale con l'allenatore dell'orecchio.
- Tieni sul leggio la tabella delle formule delle scale e la tabella delle armature di chiave.
- Visita la pagina della tonalità di La minore, poi continua con armature di chiave, modi e armonia diatonica.