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小调音阶：自然小调、和声小调与旋律小调
小调音阶的三种形式、构成方式，以及作曲家为什么要升高第6音和第7音。
大调音阶听起来明亮、稳定，小调音阶则更暗、更严肃，或者带一点惆怅。不过小调音阶并不只有一种：音乐家常用三种紧密相关的形式——自然小调、和声小调和旋律小调。它们的下半部分完全相同，区别只在第6音和第7音。弄清这两个音为什么会变化，整个小调体系就清楚了。
学习本课之前，你应该已经了解大调音阶，并知道什么是全音和半音。
自然小调音阶
自然小调音阶是最“纯粹”的形式，直接取自调号，没有任何额外的临时记号。a小调只用到钢琴上的白键：
A – B – C – D – E – F – G
它的音程排列是 全 半 全 全 半 全 全（全 = 全音，半 = 半音）。与同主音的大调音阶相比，有三个音被降低了：第3音、第6音和第7音。
| 音阶 | 公式 | 从A开始的音 |
|---|---|---|
| A大调 | 1 2 3 4 5 6 7 | A B C# D E F# G# |
| a自然小调 | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | A B C D E F G |
降三级音才是让音阶成为“小调”的关键。降六级和降七级则进一步加深了暗淡的色彩。
自然小调就是爱奥利亚调式，即大调音阶的第六个调式（参见调式）。
关系小调与同主音小调
小调与大调之间有两种联系方式，很容易混淆。
关系小调：音相同，主音不同
每个大调都有一个关系小调，它使用完全相同的音和相同的调号。关系小调从大调音阶的第6级音开始；换个角度说，就是在大调主音下方小三度的位置。
| 大调 | 关系小调 | 调号 |
|---|---|---|
| C大调 | a小调 | 无 |
| G大调 | e小调 | 1个升号（F#） |
| D大调 | b小调 | 2个升号 |
| F大调 | d小调 | 1个降号（Bb） |
| Bb大调 | g小调 | 2个降号 |
| Eb大调 | c小调 | 3个降号 |
C大调和a小调包含相同的七个音，但听起来感觉不同，因为“回家”的音不一样。完整的对照表见调号一课和五度圈。
同主音小调：主音相同，音不同
同主音小调与大调共用同一个主音，但音并不相同。C大调和c小调就是一对同主音调：
- C大调：C D E F G A B
- c自然小调：C D Eb F G Ab Bb
用同主音的思路思考对演奏者非常有用：如果你熟悉一首C大调的歌曲，只要降低第3、6、7音，就能听出它“转成小调”后发生了什么变化。从同主音小调借用和弦（例如在C大调中使用Fm或Ab），是为大调和弦进行增添色彩的常用手法。
为什么要升高七级音？导音
在大调音阶中，第7级音位于主音下方半音处（C大调中的B到C）。这个小小的距离产生了强烈的向上倾向，这个音因此被称为导音。属和弦（V）能如此令人信服地解决到主和弦，导音功不可没。
在自然小调中，第7级音位于主音下方一个全音处（a小调中的G到A）。这个音叫作下主音，向上的倾向要弱得多。建立在第5级音上的和弦也是小和弦（E G B = Em），它只能很温和地解决到Am。
作曲家既想保留大调那种强烈的倾向，又想留在小调里。解决办法是：把第7音升高半音。在a小调中，G变成G#。这样，五级和弦就变成了E大三和弦（E G# B），或E7（E G# B D），它能够强有力地解决到a小调。
和声小调音阶
在自然小调的基础上升高第7音，就得到和声小调音阶。之所以叫“和声”，是因为它源自和声（也就是和弦）的需要，而不是旋律的需要。
- 公式：1 2 b3 4 5 b6 7
- a和声小调：A B C D E F G#
- 音程排列：全 半 全 全 半 全+半 半
注意F与G#之间的间隔：三个半音，也就是增二度。这给和声小调带来了异域的、略带“中东”或新古典主义的风味。它在某些风格里非常好听，但在传统的旋律写作中，这个跳进被认为不便于歌唱。
在贝斯上
在贝斯上，A自然小调音阶可以在一个把位里完成：用1指按A（第4弦5品），使用5品到8品。和声小调唯一的变化，是第2弦上的G变成升G：弹6品而不是5品。
在贝斯线中，升高的七级音通常作为导音出现，引向主音：在E7上弹E – 升G – B，当音乐回到Am时，让升G向上解决到A。
更多指法请参见贝斯上的音阶与调式。
旋律小调音阶
为了消除增二度，当旋律向主音上行时，作曲家还会升高第6音。由此得到的就是旋律小调音阶。
古典旋律小调
在古典乐理中，旋律小调有两种不同的形式：
- 上行： 1 2 b3 4 5 6 7 - A B C D E F# G# A
- 下行： 即自然小调 - A G F E D C B A
道理在于：上行时，升高的第6音和第7音能平滑地引向主音；下行时不需要导音，因此音回到自然小调的形式。
爵士旋律小调
在爵士乐和现代乐理中，旋律小调的上行和下行都使用上行形式：A B C D E F# G# A，上下一样。人们常把它看作“降三级音的大调音阶”。这个音阶是若干重要爵士音色的母音阶，包括变化音阶和利底亚属音阶，它们都是旋律小调的调式。当爵士乐手说“旋律小调”时，指的就是这个。
三种小调并排对比
| 音阶 | 公式 | a小调 | c小调 |
|---|---|---|---|
| 自然小调 | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | A B C D E F G | C D Eb F G Ab Bb |
| 和声小调 | 1 2 b3 4 5 b6 7 | A B C D E F G# | C D Eb F G Ab B |
| 旋律小调（上行） | 1 2 b3 4 5 6 7 | A B C D E F# G# | C D Eb F G A B |
三种形式的前五个音完全相同：1 2 b3 4 5，只有第6音和第7音不同。这是记住它们的一个简便方法。
在实际音乐中，这三种形式会自由混用。一首小调乐曲可能大部分和弦采用自然小调，属和弦采用升高的第7音，而在上行的旋律线条中又同时升高第6音和第7音。
练习
- 写出以E、D和G为主音的自然小调、和声小调和旋律小调音阶。检验：e和声小调含有D#；d和声小调含有C#；g和声小调含有F#。
- 在你的乐器上依次演奏a自然小调、a和声小调、a旋律小调（上行和下行）。留意每个新音出现的那一刻。
- 找出F大调、A大调和Eb大调的关系小调，以及b小调和f小调的关系大调。
- 先弹E7和弦再弹Am，再弹Em后接Am，描述二者倾向感的区别。
- 在a小调持续低音上缓慢即兴，使用和声小调，重点体会从G#到A的解决。
探索与进阶：