五度圈详解：完整指南

五度圈是全部十二个调的地图。它显示每个调有几个升号或降号，哪个小调与它共用音，哪些调关系最近，以及哪些和弦放在一起听起来自然。一旦你会读它，许多乐理就不再是需要死记的一堆事实，而是一幅你随时可以在脑海中重建的图。

试试下面的互动版本：点击任意一个调，查看它的调号、关系小调和和弦。

什么是五度圈

取半音阶的十二个音，把它们排列成每个音都比前一个音高一个纯五度（7 个半音）。从 C 开始，不断叠加五度：

C – G – D – A – E – B – 升F/降G – 降D – 降A – 降E – 降B – F – 再回到 C。

十二个五度之后你又回到 C（高了七个八度），所以这个序列首尾相接成一个圆。把它画成钟面，C 在 12 点钟位置，这就是五度圈。

叠加的五度：C、G、D、A、E

顺时针与逆时针的读法

顺时针：上行五度，多一个升号

每顺时针走一步，调就上行一个纯五度，调号多一个升号。C 没有升号，G 有一个，D 有两个，依此类推，直到升C 大调，七个音全部升高。

升号总是按同样的顺序出现：升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B。请注意，这个顺序本身就是一串五度链。每个新调保留前一个调的所有升号，再增加一个新升号，而这个新升号永远是新调的第 7 个音（导音）。在 G 大调中新升号是升F，在 D 大调中是升C。

逆时针：上行四度，多一个降号

每逆时针走一步，调就下行一个五度，这与上行一个纯四度（5 个半音）是同一个音级。每一步多一个降号。F 有一个，降B 有两个，降E 有三个，依此类推，直到降C 大调，有七个降号。

降号的顺序恰好是升号顺序的倒过来：降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F。每个调中新增的降号永远是它的第 4 个音。在 F 大调中，降号是降B，即 F 的四级音。

几秒钟认出调号

五度圈告诉你一个调有几个变音记号。有两个小窍门告诉你是哪几个。

升号调

调号中最后一个升号是七级音，所以这个调就是最后一个升号上方的半音。最后一个升号是升D？那调就是 E 大调。最后一个升号是升A？那调就是 B 大调。

降号调

在降号调中，倒数第二个降号就是这个调的名称。降B、降E、降A、降D：倒数第二个是降A，所以是降A 大调。唯一不适用的降号调是 F 大调（一个降号），记住它就行。

记忆口诀

• 升号顺序：fa do sol re la mi si（即 F C G D A E B，“发多梭来拉咪西”）。
• 降号顺序：si mi la re sol do fa（即 B E A D G C F，升号顺序倒着念）。
• 从 C 开始顺时针的大调：G D A E B（“GDAEB”，每次上行一个纯五度）。

关系小调：内圈

每个大调都与一个小调共用调号，这个小调称为它的关系小调。关系小调从大调音阶的第 6 级开始，它总是在大调主音下方三个半音（小三度）的位置。C 大调和 a 小调都只使用白键；G 大调和 e 小调都有一个升号（升F）。

大多数五度圈图把关系小调放在内圈，正好位于对应大调的下方。单独读内圈，就得到按五度排列的小调：顺时针是 A、E、B、升F、升C、升G、升D，逆时针是 D、G、C、F、降B、降E。

底部的等音调

在圆的底部，升号一侧和降号一侧重叠了。有三个位置各有两个名称，在钢琴或吉他上听起来完全相同：

这些是等音调：声音相同，写法不同。这就是为什么圆上有 12 个位置，却有 15 个大调调号。实际中，音乐人会选择变音记号较少的写法（用 B 而不是降C，用降D 而不是升C），而升F 与降G（各六个）两种都常见。

再往下走（升G 大调需要八个升号）会被避免，改用降号写法，即降A 大调。

相邻调与近关系调

在圆上彼此相邻的调只相差一个音。C 大调和 G 大调的七个音中有六个相同，唯一的区别是 F 与升F。这使得相邻的调放在一起听起来很自然。

对任何调来说，近关系调包括：

• 该调本身和它的关系小调，
• 顺时针一步的相邻调（属调）及其关系小调，
• 逆时针一步的相邻调（下属调）及其关系小调。

对于 C 大调，这就是 C、Am、G、Em、F 和 Dm：围绕圆顶部的一个由六个调组成的小窗口。C 大调的大部分音乐就在这六个调之间游走。

找出一个调里的和弦

这是五度圈上最实用的窍门。取任意一个大调，看它两侧的调，再加上正下方的三个小调。这六个和弦就是该调的六个主要和弦。

以 C 大调为例：

• 上排（大和弦）：F – C – G，即 IV – I – V
• 下排（小和弦）：Dm – Am – Em，即 ii – vi – iii
• 七级和弦 vii°（B 减和弦）位于 Em 的旁边，也就是 B 的位置。

这在每个调中都适用。在 G 大调中，这个窗口上排是 C – G – D，下排是 Am – Em – Bm，升F 减和弦是 vii°。在降E 大调中，你得到降A – 降E – 降B 和 Fm – Cm – Gm，D 减和弦是 vii°。

用五度圈分析和弦进行

逆时针运动很强

从属和弦到主和弦（V 到 I）的牵引是调性和声中最强的运动，在圆上它总是逆时针一步。G 解决到 C，D 解决到 G，A 解决到 D。

把几个这样的步骤串联起来，就得到经典的“循环进行”，每个和弦的根音都下行五度：

读一读根音：E、A、D、G、C。这是圆上五个相邻的位置，逆时针走过。爵士中著名的 ii – V – I 只是最后三步：

副属和弦

因为每个大和弦或属七和弦都会向逆时针一步牵引，所以你可以从任何和弦顺时针一侧的邻居去接近它。要在 C 大调中强力引向 Dm，先弹 A7（A 在 D 的顺时针一步）。要引向 G，就弹 D7。这些借来的属和弦称为副属和弦，五度圈能立刻告诉你该用哪一个。

用五度圈移调

要把一首歌上移五度，就把每个和弦顺时针移一步。要上移四度，就把每个和弦逆时针移一步。和弦性质保持不变：小和弦仍是小和弦，七和弦仍是七和弦。

对于其他音程，数位置即可：上移一个全音是顺时针两步（C 到 D），下移一个全音是逆时针两步（C 到降B）。五度圈还会告诉你新调读起来有多难：每顺时针一步多一个升号，每逆时针一步多一个降号。

转调：平滑地换调

转调是乐曲中调的改变。两个调在圆上越近，转换听起来越平滑，因为它们共有的音和和弦越多。

• 相隔一步（C 到 G，或 C 到 F）：只有一个音改变。C 大调和 G 大调共有四个三和弦：C、Em、G 和 Am。其中任何一个都可以充当枢纽和弦（pivot chord），即同时属于两个调的和弦，所以听众几乎察觉不到转换。
• 关系大调或小调（C 到 Am）：没有任何音改变，只是重心改变。
• 相距很远（C 到升F，在圆的两侧）：几乎没有共同点，所以转换听起来很戏剧化，需要更多的准备。

在圆上向上转一步的可靠方法：先弹新调的属七和弦，再解决到新调。要从 C 转到 G，弹 D7（含升F）然后落在 G 上。

让你记牢的记忆窍门

• 从钟面开始：C 在 12 点，G 在 1 点，D 在 2 点，A 在 3 点，E 在 4 点，B 在 5 点。如果你知道这六个，降号一侧就是它们的镜像：F 在 11 点，降B 在 10 点，降E 在 9 点，降A 在 8 点，降D 在 7 点。
• 降号一侧拼成 BEAD-GCF：从 F 开始逆时针的降号调是 F、降B、降E、降A、降D、降G、降C，而降号的顺序是 B-E-A-D-G-C-F。
• 用你的吉他：空弦 E、A、D、G 是圆上逆时针读的四个相邻位置，因为标准定弦大多是四度。
• 升号数等于钟点数（升号一侧）：1 点钟的 G 有 1 个升号，4 点钟的 E 有 4 个。在降号一侧，降号数等于 12 减去钟点数：10 点钟的降B 有 2 个降号。
• 每天凭记忆画一次，坚持一周。从顶部的 C 开始，写出升号调，再写降号调，再写关系小调。一旦融会贯通，大约一分钟就能画完。

练习

1. 凭记忆画出五度圈，标明每个位置的大调、关系小调以及升号或降号的数量。再对照互动五度圈检查。
2. 不看资料说出 D、降B、E、降A 和升F 大调的调号。然后对 b 小调、g 小调和升c 小调做同样的练习。
3. 选三个调，用“窗口”法写出它们的六个主要和弦。用和弦进行播放器弹奏它们。
4. 在 G、F 和 D 大调中弹奏循环进行（iii – vi – ii – V – I）。
5. 取一个你知道的简单和弦进行，用五度圈把它上移五度和下移四度。

继续使用这些资源：

• 用调号练习 1和调号练习 2强化识别。
• 打印五度圈海报和调号对照表。
• 接下来阅读：调号、自然音和声、和弦进行和移调与变调夹。
• 用调性查找器找出任何一组和弦所属的调。