Квинтовый круг: полное объяснение для начинающих

Квинтовый круг — это карта всех двенадцати тональностей. Он показывает, сколько диезов или бемолей в каждой тональности, какая минорная тональность использует те же ноты, какие тональности близко родственны и какие аккорды звучат вместе естественно. Когда вы научитесь его читать, многое в теории музыки перестанет быть списком фактов для заучивания и превратится в единую картину, которую можно в любой момент воссоздать в уме.

Попробуйте интерактивную версию ниже: нажмите на любую тональность, чтобы увидеть её ключевые знаки, параллельный минор и аккорды.

Что такое квинтовый круг

Возьмите двенадцать звуков хроматической гаммы и расположите их так, чтобы каждый звук был на чистую квинту (7 полутонов) выше предыдущего. Начните с до и продолжайте складывать квинты:

до – соль – ре – ля – ми – си – фа-диез/соль-бемоль – ре-бемоль – ля-бемоль – ми-бемоль – си-бемоль – фа – и снова до.

После двенадцати квинт вы снова приходите в до (на семь октав выше), так что последовательность замыкается в круг. Нарисуйте его как циферблат часов с до на 12 часах, и у вас получится квинтовый круг.

Квинты, поставленные друг на друга: до, соль, ре, ля, ми

Как читать круг по часовой стрелке и против неё

По часовой стрелке: на квинту вверх, ещё один диез

Каждый шаг по часовой стрелке сдвигает тональность на чистую квинту вверх и добавляет один диез в ключевые знаки. У до мажора их нет, у соль мажора один, у ре мажора два и так далее до до-диез мажора, где повышены все семь нот.

Диезы всегда появляются в одном и том же порядке: фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез, ля-диез, ми-диез, си-диез. Заметьте, что этот порядок сам является цепочкой квинт. Каждая новая тональность сохраняет все диезы предыдущей и добавляет один новый, и этот новый диез — всегда 7-я ступень (вводный тон) новой тональности. В соль мажоре новый диез — фа-диез, в ре мажоре — до-диез.

Против часовой стрелки: на кварту вверх, ещё один бемоль

Каждый шаг против часовой стрелки сдвигает тональность на квинту вниз, что соответствует тому же звуку, что и на чистую кварту вверх (5 полутонов). Каждый шаг добавляет один бемоль. У фа мажора один, у си-бемоль мажора два, у ми-бемоль мажора три и так далее до до-бемоль мажора с семью бемолями.

Порядок бемолей — это порядок диезов наоборот: си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, фа-бемоль. Новый бемоль в каждой тональности — всегда её 4-я ступень. В фа мажоре это си-бемоль, IV ступень от фа.

Ключевые знаки за секунды

Круг подсказывает, сколько знаков альтерации в тональности. Два быстрых приёма подскажут, какие именно.

Диезные тональности

Последний диез в ключе — это 7-я ступень, поэтому тональность находится на полутон выше последнего диеза. Последний диез — ре-диез? Тональность — ми мажор. Последний диез — ля-диез? Тональность — си мажор.

Бемольные тональности

В бемольных тональностях предпоследний бемоль — это название тональности. Бемоли си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль: предпоследний — ля-бемоль, значит, это ля-бемоль мажор. Единственная бемольная тональность, для которой это не работает, — фа мажор (один бемоль), которую нужно просто запомнить.

Мнемонические фразы

• Порядок диезов: Фартовый Добрый Сосед Ремонтирует Лядью Мишину Сирень.
• Порядок бемолей читается в обратном порядке: Синее Милое Лядно Резал Сосед Доску Фартовую.
• Мажорные диезные тональности по часовой стрелке от до: Соль Резко Лягла Мише Сила (соль, ре, ля, ми, си).

Параллельные минорные тональности: внутреннее кольцо

Каждая мажорная тональность имеет те же ключевые знаки, что и одна минорная, её параллельная минорная тональность (в русской терминологии — параллельная; в английской — «relative minor»). Параллельный минор начинается с 6-й ступени мажорной гаммы, которая всегда лежит на три полутона (малую терцию) ниже мажорной тоники. До мажор и ля минор используют только белые клавиши; соль мажор и ми минор имеют по одному диезу (фа-диез).

На большинстве схем круга параллельные миноры показаны на внутреннем кольце, прямо под своим мажором. Если прочитать внутреннее кольцо отдельно, получатся минорные тональности по квинтам: ля, ми, си, фа-диез, до-диез, соль-диез, ре-диез по часовой стрелке и ре, соль, до, фа, си-бемоль, ми-бемоль против часовой стрелки.

Энгармонические тональности внизу круга

Внизу круга диезная и бемольная стороны перекрываются. Три положения имеют по два названия, которые звучат одинаково на фортепиано или гитаре:

Это энгармонические тональности: одинаковый звук, разное написание. Поэтому на круге 12 положений, но 15 мажорных ключевых знаков. На практике музыканты выбирают написание с меньшим числом знаков (си, а не до-бемоль; ре-бемоль, а не до-диез), а фа-диез и соль-бемоль (по шесть знаков) одинаково распространены.

Продолжение дальше (соль-диез мажору потребовалось бы восемь диезов) не используется: вместо этого переходят на бемольное написание, ля-бемоль мажор.

Соседние и близкородственные тональности

Тональности, расположенные рядом на круге, различаются только одним звуком. До мажор и соль мажор имеют шесть общих звуков из семи; разница лишь между фа и фа-диез. Поэтому соседние тональности звучат вместе естественно.

Для любой тональности близкородственными являются:

• сама тональность и её параллельный минор,
• сосед на один шаг по часовой стрелке (тональность доминанты) и его параллельный минор,
• сосед на один шаг против часовой стрелки (тональность субдоминанты) и его параллельный минор.

Для до мажора это C, Am, G, Em, F и Dm: небольшое окно из шести тональностей вокруг верхней части круга. Именно в этих шести тональностях происходит большая часть музыки в до мажоре.

Поиск аккордов в тональности

Вот самый практичный приём на круге. Возьмите любую мажорную тональность и посмотрите на тональность по обе стороны от неё, а также на три минорные тональности прямо под ними. Эти шесть аккордов — шесть основных аккордов тональности.

Для до мажора:

• Верхний ряд (мажорные аккорды): F – C – G, то есть IV – I – V
• Нижний ряд (минорные аккорды): Dm – Am – Em, то есть ii – vi – iii
• Седьмой аккорд, vii° (B уменьшённый), находится сразу за Em, в положении си.

Это работает в любой тональности. В соль мажоре окно даёт C – G – D сверху и Am – Em – Bm снизу, а F# уменьшённый как vii°. В ми-бемоль мажоре получаем Ab – Eb – Bb и Fm – Cm – Gm, а D уменьшённый как vii°.

Использование круга для аккордовых последовательностей

Движение против часовой стрелки сильное

Тяготение от доминантового аккорда к его тонике (V — I) — самое сильное движение в тональной гармонии, и на круге это всегда один шаг против часовой стрелки. G разрешается в C, D разрешается в G, A разрешается в D.

Свяжите несколько таких шагов, и получится классическая «квинтовая последовательность», в которой каждый бас падает на квинту:

Прочитайте басы: ми, ля, ре, соль, до. Это пять соседних положений на круге, пройденных против часовой стрелки. Знаменитая джазовая ii – V – I — это просто последние три шага:

Вторичные доминанты

Поскольку любой мажорный или доминантсептаккорд тянется на один шаг против часовой стрелки, к любому аккорду можно подойти от его соседа по часовой стрелке. Чтобы сильно подвести к Dm в до мажоре, сыграйте сначала A7 (ля — один шаг по часовой стрелке от ре). Чтобы подвести к G, сыграйте D7. Эти заимствованные доминанты называются вторичными доминантами, и круг мгновенно подсказывает, какую использовать.

Транспонирование с помощью круга

Чтобы транспонировать песню на квинту вверх, сдвиньте каждый аккорд на один шаг по часовой стрелке. Чтобы транспонировать на кварту вверх, сдвиньте каждый аккорд на один шаг против часовой стрелки. Качество аккордов остаётся прежним: минорный аккорд остаётся минорным, септаккорд — септаккордом.

Для других интервалов считайте положения: на целый тон вверх — это два шага по часовой стрелке (до — ре), на целый тон вниз — два шага против часовой стрелки (до — си-бемоль). Круг также показывает, насколько сложно будет читать новую тональность: каждый шаг по часовой стрелке добавляет диез, каждый шаг против часовой стрелки добавляет бемоль.

Модуляция: плавная смена тональности

Модуляция — это смена тональности внутри пьесы. Чем ближе две тональности на круге, тем плавнее звучит переход, потому что у них больше общих звуков и аккордов.

• На один шаг (до — соль или до — фа): меняется один звук. До мажор и соль мажор имеют четыре общих трезвучия: C, Em, G и Am. Любое из них может служить общим аккордом (pivot chord), принадлежащим обеим тональностям, так что слушатель почти не замечает перехода.
• Параллельный мажор или минор (до — ля минор): не меняется ни один звук, смещается лишь центр тяжести.
• Далеко (до — фа-диез, противоположные стороны): почти ничего общего, поэтому переход звучит драматично и требует большей подготовки.

Надёжный способ модулировать на один шаг по кругу: сыграйте доминантсептаккорд новой тональности, затем разрешите его. Чтобы перейти из до мажора в соль мажор, сыграйте D7 (в нём есть фа-диез) и приходите в G.

Приёмы запоминания

• Начните с циферблата: до на 12, соль на 1, ре на 2, ля на 3, ми на 4, си на 5. Если вы знаете эти шесть, бемольная сторона отражает их: фа на 11, си-бемоль на 10, ми-бемоль на 9, ля-бемоль на 8, ре-бемоль на 7.
• Бемольная сторона читается как «си-ми-ля-ре-соль-до-фа»: бемольные тональности против часовой стрелки от фа — это фа, си-бемоль, ми-бемоль, ля-бемоль, ре-бемоль, соль-бемоль, до-бемоль, а порядок бемолей — си-ми-ля-ре-соль-до-фа.
• Используйте гитару: открытые струны ми, ля, ре, соль — четыре соседних положения на круге, прочитанные против часовой стрелки, потому что стандартный строй — в основном кварты.
• Число диезов равно часу на циферблате на диезной стороне: соль в 1 час имеет 1 диез, ми в 4 часа имеет 4. На бемольной стороне число бемолей равно 12 минус час: си-бемоль в 10 часов имеет 2 бемоля.
• Рисуйте его по памяти раз в день в течение недели. Начните с до наверху, запишите диезные тональности, затем бемольные, затем параллельные миноры. Когда всё сложится, это занимает около минуты.

Практика

1. Нарисуйте круг по памяти с мажорными тональностями, параллельными минорами и числом диезов или бемолей в каждом положении. Сверьтесь с интерактивным кругом.
2. Назовите ключевые знаки ре, си-бемоль, ми, ля-бемоль и фа-диез мажора, не подглядывая. Затем сделайте то же для си минора, соль минора и до-диез минора.
3. Выберите три тональности и запишите их шесть основных аккордов методом «окна». Сыграйте их в проигрывателе последовательностей.
4. Сыграйте квинтовую последовательность (iii – vi – ii – V – I) в соль, фа и ре мажоре.
5. Возьмите знакомую простую аккордовую последовательность и транспонируйте её на квинту вверх и на кварту вниз с помощью круга.

Продолжайте изучение с этими материалами:

• Отработайте определение тональностей с помощью упражнений Ключевые знаки 1 и Ключевые знаки 2.
• Распечатайте постер квинтового круга и таблицу ключевых знаков.
• Читайте дальше: Ключевые знаки, Диатоническая гармония, Аккордовые последовательности и Транспонирование и каподастр.
• Определите тональность любого набора аккордов с помощью определителя тональности.