Уроки · Начальный
Популярные аккордовые последовательности и как их использовать
Десять последовательностей, на которых построено бесчисленное множество песен, как играть их в любой тональности и как придумывать свои.
Зачем учить аккордовые последовательности?
Аккордовая последовательность — это ряд аккордов, который повторяется или движется к цели. Удивительно небольшое число последовательностей лежит в основе огромной доли поп-, рок-, фолк-, блюзовой и джазовой музыки. Когда вы знаете их по римским цифрам, а не по названиям аккордов, вы можете играть их в любой тональности, узнавать на слух и использовать как отправную точку для собственных песен.
Римские цифры описывают каждый аккорд по его положению в тональности. В мажорной тональности аккорды такие:
| Ступень | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| До мажор | C | Dm | Em | F | G | Am | B° |
| Соль мажор | G | Am | Bm | C | D | Em | F#° |
Заглавная цифра означает мажорный аккорд, строчная — минорный, ° — уменьшённый. В тональности натурального минора схема такая: i ii° III iv v VI VII (в ля миноре: Am B° C Dm Em F G). Если это для вас ново, сначала прочитайте про диатоническую гармонию.
Основные последовательности в мажоре
I–IV–V
Основа фолка, кантри, рок-н-ролла и блюза. Три мажорных аккорда, построенных на самых сильных ступенях гаммы. В до мажоре: C – F – G. В соль мажоре: G – C – D. Окончание на V оставляет музыку открытой; добавление заключительной I закрывает её.
I–V–vi–IV
Вероятно, самый используемый четырёхаккордовый цикл в современной поп-музыке. В до мажоре: C – G – Am – F. Аккорд vi добавляет оттенок меланхолии, а цикл никогда полностью не успокаивается, потому что IV ведёт прямо обратно к I.
vi–IV–I–V
Те же четыре аккорда, что и выше, но начиная с vi: Am – F – C – G. Начало с минорного аккорда делает цикл более серьёзным, почти как будто он в ля миноре. Это показывает важную идею: порядок и точка старта цикла меняют его настроение.
I–vi–IV–V
Классическая последовательность «ду-воп» из баллад 1950-х: C – Am – F – G. Каждый аккорд имеет общие звуки со следующим, поэтому она движется очень плавно. Распространённый вариант заменяет IV на ii: C – Am – Dm – G (I–vi–ii–V), которая уже является квинтовой последовательностью.
ii–V–I
Ядро джазовой гармонии: Dm7 – G7 – Cmaj7 в до мажоре. Басы движутся нисходящими квинтами (ре — соль — до), а септимы каждого аккорда разрешаются вниз на ступень в следующий. Джазовые стандарты связывают цепочки ii–V–I через многие тональности.
I–bVII–IV
Любимая рок-последовательность, заимствующая аккорд из-за пределов тональности: в до мажоре C – Bb – F. Аккорд bVII (Bb) происходит из миксолидийского лада от до, поэтому последовательность звучит блюзово и открыто, а не строго «мажорно». В ре мажоре это D – C – G, которая очень удобно ложится на гитару.
Последовательности в миноре
i–iv–v
Минорная версия I–IV–V: Am – Dm – Em в ля миноре. С минорной v она звучит ладово и мягко; замена Em на E (мажорная V, из гармонического минора) даёт гораздо более сильное тяготение обратно к Am.
i–VII–VI–V (андалусская каденция)
Нисходящая линия баса ля – соль – фа – ми под аккордами Am – G – F – E. Последний аккорд мажорный (E, с соль-диезом), что создаёт характерный испанский, фламенкоподобный колорит. Её часто зацикливают, каждый раз возвращаясь к Am.
12-тактовый блюз
12-тактовый блюз — это форма, а не просто аккордовый цикл. В ля мажоре, с доминантсептаккордами:
| Такты 1–4 | Такты 5–8 | Такты 9–12 |
|---|---|---|
| A7 – A7 – A7 – A7 | D7 – D7 – A7 – A7 | E7 – D7 – A7 – E7 |
В римских цифрах: I7 I7 I7 I7 | IV7 IV7 I7 I7 | V7 IV7 I7 V7. Последний V7 — это турнараунд (turnaround), возвращающий вас в начало. Распространённый вариант — быстрая смена (quick change): сыграть IV7 во 2-м такте (A7 – D7 – A7 – A7). О гаммах, подходящих для игры поверх, см. пентатоника и блюзовые гаммы.
Квинтовые последовательности
Квинтовая последовательность движет басы нисходящими квинтами, следуя по квинтовому кругу против часовой стрелки. Нисходящие квинты — самое сильное движение басов в тональной музыке, поэтому ii–V–I работает так хорошо. Более длинные цепочки включают:
- vi–ii–V–I: Am – Dm – G – C
- iii–vi–ii–V–I: Em – Am – Dm – G – C
- I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I: полный диатонический круг, C – F – B° – Em – Am – Dm – G – C
В последнем примере переход от F к B° — это уменьшённая квинта вместо чистой, что удерживает каждый аккорд внутри тональности.
Последовательности на басу
Бас обычно играет тонику каждого аккорда на первую долю, так что басовая линия — это и есть движение тоник последовательности. В поп- и рок-музыке схема «тоника–квинта» с подходящей нотой перед следующим аккордом не даёт петле остановиться:
I–V–vi–IV в до мажоре с басовой линией «тоника–квинта»
Басовая линия: тоника, квинта, октава и подходящая нота
В джазе и блюзе бас «ходит» по ноте на долю и соединяет аккорды шагом или полутоном. Последовательности с падающей квинтой, такие как ii–V–I, идеальны для «хождения»: каждая следующая тоника — короткий шаг от предыдущей:
Учитесь строить собственные линии в уроках басовые линии на последовательностях и ходящий бас.
Как транспонировать последовательность
Поскольку римские цифры относительны тональности, транспонирование сводится к перестроению аккордов на новой гамме:
- Запишите мажорную гамму новой тональности (для ми мажора: ми фа-диез соль-диез ля си до-диез ре-диез).
- Пронумеруйте звуки от 1 до 7.
- Постройте каждый аккорд с тем же качеством, что и раньше: I, IV, V мажорные; ii, iii, vi минорные; vii° уменьшённый.
| Последовательность | C | G | D | A | E |
|---|---|---|---|---|---|
| I–IV–V | C F G | G C D | D G A | A D E | E A B |
| I–V–vi–IV | C G Am F | G D Em C | D A Bm G | A E F#m D | E B C#m A |
| ii–V–I | Dm G C | Am D G | Em A D | Bm E A | F#m B E |
Гитаристы могут также сохранить те же формы и использовать каподастр: I–V–vi–IV с аккордами формы G (G D Em C) и каподастром на 2-м ладу звучит в ля мажоре. Транспонер выполняет оба расчёта за вас, а урок о транспонировании и каподастре подробно объясняет метод.
Как создавать собственные последовательности
Используйте эти простые правила как отправную точку, а затем доверьтесь слуху:
- Начинайте и заканчивайте на I (или i), если хотите устойчивого, завершённого звучания. Начинайте на vi или IV, если хотите чего-то более беспокойного.
- V стремится к I. Ставьте V в конец фразы, чтобы создать напряжение, которое разрешит следующая фраза.
- Аккорды с общими звуками связываются плавно. I имеет два общих звука с iii и с vi; IV имеет два общих звука с ii и с vi. Замена одного другим (I–vi–IV–V вместо I–I–IV–V) — самый простой способ разнообразить последовательность.
- Позаимствуйте один аккорд. Один аккорд из одноимённого минора (iv, bVI, bVII) мгновенно добавляет колорит песне в мажоре: попробуйте C – Am – Fm – C.
- Меняйте ритм, а не только аккорды. Два такта I и по половине такта IV и V звучат совсем иначе, чем четыре равных такта.
- Используйте линию баса. Нисходящий бас (C – C/B – Am – Am/G – F) может связать аккорды, которые иначе казались бы несвязанными.
Практика
- Сыграйте каждую последовательность из этого урока в до, соль и ре мажоре по одной минуте, считая по четыре доли на аккорд. Используйте метроном в темпе 70 BPM.
- Зациклите I–V–vi–IV и vi–IV–I–V в проигрывателе последовательностей и опишите одним словом, как звучит каждая.
- Сыграйте полный 12-тактовый блюз в ля и ми мажоре, сначала без быстрой смены, потом с ней.
- Транспонируйте ii–V–I во все двенадцать тональностей по квинтовому кругу.
- Напишите две собственные последовательности на таблице открытых аккордов или на пустых аккордовых диаграммах, затем проверьте с помощью определителя тональности, каким тональностям они подходят.
Связанные уроки: каденции, трезвучия, септаккорды, пентатоника и блюзовые гаммы и 12-недельный курс теории. Басисты могут отрабатывать уокинг на ii–V–I с помощью упражнения на уокинг-бас.