Уроки · Средний
Басовые линии на аккордовых последовательностях: от I-IV-V до блюза
Превращайте любую аккордовую сетку в басовую линию с помощью основных тонов, квинт, проходящих нот, органных пунктов и обращений, последовательность за последовательностью.
Аккордовая сетка подсказывает гитаристу и пианисту, что играть, но для басиста она — лишь отправная точка. Вы сами выбираете, какая нота аккорда пойдёт в низ, как долго она будет звучать и как вы дойдёте до следующего аккорда. Этот урок разбирает самые распространённые последовательности и даёт метод, который работает на всех: якорь, связь, вариация.
- Якорь: играйте основной тон на первую долю каждого нового аккорда.
- Связь: используйте квинты, звуки аккорда и проходящие ноты, чтобы вести к следующему основному тону.
- Вариация: когда линия работает, попробуйте органный пункт, обращения и ритмические изменения.
Все примеры табулатур даны для 4-струнного баса в строе ми1 ля1 ре2 соль2.
I-IV-V: основные тоны и квинты
Последовательность I-IV-V — основа рок-н-ролла, кантри, фолка и блюза. В ля мажоре это A, D и E. Паттерн основной тон–квинта–октава сразу делает звучание полным:
- A: ля1, ми2, ля2, ми2 (форма от 5-го лада струны ми).
- D: ре2, ля2, ре3, ля2 (та же форма на струну выше).
- E: ми1, си1, ми2, си1 (та же форма с открытой струной ми).
Послушайте последовательность в соль мажоре со сгенерированной линией основной тон–квинта и подыграйте:
I-IV-V-I в соль мажоре с басом основной тон–квинта
Басовая линия: тоника, квинта, октава и подходящая нота
I-V-vi-IV: восьмые и проходящие ноты
Последовательность I-V-vi-IV лежит в основе огромного количества поп-музыки. В до мажоре это C, G, Am, F. Классический приём — напористые восьмые на основном тоне с квинтой для движения:
Теперь замените некоторые ноты проходящими: нотами гаммы на слабых долях, которые ведут от одного основного тона к другому. Линия ниже остаётся в до мажоре и движется в основном ступенями:
- От C к G: до, до, си, ля, затем соль. Линия ступенями спускается по гамме.
- От G к Am: соль, соль, ля, си, затем ля. Вверх и обратно, приземляясь на новый основной тон.
- От Am к F: соль на четвёртой доле ступенью спускается к фа.
- От F к C: ля, си ведут вверх к до. Си — вводный тон до мажора, что делает возвращение очень сильным.
Практическое правило: проходящие ноты ставят на доли 2 и 4 (или на слабые восьмые). Сильные доли оставляют для звуков аккорда.
ii-V-I: джазовая последовательность
В до мажоре ii-V-I — это Dm7, G7, Cmaj7. Джазовые басисты обычно играют над ним уокинг: по четверти на долю, основной тон на первую долю, звуки аккорда или ноты гаммы на 2 и 3 долях и подходящая нота на четвёртой.
Движение ii-V — это основной тон, падающий на квинту вниз (ре к соль, соль к до). На басе это легко увидеть: следующий основной тон либо на том же ладу на струну выше (кварта вверх, струна ля 5-й лад к струне ре 5-й лад), либо на струну ниже и на два лада ниже (квинта вниз, струна ля 5-й лад к струне ми 3-й лад). Формы m7, 7 и maj7 выучите по уроку об арпеджио на басе, а готовые линии уокинга найдёте в уроке об уокинг-басе.
Минорные последовательности
В минорных тональностях работают те же приёмы, только ноты проходящих другие. Три популярные последовательности в ля миноре:
| Последовательность | Аккорды в ля миноре | Подход баса |
|---|---|---|
| i-VI-VII-i | Am F G Am | Основной тон–квинта, ступенями вверх от F к G и к A |
| i-iv-v-i | Am Dm Em Am | Основные тоны на первую долю, проходящие ноты натурального минора |
| i-VII-VI-V | Am G F E | Нисходящие основные тоны: A G F E, очень сильная линия |
i-VI-VII-i в ля миноре с басом основной тон–квинта
Басовая линия: тоника, квинта, октава и подходящая нота
Когда V ступень мажорная (E или E7 в ля миноре), её терция — соль-диез, а не соль. Избегайте соль бекар как проходящей над этим аккордом и используйте соль-диез как вводный тон обратно к ля. Это звучание гармонического минора.
Органный пункт
Органный пункт (педаль) — это басовая нота, которая остаётся неизменной, пока аккорды над ней меняются. Он создаёт напряжение и делает звучание группы масштабнее. Частые педали:
- Тоническая педаль: ля под Am, F/A и G/A, затем разрешение в Am. Спокойно, но напряжённо.
- Доминантовая педаль: ми под несколькими аккордами перед возвращением в ля минор. Сильное нагнетание перед следующей частью.
Во время педали держите ритм простым. Интерес создают аккорды, движущиеся над вами, а не бас.
Обращения и слэш-аккорды
Слэш-аккорд, например C/E, означает «аккорд C с нотой ми в басу». Буква после косой черты — нота басиста. Слэш-аккорды позволяют строить плавные линии, идущие ступенями, а не прыжками между основными тонами.
| Обозначение | Нота в басу | Что это | Типичное применение |
|---|---|---|---|
| C/E | ми | Первое обращение (терция в басу) | Ступенчатая линия между D и F |
| C/G | соль | Второе обращение (квинта в басу) | Перед G в каденции |
| G/B | си | Первое обращение | Спуск ступенью от C к A |
| Am/G | соль | Третье обращение Am7 (септима в басу) | Нисходящая линия A G F |
| F/G | соль | Неаккордовый звук в басу | Мягкая, задержанная V ступень |
Классическая нисходящая линия: C, G/B, Am, Am/G, F, C/E, Dm7, G7. Бас спускается по гамме до мажор, пока сверху меняются аккорды.
Как это записано в басовой партии, на октаву выше звучащей высоты:
12-тактовый блюз
12-тактовый блюз в ля использует три доминантных аккорда: A7, D7 и E7.
| Такты 1-4 | Такты 5-8 | Такты 9-12 |
|---|---|---|
| A7 A7 A7 A7 | D7 D7 A7 A7 | E7 D7 A7 E7 |
Самая известная блюзовая фигура баса — бугги-линия: основной тон, терция, квинта, секста, малая септима, секста, квинта, терция восьмыми. По такту на каждый аккорд:
Такт A7 играйте в тактах 1-4, 7-8 и 11, такт D7 — в тактах 5-6 и 10, а такт E7 — в тактах 9 и 12. Затем послушайте всю форму с простой линией основной тон–квинта:
12-тактовый блюз в ля с басом основной тон–квинта
Басовая линия: тоника, квинта, октава и подходящая нота
Практика
- Фиксация основных тонов: сыграйте каждую последовательность из этого урока только основными тонами, четвертями, в темпе 80 BPM.
- Основной тон–квинта: добавьте квинты, затем октавы, оставляя первую долю на основном тоне.
- Проходящие ноты: на каждой смене аккорда добавьте одну проходящую ноту гаммы на четвёртой доле.
- Линия слэш-аккордов: сыграйте нисходящую линию от C к G7, затем напишите восходящий вариант (C, C/E, F, G).
- Блюзовый квадрат: сыграйте три полных квадрата 12-тактового блюза с бугги-линией без остановки.
Связанные уроки: Аккордовые последовательности, Диатоническая гармония, Каденции, Основы игры на басе, Арпеджио на басе, Гаммы и лады на басе, Уокинг-бас, Грув и ритм на басе.
Инструменты: Проигрыватель последовательностей, Определитель тональности, Транспонирование, Метроном.
Упражнения: Основной тон и квинта, Подходящие ноты, Уокинг ii-V-I, Блюзовый уокинг, Грувы восьмыми, Арпеджио на басе.
Полный план занятий — в 8-недельном курсе для басистов среднего уровня.