Уроки · Начальный
Основы игры на бас-гитаре: как строить крутые басовые партии
Стройте надёжные басовые партии из тоник, квинт, октав и подходящих нот и научитесь играть синхронно с барабанщиком.
У баса две задачи одновременно: он сообщает всем, какой сейчас аккорд (гармония), и показывает, где находится доля (ритм). Хорошая басовая партия обычно не самая насыщенная. Это та, благодаря которой группа звучит уверенно. Этот урок даёт набор приёмов, который работает почти в любом стиле: тоники, квинты, октавы, подходящие ноты и первая партия уокинг-баса.
Строй 4-струнной бас-гитары
Стандартная 4-струнная бас-гитара настроена на E1 A1 D2 G2 (ми-ля-ре-соль), от самой толстой струны к самой тонкой. Это те же ноты, что и на четырёх нижних струнах гитары, но на октаву ниже. Каждая струна на чистую кварту выше предыдущей, поэтому гриф устроен очень регулярно: любую фигуру, которую вы выучите, можно перенести на любой набор струн и на любой лад.
| Струна | Открытая нота | Высота | В табулатуре |
|---|---|---|---|
| 4-я (самая толстая) | ми | E1 | 4 |
| 3-я | ля | A1 | 3 |
| 2-я | ре | D2 | 2 |
| 1-я (самая тонкая) | соль | G2 | 1 |
В басовой табулатуре нижняя линия соответствует 4-й струне (низкая ми), а верхняя линия — 1-й струне (соль). Каждый лад повышает звук на один полутон, а 12-й лад даёт открытую струну на октаву выше.
Две закономерности облегчают ориентацию на грифе:
- Нота на 5-м ладу любой струны совпадает с соседней более высокой открытой струной (5-й лад струны ми = открытая струна ля).
- Октава любой ноты находится на две струны выше и на два лада дальше (струна ля, 3-й лад = до; струна соль, 5-й лад = до).
Шаг 1. Тоники
Тоника (основной тон) — это нота, которая дала аккорду название: C для до мажора, Am для ля минора, G7 для соль мажора с септимой. Начните с простой последовательности и играйте тонику на каждую четверть.
Для C, Am, F и G удобный набор тоник такой: до на 3-м ладу струны ля, ля на открытой струне ля, фа на 1-м ладу струны ми, соль на 3-м ладу струны ми.
Шаг 2. Квинты и октавы
Когда тоники звучат ровно, добавьте квинту и октаву. Эти две ноты входят и в мажорные, и в минорные аккорды, поэтому они всегда подходят, каким бы ни был аккорд.
- Квинта вверх: на одну струну выше и на два лада дальше от тоники.
- Квинта вниз: на том же ладу, на одну струну ниже (если есть более низкая струна).
- Октава: на две струны выше и на два лада дальше.
Вот классический рисунок «тоника — квинта — октава — квинта» на аккорде C, а затем рисунок «тоника — нижняя квинта»:
Поскольку гриф баса симметричен, эта фигура подходит для любой тоники на струне ми или ля. Сдвиньте весь рисунок на два лада вверх, и вы играете на аккорде D; перенесите его на струну ми, 3-й лад, и вы играете на аккорде G.
| Рисунок | Ноты на аккорде C | Характер |
|---|---|---|
| Только тоника | до до до до | Надёжно, просто |
| Тоника — квинта | до соль до соль | Упругий, кантри, фолк |
| Тоника — октава | до до(8va) до до(8va) | Напористый, танцевальный, диско |
| Тоника — квинта — октава | до соль до(8va) соль | Мелодичный, плавный |
Шаг 3. Подходящие ноты
Подходящая нота (approach note) — это нота, сыгранная прямо перед сменой аккорда, которая подводит слух к следующей тонике. Обычно её ставят на последнюю долю (или на последнюю восьмую) такта. Есть три основных вида.
Хроматический подход
Сыграйте ноту на один лад ниже или на один лад выше следующей тоники. При переходе от C к F сыграйте ми (на полутон ниже фа) или фа-диез (на полутон выше) на 4-й доле. Хроматический подход создаёт сильное тяготение, ведь полутон — самый маленький шаг в западной музыке.
Диатонический подход
Используйте ноту тональности, которая находится на ступень от целевой. В до мажоре при переходе от C к F можно сыграть соль на 4-й доле (ступенью выше фа) или ми (ступенью ниже). Это звучит мягче и более «в тональности», чем хроматический подход.
Доминантный подход
Сыграйте квинту целевого аккорда непосредственно перед ним. Чтобы подойти к F, сыграйте до (квинту аккорда F); чтобы подойти к G, сыграйте ре. Это то же тяготение, что и в каденции V–I, только в миниатюре, и звучит оно сильно и уверенно.
Шаг 4. Синхрон с бочкой
Бас и бас-бочка — одна команда. Когда ваши ноты начинаются в тот же момент, что и бочка, грув звучит мощно и собранно; когда они расходятся, группа звучит неряшливо, даже если все ноты верные.
- Сначала прислушайтесь к рисунку бочки. Сосчитайте, куда она попадает: только на 1-ю долю? На 1-ю и 3-ю? Есть ли дополнительный удар на «и» после двух?
- Совпадайте с бочкой тоникой. Играйте тонику везде, где играет бочка. Промежутки заполняйте квинтами, октавами или паузами.
- Уважайте малый барабан. 2-я и 4-я доли обычно принадлежат малому барабану. Короткие ноты или паузы в этих местах оставляют грууву пространство.
- Управляйте длиной ноты. Закончить ноту вовремя так же важно, как и начать её. Глушите левой рукой, ослабляя нажим, или кладите на струну палец правой руки.
Занимайтесь с барабанной петлёй или метрономом, настроенным только на 1-ю и 3-ю доли, как будто это бочка.
ИнструментыОнлайн метрономТочный метроном в браузере с тап-темпом, акцентами, размерами и дроблением.Шаг 5. Первая партия уокинг-баса
Уокинг-бас (walking bass) движется ровными четвертями, обычно по одной ноте на долю, причём почти на каждой доле звучит новая нота. Простой рецепт для каждого такта:
- 1-я доля: тоника аккорда.
- 2-я и 3-я доли: звуки аккорда (терция, квинта) или ступени гаммы.
- 4-я доля: подходящая нота к следующей тонике.
Вот партия на аккордах C, Am, Dm, G7 (I vi ii V в до мажоре), по одному такту на аккорд:
Такт за тактом:
- C: до, ми, соль (трезвучие C), затем соль-диез как хроматический подход снизу к ля.
- Am: ля, соль, ми, затем до-диез как хроматический подход снизу к ре.
- Dm: ре, фа, ля (трезвучие Dm), затем ля-бемоль как хроматический подход сверху к соль.
- G7: соль, си, ре (трезвучие G), затем ре-бемоль как хроматический подход сверху обратно к до.
Играйте медленно, зациклите партию и слушайте, как каждый такт ведёт к следующему. Затем попробуйте заменить хроматические подходы доминантными: на 4-й доле такта Am сыграйте ля вместо до-диез, потому что ля — квинта ре; на 4-й доле такта Dm сыграйте ре, квинту соль; на 4-й доле такта G7 сыграйте соль, квинту до.
Типичные ошибки
- Играть слишком много. Проходы в каждом такте загромождают музыку. Оставляйте проходы для переходов между частями песни.
- Игнорировать глушение. Открытые струны, звенящие под вашими нотами, мутят низкие частоты. Глушите неиспользуемые струны ребром пальцев левой руки или большим пальцем правой.
- Не знать наклонения аккорда. Квинты и октавы подходят всегда, а терция — нет: над до мажором играйте ми, над до минором — ми-бемоль.
Практика
- Тоники в долю: играйте последовательность I vi IV V в до мажоре тониками четвертями в темпе 70 BPM две минуты без остановки.
- Тоника — квинта — октава: сыграйте этот рисунок на каждой тонике той же последовательности, оставаясь в одной области грифа.
- Упражнение на подходы: играйте тоники три доли, а на 4-й доле — хроматический подход. Затем повторите с диатоническими подходами, потом с доминантными.
- Синхрон с бочкой: настройте метроном так, чтобы он звучал только на 1-й и 3-й долях, и играйте тоники точно с каждым щелчком.
- Уокинг-партия: выучите партию выше, а затем сочините собственную на тех же аккордах на нотной бумаге с табулатурой.
Связанные уроки: Чтение табулатуры, Трезвучия, Аккордовые последовательности, Диатоническая гармония, Настройка гитары, Методика занятий.
Инструменты: Обозреватель гамм, Тренажёр грифа, Метроном, Проигрыватель последовательностей.
Упражнения: Хроматика на басу, Тоника и квинта, Октавы, Арпеджио на басу, Уокинг ii-V-I, Гриф бас-гитары 1.
Печатные материалы: Бумага для бас-табулатуры, Ноты на грифе бас-гитары, Пустой гриф бас-гитары. Пройдите полный 30-дневный курс для начинающих басистов.