Уроки · Средний
Гаммы и лады на бас-гитаре: позиции, формы и применение
Играйте мажорную и минорную гаммы, пентатонику и блюзовую гамму в позиции на басе, а затем узнайте, какой лад подходит к какому аккорду.
Гаммы — это карта, соединяющая один звук аккорда с другим. Басист редко играет гамму снизу вверх в песне, но каждая проходящая нота, заполнение и линия уокинга берутся из гаммы. Этот урок показывает, как играть гаммы в позиции на 4-струнном басе (ми1 ля1 ре2 соль2), какие формы учить в первую очередь и как выбирать подходящую гамму или лад для каждого аккорда.
Игра в позиции и один палец на лад
Позиция называется по ладу, на котором лежит указательный палец. В пятой позиции палец 1 занимает 5-й лад, палец 2 — 6-й, палец 3 — 7-й, палец 4 — 8-й. Это называется один палец на лад, и она позволяет сыграть полную октаву и больше, не двигая руку.
| Позиция | Палец 1 | Палец 2 | Палец 3 | Палец 4 |
|---|---|---|---|---|
| 2-я | 2-й лад | 3-й лад | 4-й лад | 5-й лад |
| 5-я | 5-й лад | 6-й лад | 7-й лад | 8-й лад |
| 7-я | 7-й лад | 8-й лад | 9-й лад | 10-й лад |
На самых нижних ладах промежутки широкие, поэтому многие играют там по системе «1-2-4»: пальцы 3 и 4 работают как один, и рука охватывает три лада вместо четырёх. Примерно с 5-го лада и выше «один палец на лад» становится удобным.
Форма мажорной гаммы
Самая полезная аппликатура мажорной гаммы начинается с пальца 2 на основном тоне. Вот соль мажор во 2-й позиции, основной тон на струне ми, 3-й лад:
Ноты: соль ля си до ре ми фа-диез соль. Та же форма на струну выше даёт до мажор с основным тоном на струне ля, 3-й лад:
В позиции соль можно также достать фа-диез под основным тоном на струне ми, 2-й лад, а также ля и си выше октавы на струне соль, лады 2 и 4. Всегда учите ноты вокруг формы, а не только от основного тона до основного тона: настоящие басовые линии постоянно уходят ниже основного тона.
На схеме показан соль мажор на первых двенадцати ладах. Найдите форму во 2-й позиции, а затем найдите её снова с основным тоном на струне ля, 10-й лад, и на струне ми, 15-й лад (не показан, выше 12-го лада).
Минор, пентатоника и блюз на басе
Натуральный минор
Натуральный минор идеально ложится в систему «один палец на лад» с основным тоном под пальцем 1. Ля минор в 5-й позиции:
Ля си до ре ми фа соль ля. Это тот же набор нот, что и в до мажоре, только начиная с ля (параллельный минор).
Пентатонические гаммы
В пентатонических гаммах выпадают две ноты, и остаётся форма по две ноты на струне. Это самые безопасные гаммы для заполнений, потому что в них нет полутонов, которые могли бы диссонировать с аккордом.
Мажорная пентатоника от до (до ре ми соль ля) использует те же пять нот, что и ля-минорная пентатоника. От струны ля: до на 3-м ладу, ре на 5-м, ми на струне ре, 2-й лад, соль на струне ре, 5-й лад, ля на струне соль, 2-й лад, и до на струне соль, 5-й лад.
Блюзовая гамма
Добавьте пониженную квинту (ми-бемоль в ля) к минорной пентатонике — и получится блюзовая гамма. На басе блюзовая нота лучше всего работает как проходящая между четвёртой и пятой ступенями:
| Гамма | Формула | Ноты от ля | Где её использует басист |
|---|---|---|---|
| Натуральный минор | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | ля си до ре ми фа соль | Песни в миноре, баллады |
| Минорная пентатоника | 1 b3 4 5 b7 | ля до ре ми соль | Рок, фанк, блюзовые риффы |
| Мажорная пентатоника | 1 2 3 5 6 | ля си до-диез ми фа-диез | Кантри, поп, госпел |
| Блюзовая | 1 b3 4 b5 5 b7 | ля до ре ми-бемоль ми соль | Блюзовые и роковые заполнения |
| Гармонический минор | 1 2 b3 4 5 b6 7 | ля си до ре ми фа соль-диез | V ступень (E7) в миноре |
Лады и аккорды, под которые они подходят
Семь ладов мажорной гаммы используют одни и те же ноты, но каждый начинается с другой ступени, поэтому у каждого свой звук, и каждый подходит к своему аккорду. Для басиста практический вопрос звучит так: «Какие ноты безопасны между звуками аккорда на этом аккорде?»
| Лад | Строится от ступени | Формула | Подходит к аккорду | Характер |
|---|---|---|---|---|
| Ионийский | 1 | 1 2 3 4 5 6 7 | maj7 (I) | Обычный мажор |
| Дорийский | 2 | 1 2 b3 4 5 6 b7 | m7 (ii) | Минор с яркой шестой, фанк и соул |
| Фригийский | 3 | 1 b2 b3 4 5 b6 b7 | m7 (iii) | Тёмный, «испанский» звук b2 |
| Лидийский | 4 | 1 2 3 #4 5 6 7 | maj7 (IV) | Мечтательная #4 |
| Миксолидийский | 5 | 1 2 3 4 5 6 b7 | 7 (V) | Мажор с блюзовой b7 |
| Эолийский | 6 | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | m7 (vi) | Натуральный минор |
| Локрийский | 7 | 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 | m7b5 (vii) | Неустойчивый, редко как тональность |
В до мажоре это означает: до ионийский над Cmaj7, ре дорийский над Dm7, ми фригийский над Em7, фа лидийский над Fmaj7, соль миксолидийский над G7, ля эолийский над Am7 и си локрийский над Bm7b5. Полную теорию смотрите в уроке о ладах.
Дорийский и эолийский
Оба — минорные лады, и на басе они различаются одной нотой. Сравните ля дорийский (фа-диез) и ля эолийский (фа):
Если группа играет вамп на одном минорном аккорде в фанковом стиле, дорийский обычно лучший выбор: его большая секста звучит ярко и открыто. В песне в миноре, где появляется VI ступень (F в ля миноре), эолийский совпадает с гармонией.
В записи для баса (на октаву выше звучащей высоты) ля дорийский выглядит так:
Миксолидийский для доминантных аккордов
Доминантсептаккорду нужны большая терция и малая септима, и миксолидийский — гамма, в которой есть и то и другое. Соль миксолидийский формой мажорной гаммы, с фа бекар вместо фа-диез:
Когда басист использует какую гамму
Гаммы на басе нужны в основном для того, чтобы соединять звуки аккорда. Ставьте основные тоны, квинты и терции на сильные доли (1 и 3), а слабые доли заполняйте нотами гаммы, ведущими к следующему аккорду.
| Ситуация | Первый выбор | Также попробуйте |
|---|---|---|
| Поп или рок в мажоре | Мажорная гамма тональности | Мажорная пентатоника |
| Песня в миноре | Натуральный минор (эолийский) | Минорная пентатоника |
| Фанковый вамп на одном минорном аккорде | Дорийский | Минорная пентатоника |
| Доминантсептаккорд, блюз | Миксолидийский | Блюзовая гамма, мажорная пентатоника плюс b7 |
| ii-V-I в джазе | Дорийский, миксолидийский, ионийский | Хроматические подходящие ноты |
| Аккорд m7b5 | Локрийский | Только арпеджио |
| Аккорд V7 в миноре | Гармонический минор от тоники | Арпеджио V7 |
Хорошая привычка: увидев новый аккорд, сначала сыграйте его арпеджио, а затем гамму вокруг него. Арпеджио подсказывает, куда приземляться, а гамма — как туда добраться.
Практика
- Упражнение на позиции: сыграйте форму соль мажор во 2-й позиции, затем сдвигайте её на лад вверх по всем мажорным тональностям до 9-го лада.
- Параллельные пары: сыграйте до мажор от струны ля, затем ля минор в 5-й позиции и убедитесь, что у них все ноты общие.
- Лад под аккорд: с помощью проигрывателя последовательностей зациклите Dm7 G7 Cmaj7 и играйте ре дорийский, соль миксолидийский и до ионийский над каждым аккордом.
- Пентатонические заполнения: играйте основные тоны три доли, а на четвёртой доле — заполнение из двух нот пентатоники.
- Исследуйте: найдите каждую гамму из этого урока на грифе баса в обозревателе гамм.
Связанные уроки: Мажорная гамма, Минорные гаммы, Лады, Пентатоника и блюз, Арпеджио на басе, Басовые линии на аккордовых последовательностях, Пятиструнный бас.
Страницы гамм: соль мажор, ля натуральный минор, ля-минорная пентатоника, ля блюз, ре дорийский, соль миксолидийский.
Инструменты: Обозреватель гамм, Тренажёр грифа, Метроном.
Упражнения: Мажорная гамма на басе, Позиции мажорной гаммы, Пентатоника на басе, Хроматика на басе, Гриф баса 2, Строим гаммы.
Отрабатывайте эти формы шаг за шагом по 8-недельному курсу для басистов среднего уровня.