Арпеджио на бас-гитаре: трезвучия и септаккорды

Арпеджио — это аккорд, сыгранный по одной ноте. Гитаристы и пианисты играют аккорды стопкой звуков, а басист играет в основном одиночные ноты, поэтому арпеджио — это способ, которым бас-гитарист «играет аккорд». Почти любая сильная басовая линия строится из звуков аккорда на важных долях, а формы арпеджио — самый быстрый способ найти эти звуки в любом месте грифа.

Поскольку бас настроен квартами (ми1 ля1 ре2 соль2), каждая форма в этом уроке подвижна: выучите её один раз от одного основного тона, сдвиньте на другой лад — и получите тот же тип аккорда от новой ноты.

Формы трезвучий

В трезвучии три ноты: основной тон, терция и квинта. Качество терции и квинты определяет тип аккорда.

Вот четыре трезвучия с основным тоном на струне ми на 3-м ладу (соль1), каждое завершается октавой на струне ре:

Запомните их как расстояния от основного тона:

• Большая терция: на струну выше и на лад ниже (соль — си: струна ми 3-й лад, струна ля 2-й лад).
• Малая терция: на той же струне, тремя ладами выше (соль — си-бемоль: струна ми, с 3-го лада на 6-й).
• Чистая квинта: на струну выше и на два лада выше.
• Уменьшённая квинта: на струну выше и на лад выше.
• Увеличенная квинта: на струну выше и на три лада выше.
• Октава: на две струны выше и на два лада выше.

На грифе ниже показаны все ноты соль, си и ре. Найдите форму по табулатуре, а затем поищите те же три ноты в других позициях: трезвучие повторяется по всему грифу.

Арпеджио септаккордов

Септаккорд добавляет к трезвучию четвёртую ноту сверху — септиму. Эти пять типов покрывают почти всю джазовую, соул-, фанк- и поп-гармонию.

Все пять с основным тоном на струне ми, 8-й лад (до2), каждое заканчивается октавой на струне ре, 10-й лад:

Обратите внимание, как мало меняется от аккорда к аккорду. От Cmaj7 к C7 септима опускается всего на лад. От C7 к Cm7 меняется только терция. От Cm7 к Cm7b5 — только квинта. От Cm7b5 к Cdim7 — только септима. Если заниматься в таком порядке, вы одновременно тренируете пальцы и слух.

Басовая музыка записывается на октаву выше, чем звучит, поэтому арпеджио Cmaj7 выше, начинающееся с реально звучащей ноты до2, в басовой партии выглядит так:

Аппликатура на одну и две октавы

Одна октава в одной позиции

Используйте один палец на лад: в формах от до выше указательный палец занимает 7-й (или 6-й) лад, а остальные пальцы приходятся на следующие лады. Для мажорного трезвучия с основным тоном на струне ля удобна компактная форма: основной тон вторым пальцем, терция первым пальцем на следующей струне, квинта и октава четвёртым пальцем:

Держите пальцы близко к ладам, а большой палец пусть лежит за грифом примерно напротив среднего пальца. Не сжимайте: струне достаточно просто коснуться лада.

Две октавы со сменой позиции

Для арпеджио на две октавы нужна смена позиции. Переходите на ноте, до которой удобно дотянуться, и держите ритм ровным во время перехода.

Играйте ля1 первым пальцем, до2 четвёртым, ми2 третьим. Переходите на ля2: сыграйте её первым пальцем на струне ре, 7-й лад, и рука окажется в седьмой позиции. Теперь до3 (четвёртый палец) и ми3 (третий палец) под пальцами, а последняя ля3 на струне соль, 14-й лад, берётся скольжением третьим пальцем или небольшим сдвигом. Отрабатывайте и нисходящий вариант: именно на спуске большинство переходов становятся неряшливыми.

Обращения на басе

Обращение означает, что в басу звучит не основной тон, а другой звук аккорда. Для басиста это реальный выбор: когда вы играете ми под аккордом C, вся группа звучит как C/E (C в первом обращении), даже если гитарист играет обычную форму C.

Первые обращения звучат легче и отлично подходят для плавных ступенчатых басовых линий. Вторые обращения звучат менее устойчиво и обычно появляются перед разрешением. Полную теорию смотрите в уроке об обращениях аккордов.

Арпеджио в басовых линиях

Если гонять полные арпеджио вверх и вниз в каждом такте, это звучит как упражнение, а не как басовая линия. Используйте их как сырой материал:

• Звуки аккорда на сильных долях. Ставьте основной тон на первую долю и другой звук аккорда (терцию или квинту) на третью.
• Выбирайте направление. Идите вверх по одному аккорду и вниз по следующему, чтобы линия оставалась в одной зоне грифа.
• Пропускайте ноты. Основной тон–квинта–октава без терции подходит к любому мажорному или минорному аккорду.
• Используйте септиму как указатель. В джазе и соуле септима на четвёртой доле естественно ведёт к следующему аккорду.

Вот линия-арпеджио четвертями над C, Am, F и G в нижней позиции, по такту на аккорд:

А это ii-V-I в до мажоре на арпеджио септаккордов. Каждый такт начинается с основного тона, а вся линия остаётся между 2-м и 7-м ладами:

Теперь послушайте ту же последовательность как сгенерированную линию уокинга и сравните, какие ноты взяты из арпеджио:

Практика

1. Цикл трезвучий: играйте мажорное, минорное, уменьшённое и увеличенное трезвучия от каждого лада струны ми с 1-го по 8-й, с метрономом 70 BPM.
2. Лестница септаккордов: сыграйте maj7, 7, m7, m7b5 и dim7 от одного основного тона, затем сдвиньте основной тон на лад вверх и повторите.
3. Две октавы: сыграйте минорное арпеджио на две октавы от ля, затем от си-бемоль и от си, каждый раз меняя позицию на одной и той же доле.
4. Линия с обращениями: сыграйте C, C/E, F, G и обратно к C, выбирая басовую ноту по табулатуре обращений.
5. Напишите линию: используйте только звуки аккорда над четырёхаккордной последовательностью из проигрывателя последовательностей.

Связанные уроки: Трезвучия, Септаккорды, Обращения аккордов, Основы игры на басе, Гаммы и лады на басе, Басовые линии на аккордовых последовательностях, Уокинг-бас.

Инструменты: Обозреватель гамм (арпеджио на грифе баса), Конструктор аккордов, Метроном, Тренажёр грифа.

Упражнения: Арпеджио на басе, Арпеджио септаккордов, Основной тон и квинта, Октавы, Строим трезвучия, Строим септаккорды.

Включите арпеджио в еженедельный план с помощью 8-недельного курса для басистов среднего уровня.