Lecciones · Intermedio
Arpegios de bajo: formas de tríadas y acordes de séptima
Toca cada acorde habitual nota por nota con formas de arpegio móviles y conviértelas en líneas de bajo.
Un arpegio es un acorde tocado nota por nota. Los guitarristas y pianistas tocan los acordes como pilas de notas, pero el bajista toca sobre todo notas sueltas, así que los arpegios son la manera en que un bajista "toca el acorde". Casi toda buena línea de bajo se construye con notas del acorde en los tiempos importantes, y las formas de arpegio son la manera más rápida de encontrar esas notas del acorde en cualquier lugar del mástil.
Como el bajo está afinado en cuartas (Mi1 La1 Re2 Sol2), todas las formas de esta lección son móviles: apréndela una vez con una fundamental, deslízala a otro traste y tendrás la misma cualidad de acorde con una fundamental nueva.
Formas de tríadas
Una tríada tiene tres notas: fundamental, tercera y quinta. La cualidad de la tercera y de la quinta decide el tipo de acorde.
| Tríada | Fórmula | Notas sobre Sol | Sonido |
|---|---|---|---|
| Mayor | 1 3 5 | Sol Si Re | Brillante, estable |
| Menor | 1 ♭3 5 | Sol Si♭ Re | Más oscura, aún estable |
| Disminuida | 1 ♭3 ♭5 | Sol Si♭ Re♭ | Tensa, inestable |
| Aumentada | 1 3 ♯5 | Sol Si Re♯ | Flotante, sin resolver |
Aquí están las cuatro tríadas con la fundamental en la cuerda de Mi, traste 3 (Sol1), cada una terminada con la octava en la cuerda de Re:
Aprende estas formas como distancias desde la fundamental:
- Tercera mayor: una cuerda más arriba, un traste más abajo (Sol a Si: cuerda de Mi traste 3, cuerda de La traste 2).
- Tercera menor: misma cuerda, tres trastes más arriba (Sol a Si♭: cuerda de Mi traste 3 a traste 6).
- Quinta justa: una cuerda más arriba, dos trastes más arriba.
- Quinta disminuida: una cuerda más arriba, un traste más arriba.
- Quinta aumentada: una cuerda más arriba, tres trastes más arriba.
- Octava: dos cuerdas más arriba, dos trastes más arriba.
El diagrama de abajo muestra todos los Sol, Si y Re del mástil. Encuentra la forma en la tablatura y busca después las mismas tres notas en otras posiciones: la tríada se repite por todo el mástil.
Arpegios de acordes de séptima
Un acorde de séptima añade una cuarta nota, la séptima, encima de la tríada. Estos cinco tipos cubren casi toda la armonía del jazz, el soul, el funk y el pop.
| Acorde | Fórmula | Notas sobre Do | Uso típico |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 | 1 3 5 7 | Do Mi Sol Si | Acordes I y IV en tonalidades mayores |
| C7 | 1 3 5 ♭7 | Do Mi Sol Si♭ | Acordes dominantes (V), blues |
| Cm7 | 1 ♭3 5 ♭7 | Do Mi♭ Sol Si♭ | Acordes ii, iii y vi, grooves menores |
| Cm7b5 | 1 ♭3 ♭5 ♭7 | Do Mi♭ Sol♭ Si♭ | Acorde ii en tonalidades menores |
| Cdim7 | 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 | Do Mi♭ Sol♭ La (Si♭♭) | Acordes de paso, que conducen a un acorde nuevo |
Los cinco con la fundamental en el traste 8 de la cuerda de Mi (Do2), cada uno terminando en la octava en el traste 10 de la cuerda de Re:
Fíjate en lo poco que cambia de un acorde al siguiente. De Cmaj7 a C7 solo baja la séptima un traste. De C7 a Cm7 solo cambia la tercera. De Cm7 a Cm7b5 solo cambia la quinta. De Cm7b5 a Cdim7 solo cambia la séptima. Practicarlos en este orden entrena tus dedos y tu oído al mismo tiempo.
La música para bajo se escribe una octava más aguda de lo que suena, así que el arpegio de Cmaj7 de arriba, que empieza en la nota real Do2, se ve así en una parte de bajo:
Digitaciones de una y de dos octavas
Una octava en una posición
Usa un dedo por traste: en las formas de Do de arriba tu índice cubre el traste 7 (o 6), y los demás dedos caen en los trastes siguientes. Para la tríada mayor con la fundamental en la cuerda de La, una forma compacta es la fundamental con el dedo 2, la tercera con el dedo 1 en la cuerda siguiente, y la quinta y la octava con el dedo 4:
Mantén los dedos cerca de los trastes y deja que el pulgar descanse detrás del mástil, a la altura del dedo corazón. No aprietes: la cuerda solo necesita tocar el traste.
Dos octavas con un cambio de posición
Un arpegio de dos octavas necesita un cambio de posición. Cambia en una nota a la que llegues con comodidad y mantén el ritmo parejo durante el cambio.
Toca La1 con el dedo 1, Do2 con el dedo 4 y Mi2 con el dedo 3. Cambia en La2: tócalo con el dedo 1 en el traste 7 de la cuerda de Re, lo que lleva tu mano a la séptima posición. Do3 (dedo 4) y Mi3 (dedo 3) quedan ahora bajo tus dedos, y el último La3 en el traste 14 de la cuerda de Sol es un deslizamiento con el dedo 3 o un pequeño cambio. Practica también la versión descendente: al bajar es donde la mayoría de los cambios se vuelven descuidados.
Inversiones en el bajo
Una inversión significa que en el bajo suena una nota del acorde distinta de la fundamental. Para un bajista es una decisión real: cuando tocas Mi bajo un acorde de Do, toda la banda suena C/E (Do en primera inversión), aunque el guitarrista toque una forma normal de Do.
| Posición | Nota más grave | Cifrado | Notas de grave a agudo |
|---|---|---|---|
| Estado fundamental | Fundamental | C | Do Mi Sol |
| Primera inversión | Tercera | C/E | Mi Sol Do |
| Segunda inversión | Quinta | C/G | Sol Do Mi |
| Tercera inversión (acordes de 7.ª) | Séptima | C7/Bb | Si♭ Do Mi Sol |
Las primeras inversiones suenan más ligeras y son ideales para líneas de bajo suaves que avanzan por grados conjuntos. Las segundas inversiones suenan menos asentadas y suelen aparecer justo antes de una resolución. Consulta la lección de inversiones de acordes para la teoría completa.
Usar arpegios en las líneas de bajo
Tocar arpegios completos subiendo y bajando en cada compás suena a ejercicio, no a línea de bajo. Úsalos como materia prima:
- Notas del acorde en los tiempos fuertes. Pon la fundamental en el tiempo 1 y otra nota del acorde (tercera o quinta) en el tiempo 3.
- Elige una dirección. Sube por un acorde y baja por el siguiente, para que la línea se mantenga en una zona del mástil.
- Deja notas fuera. Fundamental-quinta-octava sin la tercera funciona para cualquier acorde mayor o menor.
- Usa la séptima como señal. En el jazz y el soul, la séptima en el tiempo 4 conduce de forma natural al siguiente acorde.
Aquí tienes una línea de arpegios en negras sobre C, Am, F y G en posición grave, un compás por acorde:
Y un ii-V-I en Do con arpegios de acordes de séptima. Cada compás empieza en la fundamental, y toda la línea se mantiene entre los trastes 2 y 7:
Ahora escucha la misma progresión como una línea de walking generada y compara qué notas vienen de los arpegios:
Práctica
- Ciclo de tríadas: toca tríadas mayor, menor, disminuida y aumentada desde cada traste de la cuerda de Mi, del 1 al 8, con metrónomo a 70 BPM.
- Escalera de séptimas: toca maj7, 7, m7, m7b5 y dim7 desde una misma fundamental, luego sube la fundamental un traste y repite.
- Dos octavas: toca el arpegio menor de dos octavas en La, luego en Si♭ y en Si, con el cambio de posición en el mismo tiempo cada vez.
- Línea con inversiones: toca C, C/E, F, G y de vuelta a C, eligiendo la nota del bajo según la tablatura de inversiones.
- Escribe una línea: usa solo notas del acorde sobre una progresión de cuatro acordes del reproductor de progresiones.
Lecciones relacionadas: Tríadas, Acordes de séptima, Inversiones de acordes, Bajo para principiantes, Escalas y modos en el bajo, Líneas de bajo sobre progresiones, Walking bass.
Herramientas: Explorador de escalas (arpegios en el mástil del bajo), Constructor de acordes, Metrónomo, Entrenador de mástil.
Ejercicios: Arpegios de bajo, Arpegios de acordes de séptima, Fundamental y quinta, Octavas, Deletrear tríadas, Deletrear acordes de séptima.
Sigue el itinerario intermedio de bajo de 8 semanas para integrar los arpegios en una rutina semanal.