Acordes de séptima - maj7, 7, m7, m7b5, dim7 y más

Añade una tercera más sobre una tríada y obtienes un acorde de séptima: fundamental, 3.ª, 5.ª y 7.ª. Esa cuarta nota añade color y, en algunos acordes, una fuerte necesidad de movimiento. Los acordes de séptima son el vocabulario cotidiano del jazz, el soul, el R&B, la bossa nova y gran parte del pop, y el acorde de séptima dominante es igual de central en la música clásica, el blues y el rock.

Cómo se construyen los acordes de séptima

Un acorde de séptima es una tríada más una 7.ª sobre la fundamental. Dos cosas deciden su nombre:

1. La tríada de base (mayor, menor, disminuida o aumentada).
2. El tipo de 7.ª de arriba: 7.ª mayor (11 semitonos sobre la fundamental), 7.ª menor (10 semitonos) o 7.ª disminuida (9 semitonos).

Cuidado con la confusión más habitual: "7" a secas significa una 7.ª menor (séptima dominante). Solo "maj7" significa una 7.ª mayor.

Los cinco acordes de séptima esenciales

Séptima mayor (maj7)

Suave, cálida, soñadora. La 7.ª mayor queda un semitono por debajo de la octava, lo que da un brillo suave sin tensión.

• Cifrados: Cmaj7, CM7, CΔ7
• Ejemplos: Fmaj7 = Fa La Do Mi, Gmaj7 = Sol Si Re Fa♯, E♭maj7 = Mi♭ Sol Si♭ Re.
• Función: los acordes I y IV de una tonalidad mayor.

Séptima dominante (7)

Bluesera e inquieta. Entre la 3.ª y la b7 hay un tritono (Si y Fa en G7), el intervalo más inestable de la música tonal. Quiere resolver: en G7 hacia C, el Si sube a Do y el Fa baja a Mi.

• Cifrado: C7
• Ejemplos: G7 = Sol Si Re Fa, D7 = Re Fa♯ La Do, E7 = Mi Sol♯ Si Re, B♭7 = Si♭ Re Fa La♭.
• Función: el acorde V, que atrae con fuerza hacia la tónica. En el blues, todos los acordes pueden ser séptimas dominantes, usadas por su color y no para resolver.

Séptima menor (m7)

Suave, fluida, relajada, menos dramática que una tríada menor simple.

• Cifrados: Cm7, Cmin7, C-7
• Ejemplos: Am7 = La Do Mi Sol, Dm7 = Re Fa La Do, Em7 = Mi Sol Si Re, F♯m7 = Fa♯ La Do♯ Mi.
• Función: los acordes ii, iii y vi de una tonalidad mayor; i en la música dórica o eolia.

Semidisminuido (m7b5)

Oscuro y buscador. Una tríada disminuida con una 7.ª menor encima.

• Cifrados: Cm7b5, Cø, Cø7
• Ejemplos: Bm7b5 = Si Re Fa La, F♯m7b5 = Fa♯ La Do Mi, Dm7b5 = Re Fa La♭ Do.
• Función: vii en una tonalidad mayor y, sobre todo, ii en una tonalidad menor: Bm7b5 - E7 - Am es el clásico ii - V - i menor.

Séptima disminuida (dim7)

Tensa, dramática, de suspense. Apila tres terceras menores, así que las cuatro notas están igualmente espaciadas. Su 7.ª es una 7.ª disminuida, enarmónicamente el mismo sonido que una 6.ª mayor, por eso Cdim7 se escribe Do Mi♭ Sol♭ Si♭♭ pero a menudo se toca como Do Mi♭ Sol♭ La.

• Cifrados: Cdim7, C°7
• Ejemplos: Bdim7 = Si Re Fa La♭, G♯dim7 = Sol♯ Si Re Fa, C♯dim7 = Do♯ Mi Sol Si♭.
• Función: vii°7 en el modo menor armónico (G♯dim7 a Am) y como acorde de paso entre dos acordes separados por un tono (C - C♯dim7 - Dm).

Al ser simétrico, solo hay tres sonidos dim7 distintos. Bdim7, Ddim7, Fdim7 y A♭dim7 contienen las mismas cuatro alturas; solo cambia la escritura.

Otros acordes de séptima que conviene conocer

Séptima menor con séptima mayor (mMaj7)

Una tríada menor con una 7.ª mayor: Do Mi♭ Sol Si. Misterioso, cinematográfico, sin resolver. Es el acorde i de las escalas menores armónica y melódica, y aparece en líneas descendentes como Cm - CmMaj7 - Cm7 - Cm6, donde una voz desciende por semitonos (Do, Si, Si♭, La).

• Cifrados: CmMaj7, Cm(maj7), C-Δ7

7sus4

Una séptima dominante con la 3.ª sustituida por la 4.ª: Do Fa Sol Si♭. Suaviza la atracción de la dominante y es común en el funk, el soul y el jazz modal.

Séptima aumentada (7#5)

Una séptima dominante con la 5.ª subida: Do Mi Sol♯ Si♭. La #5 empuja hacia arriba, hacia la 3.ª del acorde siguiente: C7#5 a F, donde Sol♯ pasa a La.

Acordes de sexta

C6 (Do Mi Sol La) y Cm6 (Do Mi♭ Sol La) añaden una 6.ª en lugar de una 7.ª. No son acordes de séptima, pero cumplen la misma función de una tónica más rica, sobre todo en el swing y en estilos pop más antiguos.

Acordes de séptima en una tonalidad mayor

Apilar cuatro notas sobre cada grado de la escala de Do mayor da el mismo patrón en todas las tonalidades mayores:

Solo hay una séptima dominante por tonalidad mayor, en el 5.º grado. Por eso una séptima dominante señala con tanta claridad su tonalidad. Escucha la progresión de acordes de séptima más importante de todas, el ii - V - I:

En el bajo

En el bajo, un acorde de séptima se convierte en un arpegio de cuatro notas, 1-3-5-7. Aprender las formas de maj7, 7, m7 y m7b5 te permite dibujar cualquier cifrado de acordes. Aquí tienes el ii - V - I en Do, tocado en una sola zona del mástil para que la mano apenas se mueva:

Estas mismas notas del acorde son la materia prima de una línea de walking bass: fundamental en el tiempo 1, otras notas del acorde en los tiempos 2 y 3 y una nota de aproximación en el tiempo 4. Escucha una línea de walking generada sobre el ii - V - I:

Sigue con arpegios en el bajo y walking bass.

Práctica

1. Deletrea Cmaj7, C7, Cm7, Cm7b5 y Cdim7, y haz lo mismo sobre Fa, Sol y Re. Comprueba: Gm7b5 = Sol Si♭ Re♭ Fa; Dmaj7 = Re Fa♯ La Do♯; Fdim7 = Fa La♭ Do♭ Mi♭♭ (normalmente se toca como Fa La♭ Si Re).
2. Toca C7 resolviendo a F y luego G7 resolviendo a C. Observa cómo la 3.ª sube un semitono y la 7.ª baja.
3. Toca el ii - V - I en tres tonalidades: Do, Fa y Si♭.
4. Nombra: La Do♯ Mi Sol, Mi Sol Si Re, Fa♯ La Do Mi, Re Fa♯ La Do♯. (Respuestas: A7, Em7, F♯m7b5, Dmaj7.)

Herramientas y más estudio:

• Construye y compara acordes con el constructor de acordes y comprueba las notas con el identificador de acordes.
• Ejercicio de formación: séptimas 1.
• Bajistas: recorre los cambios con el walking ii-V-I.
• Toca el ii - V - I en cualquier tonalidad con el reproductor de progresiones.
• Imprime la tabla de fórmulas de acordes.
• Páginas de acordes: Cmaj7, G7, Dm7, Bm7b5, Bdim7, CmMaj7.
• Lecciones relacionadas: tríadas, inversiones de acordes, armonía diatónica, cadencias.