Уокинг-бас на бас-гитаре: как играть блюз и ii–V–I

Уокинг-бас (шагающий бас) движется ровными четвертями: почти на каждую долю приходится новая нота. Это звук джаза, свинга, блюза и раннего рок-н-ролла. Кажется, что уокинг — это импровизация, но у него есть несколько простых правил: там, где гармония должна звучать ясно, вы попадаете в звуки аккорда, а доли между ними используете, чтобы плавно дойти до следующего аккорда.

Пульс четвертями

Уокинг — это ковёр, на котором стоит вся группа: каждая четверть должна иметь одинаковую длительность, громкость и точное место во времени.

• Связывайте ноты. Пусть каждая нота звучит, пока не начнётся следующая. Короткие рубленые четверти звучат нервно.
• Играйте ровно по динамике. Первая доля может быть чуть сильнее, но ни одна нота не должна выпирать.
• Почувствуйте свинг. В джазе и блюзе сами четверти играются ровно, а свингует райд-тарелка барабанщика. Слегка подталкивайте долю вперёд, а не отставайте от неё.

Звуки аккорда на сильных долях

В размере 4/4 первая и третья доли — сильные. Самый простой способ сделать линию правильной — поставить туда звуки аккорда: на первую долю почти всегда основной тон, а на третью — терцию, квинту или септиму. Вторая и четвёртая доли — слабые, там живут проходящие и подходящие ноты.

У доминантсептаккорда F7 звуки аккорда — фа, ля, до и ми-бемоль. Вот они на нижней части грифа:

Целевые и подходящие ноты

Целевая нота — это нота, в которую вы хотите попасть в начале следующего такта, обычно основной тон следующего аккорда. Нота на четвёртой доле — подходящая (подход), она ведёт к цели. Думайте с конца: сначала решите, куда идёте, а потом — как туда добраться.

Каждый бас-гитарист, играющий уокинг, пользуется четырьмя видами подхода:

• Хроматический снизу: на один лад ниже цели (фа-диез к соль).
• Хроматический сверху: на один лад выше цели (ля-бемоль к соль).
• Ступенью гаммы: звук тональности на ступень выше или ниже (ля или фа к соль в до мажоре).
• Доминантой: квинта целевого аккорда (ре к соль).

Вот все четыре подхода к ноте соль на басовой струне ми:

Хроматические подходы тянут сильнее всего, потому что движутся на полутон. Ступенчатые звучат мягче, а доминантные — уверенно.

Частые шаблоны уокинга

Придумывать каждый такт с нуля не нужно. Горстка четырёхнотных фигур покрывает большинство ситуаций. Каждый шаблон начинается с основного тона и использует четвёртую долю для подхода к следующему аккорду.

Свободно комбинируйте их. Если один такт идёт вверх, пусть следующий идёт вниз: так вы остаётесь в одной зоне грифа.

Уокинг на 12-тактовом блюзе

Блюз — классическое место, где учатся играть уокинг. Возьмём 12-тактовый блюз в фа мажоре: это очень частая тональность для духовых и джазовых составов. Аккорды: F7 (I7), Bb7 (IV7) и C7 (V7):

Вот полная записанная линия. В каждом такте на первой и третьей долях стоит звук аккорда, а почти каждая четвёртая доля подходит к следующему такту на полутон.

• Такт 1 (F7): фа, ля, до, затем си как хроматический подход сверху к си-бемоль.
• Такт 2 (Bb7): си-бемоль, до, ре, затем ми снизу к фа.
• Такт 3 (F7): фа, соль, ля, затем соль-бемоль сверху обратно к фа.
• Такт 4 (F7): фа, ми-бемоль, до, затем си сверху к си-бемоль.

• Такт 5 (Bb7): си-бемоль, ре, фа, затем ля снизу к верхней си-бемоль.
• Такт 6 (Bb7): си-бемоль, ля-бемоль, фа, затем соль-бемоль сверху к фа.
• Такт 7 (F7): фа, ля, до, ля. Здесь нет подхода: линия просто спускается обратно к фа.
• Такт 8 (F7): фа, соль, ля, затем си снизу к до.

• Такт 9 (C7): до, си-бемоль, соль, затем ля снизу к си-бемоль.
• Такт 10 (Bb7): си-бемоль, фа, ре, затем ми снизу к фа.
• Такт 11 (F7): фа, ми-бемоль, до, затем си снизу к до.
• Такт 12 (C7): до, си-бемоль, соль, затем фа-диез сверху к нижней фа в начале нового круга.

Сыграйте весь квадрат медленно по кругу, а затем меняйте по одному такту, используя шаблоны выше.

Уокинг на обороте ii–V–I

Оборот ii–V–I — самая важная последовательность в джазе. В до мажоре это Dm7, G7, Cmaj7. Каждый аккорд обычно длится такт, а в быстрых темах — по две доли.

Записанная линия, по такту на аккорд:

• Dm7: ре, фа, ля (арпеджио), затем ля-бемоль сверху к соль.
• G7: соль, фа, ре, затем си снизу к до.
• Cmaj7: до, ми, соль, си: подъём прямо по аккорду. Си ведёт на полутон к верхней до.
• Cmaj7: до, ля, соль, затем ми-бемоль сверху обратно к ре для следующего повторения.

Такт G7 спускается после того, как такт Dm7 поднимался. Этот баланс удерживает линию в одной позиции и делает её похожей на мелодию.

Как заниматься уокингом

1. Только основные тоны. Играйте основной тон каждого аккорда на все четыре доли по всему блюзу. Выучите форму наизусть.
2. Основной тон и квинта. Играйте основной тон, основной тон, квинта, квинта. Вы уже двигаетесь, но остаётесь в безопасности.
3. Арпеджио. Играйте 1-3-5-3 или 1-3-5-b7 на каждом аккорде. Рука запоминает формы аккордов.
4. Добавьте подходы. Оставьте арпеджио, но четвёртую долю замените хроматическим подходом к следующему основному тону.
5. Смешивайте шаблоны. Выбирайте новый шаблон для каждого такта. Старайтесь чаще менять направление.

Запишите себя и послушайте: все ли ноты одинаковой длины, попадает ли первая доля на ясный звук аккорда и ведёт ли линия куда-то?

Частые ошибки

• Спешка на четвёртой доле. Подходящая нота — самая волнующая нота такта, и её часто играют раньше времени. Держите её строго вовремя.
• Выход за пределы грифа. Если вы всё время идёте вверх, окажетесь слишком высоко. Меняйте направление хотя бы раз в два такта.
• Игнорирование качества аккорда. Над Dm7 терция — фа, а над D7 — фа-диез. Знайте аккорд, прежде чем выбирать терцию.

Практика

1. Упражнение на подходы: выберите целевую ноту и сыграйте четыре подхода к ней, по десять раз каждый, в темпе 60 BPM.
2. Блюзовая форма: сыграйте записанную линию блюза в фа от начала до конца в темпе 80 BPM три раза без остановки.
3. Ваш собственный блюз: оставьте первую и третью доли из записанной линии, но выберите новые ноты для второй и четвёртой.
4. ii–V–I во всех тональностях: перенесите линию ii–V–I в F, Bb и G, сдвигая фигуры по грифу.
5. Метроном на 2 и 4: поставьте клик на вдвое меньший темп и воспринимайте его как доли 2 и 4, как хай-хэт барабанщика.

Связанные уроки: Основы игры на басе, Арпеджио на басе, Басовые линии на аккордовых последовательностях, Грув и ритм на басе, Септаккорды, Пентатоника и блюз, Аккордовые последовательности.

Инструменты: Проигрыватель последовательностей, Метроном, Обозреватель гамм, Тренажёр грифа.

Упражнения: Блюзовый уокинг, Уокинг ii-V-I, Подходящие ноты, Арпеджио септаккордов, Хроматика на басе.

Продолжайте с 8-недельным курсом для басистов среднего уровня.