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贝斯音阶与调式：把位、指型与用法
在贝斯上按把位弹奏大调、小调、五声音阶和布鲁斯音阶，然后学会哪种调式适合哪个和弦。
音阶是连接一个和弦音与下一个和弦音的地图。贝斯手在歌曲中很少从下到上完整地弹一个音阶，但每一个经过音、过门和行走线都来自某个音阶。本课展示如何在四弦贝斯（E1 A1 D2 G2）上按把位弹奏音阶、应该先学哪些指型，以及如何为每个和弦选择合适的音阶或调式。
把位演奏与一指一品
把位以食指所在的品位命名。在第 5 把位，1 指按第 5 品，2 指按第 6 品，3 指按第 7 品，4 指按第 8 品。这称为一指一品，它让你不用移动手就能弹完整个八度甚至更多。
| 把位 | 1 指 | 2 指 | 3 指 | 4 指 |
|---|---|---|---|---|
| 第 2 把位 | 第 2 品 | 第 3 品 | 第 4 品 | 第 5 品 |
| 第 5 把位 | 第 5 品 | 第 6 品 | 第 7 品 | 第 8 品 |
| 第 7 把位 | 第 7 品 | 第 8 品 | 第 9 品 | 第 10 品 |
在最低的品位上，品距很宽，所以许多人在那里使用“1-2-4”系统：3 指和 4 指合作当作一根，手覆盖三个品而不是四个。从大约第 5 品往上，一指一品就变得很舒服。
大调音阶指型
最实用的大调音阶指法以2 指按根音开始。下面是第 2 把位的 G 大调，根音在 E 弦第 3 品：
音是 G A B C D E 升F G。同样的指型向上移一根弦，就得到根音在 A 弦第 3 品的 C 大调：
在 G 把位中，你还可以够到根音下方 E 弦第 2 品的 升F，以及八度之上 G 弦第 2 品和第 4 品的 A 和 B。一定要学习指型周围的音，而不只是从根音到根音：真实的贝斯线经常走到根音下方。
下图显示了前十二品上的 G 大调。先找到第 2 把位的指型，再找到根音在 A 弦第 10 品和 E 弦第 15 品的同一指型（未显示，在第 12 品以上）。
贝斯上的小调、五声音阶与布鲁斯
自然小调
自然小调音阶非常适合一指一品，根音在 1 指下。第 5 把位的 A 小调：
A B C D E F G A。这与 C 大调的音完全相同，只是从 A（它的关系小调）开始。
五声音阶
五声音阶去掉两个音，留下每根弦两个音的指型。它们是过门最安全的音阶，因为不含可能与和弦冲突的半音。
C 大调五声音阶（C D E G A）与 A 小调五声音阶使用同样的五个音。从 A 弦开始：C 在第 3 品，D 在第 5 品，E 在 D 弦第 2 品，G 在 D 弦第 5 品，A 在 G 弦第 2 品，C 在 G 弦第 5 品。
布鲁斯音阶
在小调五声音阶上加入降五音（A 调中的 降E），就得到布鲁斯音阶。在贝斯上，这个蓝调音最适合作为四音和五音之间的经过音：
| 音阶 | 公式 | A 调中的音 | 贝斯手在哪里使用 |
|---|---|---|---|
| 自然小调 | 1 2 降3 4 5 降6 降7 | A B C D E F G | 小调歌曲、抒情曲 |
| 小调五声音阶 | 1 降3 4 5 降7 | A C D E G | 摇滚、放克、布鲁斯乐句 |
| 大调五声音阶 | 1 2 3 5 6 | A B 升C E 升F | 乡村、流行、福音音乐线条 |
| 布鲁斯音阶 | 1 降3 4 降5 5 降7 | A C D 降E E G | 布鲁斯和摇滚过门 |
| 和声小调 | 1 2 降3 4 5 降6 7 | A B C D E F 升G | 小调中的 V 级和弦（E7） |
调式及其适配的和弦
大调音阶的七个调式使用相同的音，但每个调式从不同的音级开始，所以各有各的音响，并适合各自的和弦。对贝斯手来说，实际的问题是：“在这个和弦上，和弦音之间哪些音是安全的？”
| 调式 | 建立在音级 | 公式 | 适配和弦 | 特点 |
|---|---|---|---|---|
| 伊奥尼亚（Ionian） | 1 | 1 2 3 4 5 6 7 | maj7（I） | 普通大调 |
| 多利亚（Dorian） | 2 | 1 2 降3 4 5 6 降7 | m7（ii） | 带明亮六音的小调，放克和灵魂乐 |
| 弗里几亚（Phrygian） | 3 | 1 降2 降3 4 5 降6 降7 | m7（iii） | 暗色调，带西班牙味的降二音 |
| 利底亚（Lydian） | 4 | 1 2 3 升4 5 6 7 | maj7（IV） | 梦幻的升四音 |
| 混合利底亚（Mixolydian） | 5 | 1 2 3 4 5 6 降7 | 7（V） | 带布鲁斯味降七音的大调 |
| 爱奥利亚（Aeolian） | 6 | 1 2 降3 4 5 降6 降7 | m7（vi） | 自然小调 |
| 洛克里亚（Locrian） | 7 | 1 降2 降3 4 降5 降6 降7 | m7b5（vii） | 不稳定，很少作为主调 |
在 C 大调中，这意味着：Cmaj7 上用 C 伊奥尼亚，Dm7 上用 D 多利亚，Em7 上用 E 弗里几亚，Fmaj7 上用 F 利底亚，G7 上用 G 混合利底亚，Am7 上用 A 爱奥利亚，Bm7b5 上用 B 洛克里亚。完整的理论请参见调式课程。
多利亚与爱奥利亚
两者都是小调式，在贝斯上只差一个音。比较 A 多利亚（升F）和 A 爱奥利亚（F）：
如果乐队以放克风格在单个小调和弦上反复，多利亚通常是更好的选择；它的大六音听起来明亮而开阔。在出现 VI 级和弦（A 小调中的 F）的小调歌曲里，爱奥利亚与和声更匹配。
在贝斯谱中的记谱（比实际音高高一个八度），A 多利亚是这样的：
属和弦用混合利底亚
属七和弦需要大三度和降七度，混合利底亚正是同时拥有两者的音阶。G 混合利底亚使用大调音阶指型，F 用还原 F 而不是 升F：
贝斯手何时用哪种音阶
贝斯上的音阶主要是为了连接和弦音。把根音、五音和三音放在强拍（第 1 和第 3 拍）上，然后用引向下一个和弦的音阶音填充弱拍。
| 场合 | 首选 | 也可以试试 |
|---|---|---|
| 大调流行或摇滚 | 该调的大调音阶 | 大调五声音阶 |
| 小调歌曲 | 自然小调（爱奥利亚） | 小调五声音阶 |
| 单个小调和弦上的放克反复 | 多利亚 | 小调五声音阶 |
| 属七和弦、布鲁斯 | 混合利底亚 | 布鲁斯音阶、大调五声音阶加降七音 |
| 爵士中的 ii-V-I | 多利亚、混合利底亚、伊奥尼亚 | 半音趋近音 |
| m7b5 和弦 | 洛克里亚 | 仅用琶音 |
| 小调中的 V7 和弦 | 从主音出发的和声小调 | V7 的琶音 |
一个好习惯：看到新和弦时，先弹它的琶音，再弹它周围的音阶。琶音告诉你落在哪里，音阶告诉你怎么走过去。
练习
- 把位训练：弹第 2 把位的 G 大调指型，然后一品一品地向上移动，弹到第 9 品为止的每个大调。
- 关系调对：从 A 弦弹 C 大调，再弹第 5 把位的 A 小调，留意它们共用所有的音。
- 按和弦选调式：用和弦进行播放器循环 Dm7 G7 Cmaj7，并在每个和弦上分别弹 D 多利亚、G 混合利底亚和 C 伊奥尼亚。
- 五声音阶过门：前三拍弹根音，第 4 拍弹一个两音的五声音阶过门。
- 探索：用音阶浏览器在贝斯琴颈上查看本课的每个音阶。
相关课程：大调音阶、小调音阶、调式、五声音阶与布鲁斯、贝斯琶音、和弦进行上的贝斯线、五弦贝斯。
音阶页面：G 大调、A 自然小调、A 小调五声音阶、A 布鲁斯音阶、D 多利亚、G 混合利底亚。
练习：贝斯大调音阶、大调音阶把位、贝斯五声音阶、贝斯半音阶、贝斯指板 2、音阶拼写。
跟随8 周贝斯进阶路径，一步步练习这些指型。