Lektionen · Anfänger
Moll-Tonleitern - natürliches, harmonisches und melodisches Moll
Die drei Formen der Moll-Tonleiter, wie sie aufgebaut sind und warum Komponisten die 6. und 7. Stufe erhöhen.
Die Dur-Tonleiter klingt hell und gefestigt. Die Moll-Tonleiter klingt dunkler, ernster oder wehmütiger. Es gibt aber nicht nur eine Moll-Tonleiter: Musiker verwenden drei eng verwandte Formen - natürliches, harmonisches und melodisches Moll. Sie haben dieselbe untere Hälfte und unterscheiden sich nur in der 6. und 7. Stufe. Wenn du verstanden hast, warum sich genau diese beiden Töne verändern, ergibt das ganze Moll-System Sinn.
Diese Lektion setzt voraus, dass du die Dur-Tonleiter kennst und weißt, was Ganztonschritte und Halbtonschritte sind.
Die natürliche Moll-Tonleiter
Die natürliche Moll-Tonleiter ist die "reine" Form, direkt aus der Vorzeichnung ohne zusätzliche Versetzungszeichen. In a-Moll verwendet sie nur weiße Tasten:
A – H – C – D – E – F – G
Ihr Schrittmuster ist G H G G H G G (G = Ganzton, H = Halbton). Im Vergleich zur Dur-Tonleiter auf demselben Grundton sind drei Töne erniedrigt: die 3., die 6. und die 7. Stufe.
| Tonleiter | Formel | Töne ab A |
|---|---|---|
| A-Dur | 1 2 3 4 5 6 7 | A H Cis D E Fis Gis |
| a-Moll natürlich | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | A H C D E F G |
Die kleine Terz macht eine Tonleiter erst zu "Moll". Die b6 und b7 verstärken die dunkle Klangfarbe.
Natürliches Moll ist identisch mit dem äolischen Modus, dem sechsten Modus der Dur-Tonleiter (siehe Modi).
Paralleltonart und gleichnamige Tonart
Es gibt zwei Möglichkeiten, eine Moll-Tonart mit einer Dur-Tonart zu verbinden, und sie werden leicht verwechselt.
Paralleltonart: gleiche Töne, anderer Grundton
Zu jeder Dur-Tonart gibt es eine Paralleltonart in Moll, die genau dieselben Töne und dieselbe Vorzeichnung verwendet. Die Moll-Parallele beginnt auf der 6. Stufe der Dur-Tonleiter - oder, andersherum gezählt, eine kleine Terz unterhalb des Dur-Grundtons.
| Dur-Tonart | Moll-Parallele | Vorzeichnung |
|---|---|---|
| C-Dur | a-Moll | keine |
| G-Dur | e-Moll | 1 Kreuz (Fis) |
| D-Dur | h-Moll | 2 Kreuze |
| F-Dur | d-Moll | 1 b (B) |
| B-Dur | g-Moll | 2 b |
| Es-Dur | c-Moll | 3 b |
C-Dur und a-Moll enthalten dieselben sieben Töne, fühlen sich aber unterschiedlich an, weil ein anderer Ton wie das "Zuhause" klingt. Die vollständige Übersicht findest du in der Lektion über Vorzeichen und im Quintenzirkel.
Gleichnamige Tonart: gleicher Grundton, andere Töne
Die gleichnamige Molltonart hat denselben Grundton, aber nicht dieselben Töne. C-Dur und c-Moll sind gleichnamige Tonarten:
- C-Dur: C D E F G A H
- c-Moll natürlich: C D Es F G As B
Das gleichnamige Denken ist für Spieler sehr nützlich: Wenn du ein Stück in C-Dur kennst, hörst du, was sich ändert, wenn es "nach Moll kippt", indem die 3., 6. und 7. Stufe erniedrigt werden. Akkorde aus der gleichnamigen Molltonart zu leihen (zum Beispiel Fm oder As in der Tonart C-Dur) ist ein beliebtes Mittel, um einer Dur-Akkordfolge Farbe zu geben.
Warum die 7. Stufe erhöhen? Der Leitton
In der Dur-Tonleiter liegt die 7. Stufe einen Halbton unter dem Grundton (H nach C in C-Dur). Diese winzige Lücke erzeugt einen starken Zug nach oben, und dieser Ton heißt Leitton. Er ist ein wichtiger Grund dafür, dass der Dominantakkord (V) so überzeugend zur Tonika aufgelöst wird.
In natürlichem Moll liegt die 7. Stufe einen Ganzton unter dem Grundton (G nach A in a-Moll). Dieser Ton, die Subtonika, hat einen viel schwächeren Zug. Der Akkord auf der 5. Stufe ist ebenfalls Moll (E G H = Em) und löst sich nur sanft nach Am auf.
Komponisten wollten die starke Zugkraft der Dur-Tonart behalten und trotzdem in Moll bleiben. Die Lösung: die 7. Stufe um einen Halbton erhöhen. In a-Moll wird aus G ein Gis. Nun wird der Akkord der 5. Stufe zu E-Dur (E Gis H) oder E7 (E Gis H D), und er löst sich kraftvoll nach a-Moll auf.
Die harmonische Moll-Tonleiter
Natürliches Moll mit erhöhter 7. Stufe ergibt die harmonische Moll-Tonleiter. Sie heißt "harmonisch", weil sie aus den Bedürfnissen der Harmonik - der Akkorde - entstanden ist und nicht aus der Melodie.
- Formel: 1 2 b3 4 5 b6 7
- a-Moll harmonisch: A H C D E F Gis
- Schrittmuster: G H G G H G+H H
Beachte den Abstand zwischen F und Gis: drei Halbtöne, eine übermäßige Sekunde. Das gibt dem harmonischen Moll seinen exotischen, leicht "orientalischen" oder neoklassischen Charakter. In manchen Stilen klingt das großartig, in der traditionellen Melodiebildung galt dieser Sprung jedoch als schwer singbar.
Auf dem Bass
Auf dem Bass passt natürliches a-Moll in eine einzige Lage: Beginne mit Finger 1 auf dem A (Saite 4, 5. Bund) und nutze die Bünde 5 bis 8. Für harmonisch Moll ändert sich nur das G zu Gis auf Saite 2: 6. Bund statt 5. Bund.
In Basslinien erscheint die erhöhte 7. Stufe meist als Leitton zum Grundton: Walke über E7 E – Gis – H und lass das Gis nach A aufwärts auflösen, wenn die Musik zu Am zurückkehrt.
Weitere Fingersätze findest du unter Tonleitern und Modi auf dem Bass.
Die melodische Moll-Tonleiter
Um die übermäßige Sekunde zu glätten, haben Komponisten auch die 6. Stufe erhöht, wenn die Melodie zum Grundton aufsteigt. Das Ergebnis ist die melodische Moll-Tonleiter.
Klassisches melodisches Moll
In der klassischen Theorie hat melodisches Moll zwei verschiedene Formen:
- Aufwärts: 1 2 b3 4 5 6 7 - A H C D E Fis Gis A
- Abwärts: natürliches Moll - A G F E D C H A
Die Logik: Aufwärts führen die erhöhte 6. und 7. Stufe sanft zum Grundton. Abwärts braucht man keinen Leitton, daher kehren die Töne zur natürlichen Molltonleiter zurück.
Jazz-Moll (melodisches Moll im Jazz)
In Jazz und moderner Theorie verwendet melodisches Moll die aufsteigende Form in beide Richtungen: A H C D E Fis Gis A, aufwärts wie abwärts. Man kann es sich als "Dur-Tonleiter mit kleiner Terz" vorstellen. Diese Tonleiter ist die Mutter mehrerer wichtiger Jazzklänge, darunter die alterierte Skala und Lydisch-Dominante, die beide Modi des melodischen Moll sind. Wenn ein Jazzmusiker "melodisches Moll" sagt, meint er genau das.
Alle drei im Vergleich
| Tonleiter | Formel | a-Moll | c-Moll |
|---|---|---|---|
| Natürliches Moll | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | A H C D E F G | C D Es F G As B |
| Harmonisches Moll | 1 2 b3 4 5 b6 7 | A H C D E F Gis | C D Es F G As H |
| Melodisches Moll (aufw.) | 1 2 b3 4 5 6 7 | A H C D E Fis Gis | C D Es F G A H |
Alle drei teilen die ersten fünf Töne: 1 2 b3 4 5. Nur die 6. und 7. Stufe ändern sich. So kannst du sie dir leicht merken.
In echter Musik werden die drei Formen frei gemischt. Ein einzelnes Stück in Moll kann für die meisten Akkorde natürliches Moll verwenden, eine erhöhte 7. Stufe für den Dominantakkord und eine erhöhte 6. und 7. Stufe in einer aufsteigenden melodischen Linie.
Üben
- Schreibe die natürlichen, harmonischen und melodischen Moll-Tonleitern auf E, D und G auf. Kontrolle: e-Moll harmonisch enthält Dis; d-Moll harmonisch enthält Cis; g-Moll harmonisch enthält Fis.
- Spiele auf deinem Instrument a-Moll natürlich, dann a-Moll harmonisch, dann a-Moll melodisch (aufwärts und abwärts). Achte darauf, wann jeder neue Ton erscheint.
- Finde die Moll-Parallele von F-Dur, A-Dur und Es-Dur sowie die Dur-Parallele von h-Moll und f-Moll.
- Spiele einen E7-Akkord gefolgt von Am, dann Em gefolgt von Am. Beschreibe den Unterschied im Zug zur Auflösung.
- Improvisiere langsam über einem Bordunton auf A mit harmonischem Moll und betone die Auflösung von Gis nach A.
Entdecken und weiterlernen:
- Sieh dir die Tonleitern auf jedem Instrument mit dem Skalen-Explorer an: a-Moll natürlich, a-Moll harmonisch, a-Moll melodisch.
- Teste dich mit Tonleitern bilden 1 und Tonleitern bilden 2.
- Trainiere dein Gehör, die Tonleitern zu unterscheiden, mit dem Gehörtrainer.
- Lege die Tonleiter-Formeln als Übersicht und die Vorzeichen-Tabelle auf deinen Notenständer.
- Besuche die Seite zu a-Moll und lerne dann weiter mit Vorzeichen, Modi und Stufenakkorden (diatonische Harmonik).