Lektionen · Fortgeschritten
Die sieben Modi der Dur-Tonleiter einfach erklärt
Ionisch, Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch, Äolisch und Lokrisch - wie sie aufgebaut sind und wie man sie hört.
Modi haben den Ruf, geheimnisvoll zu sein, aber die Idee ist einfach: Nimmst du die sieben Töne einer Dur-Tonleiter und behandelst einen anderen Ton als "Zuhause", erhältst du eine andere Tonleiter mit eigener Stimmung. Es gibt sieben Töne, also gibt es sieben Modi.
Diese Lektion zeigt zwei Denkweisen für Modi, den einen Ton, der jedem Modus seinen Charakter gibt, wie du sie von hell nach dunkel ordnest und welche Akkorde jeden Modus zum Leben erwecken. Du solltest die Dur-Tonleiter und die natürliche Moll-Tonleiter bereits kennen.
Die sieben Modi auf einen Blick
Beginne mit C-Dur: C D E F G A H. Spiele dieselben weißen Tasten, beginne und ende aber der Reihe nach auf jedem Ton:
| Stufe | Modus | Töne (aus C-Dur) | Formel |
|---|---|---|---|
| 1 | Ionisch | C D E F G A H | 1 2 3 4 5 6 7 |
| 2 | Dorisch | D E F G A H C | 1 2 b3 4 5 6 b7 |
| 3 | Phrygisch | E F G A H C D | 1 b2 b3 4 5 b6 b7 |
| 4 | Lydisch | F G A H C D E | 1 2 3 #4 5 6 7 |
| 5 | Mixolydisch | G A H C D E F | 1 2 3 4 5 6 b7 |
| 6 | Äolisch | A H C D E F G | 1 2 b3 4 5 b6 b7 |
| 7 | Lokrisch | H C D E F G A | 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 |
Ionisch ist schlicht die Dur-Tonleiter, und Äolisch ist die natürliche Moll-Tonleiter. Die anderen fünf sind die "neuen" Klänge.
Eine beliebte Eselsbrücke für die Reihenfolge: Ioni-Dori-Phryg-Lyd-Mixo-Äol-Lok - einfach laut hintereinander aufsagen, bis es sitzt.
Zwei Denkweisen für Modi
1. Relatives (abgeleitetes) Denken
Die Tabelle oben zeigt relatives Denken: Jeder Modus wird von einer Eltern-Dur-Tonleiter abgeleitet. D-Dorisch ist "C-Dur, beginnend auf D". Um einen beliebigen Modus zu finden, frage dich, zu welcher Dur-Tonleiter er gehört:
- Dorisch liegt auf der 2. Stufe, also stammt E-Dorisch aus D-Dur: E Fis G A H Cis D.
- Mixolydisch liegt auf der 5. Stufe, also stammt A-Mixolydisch aus D-Dur: A H Cis D E Fis G.
- Lydisch liegt auf der 4. Stufe, also stammt B-Lydisch aus F-Dur: B C D E F G A.
Das ist schnell, um die Töne zu finden, besonders auf der Gitarre, wo du bereits bekannte Dur-Skalen-Muster wiederverwenden kannst.
Die Gefahr: Wenn du "C-Dur-Muster" über einem d-Moll-Akkord spielst, ohne D als Zuhause zu hören, spielst du einfach nur C-Dur. Ein Modus klingt nur dann wie ein Modus, wenn die Harmonie darunter seinen Grundton etabliert.
2. Paralleles Denken
Beim parallelen Denken vergleichst du jeden Modus mit der Dur- oder Moll-Tonleiter auf demselben Grundton. Alle sieben Modi ab C:
| Modus | Töne ab C | Veränderung gegenüber ... | Eltern-Dur |
|---|---|---|---|
| C-Lydisch | C D E Fis G A H | Dur mit #4 | G-Dur |
| C-Ionisch | C D E F G A H | - | C-Dur |
| C-Mixolydisch | C D E F G A B | Dur mit b7 | F-Dur |
| C-Dorisch | C D Es F G A B | natürliches Moll mit großer 6 | B-Dur |
| C-Äolisch | C D Es F G As B | - | Es-Dur |
| C-Phrygisch | C Des Es F G As B | natürliches Moll mit b2 | As-Dur |
| C-Lokrisch | C Des Es F Ges As B | Phrygisch mit b5 | Des-Dur |
Paralleles Denken ist die Art, wie Modi gehört werden: Mixolydisch ist "Dur mit kleiner Septime", Dorisch ist "Moll mit heller Sexte". Nutze relatives Denken, um Töne schnell zu finden, und paralleles Denken, um den Klang zu verstehen.
Der Charakterton jedes Modus
Jeder Modus hat einen Ton, der ihn von seinem nächsten Verwandten, Dur oder natürlichem Moll, unterscheidet. Betone diesen Ton in Melodien, und du hörst den Modus deutlich.
| Modus | Typ | Charakterton | Typische Stimmung |
|---|---|---|---|
| Lydisch | Dur | #4 | schwebend, verträumt, hell |
| Ionisch | Dur | reine 4 und große 7 | stabil, vertraut |
| Mixolydisch | Dur | b7 | bluesig, erdig, rockig |
| Dorisch | Moll | große 6 | cool, soulig, hoffnungsvolles Moll |
| Äolisch | Moll | b6 | traurig, ernst |
| Phrygisch | Moll | b2 | dunkel, spanisch angehaucht, gespannt |
| Lokrisch | vermindert | b5 | instabil, unaufgelöst |
Höre dir Dorisch einmal für sich an. Achte besonders auf das H, die große 6, die eine natürliche Moll-Tonleiter zu B erniedrigen würde:
D – E – F – G – A – H – C
Helligkeitsreihenfolge
Ordnest du die Modi auf demselben Grundton von hell nach dunkel, zeigt sich ein schönes Muster: Mit jedem Schritt wird genau ein Ton um einen Halbton erniedrigt.
- Lydisch - 1 2 3 #4 5 6 7
- Ionisch - die #4 wird zur 4 erniedrigt
- Mixolydisch - die 7 wird zur b7 erniedrigt
- Dorisch - die 3 wird zur b3 erniedrigt
- Äolisch - die 6 wird zur b6 erniedrigt
- Phrygisch - die 2 wird zur b2 erniedrigt
- Lokrisch - die 5 wird zur b5 erniedrigt
Nachdem die #4 wieder zur 4 geworden ist, werden die Töne in der Reihenfolge 7, 3, 6, 2, 5 erniedrigt. Auf C sind das B, Es, As, Des, Ges - genau die Reihenfolge der b-Vorzeichen, wenn man im Quintenzirkel weitergeht. Spiele alle sieben vom selben Grundton nacheinander, und du hörst, wie die Musik allmählich dunkler wird.
Akkorde, über denen die Modi klingen
Ein Modus braucht eine Harmonie, die seinen Grundton bestätigt und idealerweise seinen Charakterton enthält. Die Grundzuordnung ist der Vierklang, der auf dieser Stufe der Eltern-Tonleiter aufgebaut ist:
| Modus | Passender Akkord (auf C) | Gute Akkordpendel zum Üben |
|---|---|---|
| Ionisch | Cmaj7 | C - F |
| Dorisch | Cm7, Cm6 | Cm - F (i - IV) |
| Phrygisch | Cm7 oder C7sus4 mit b9-Farbe | Cm - Des (i - bII) |
| Lydisch | Cmaj7#11 | C - D (I - II) |
| Mixolydisch | C7 | C - B (I - bVII) |
| Äolisch | Cm7 | Cm - As - B (i - bVI - bVII) |
| Lokrisch | Cm7b5 | meist kurz, innerhalb einer ii - V in Moll |
Die Akkordpendel mit zwei Akkorden sind der Schlüssel. Ein einzelner stehender Akkord ist mehrdeutig; erst der zweite Akkord bringt den Charakterton ein:
- In Dorisch ist der IV. Akkord Dur (F in C-Dorisch enthält A, die große 6).
- In Mixolydisch enthält der bVII-Akkord (B) die b7.
- In Lydisch ist der II. Akkord Dur (D in C-Lydisch enthält Fis, die #4).
Probiere das mixolydische Akkordpendel aus und improvisiere darüber mit G-Mixolydisch:
Und ein dorisches Pendel: In der Tonart C-Dur lassen die Akkorde ii und V (Dm und G) das D wie ein Zuhause klingen, wenn du auf Dm beginnst und endest.
Auf dem Bass
Der Bass entscheidet, welchen Modus der Hörer wahrnimmt. Über denselben Akkorden auf den weißen Tasten klingt eine Basslinie, die immer wieder zum D zurückkehrt, nach D-Dorisch; eine, die zum G zurückkehrt, nach G-Mixolydisch. Spiele in einem modalen Vamp also fast in jedem Takt auf Schlag 1 den Grundton und setze den Charakterton in Fills und Durchgangstönen ein, statt ihn zu halten.
D-Dorisch-Vamp mit einer Grundton-Quinte-Basslinie
Basslinie: Grundton, Quinte, Oktave und Annäherungston
Für D-Dorisch liegt der charakteristische natürliche 6. Ton (H) auf Saite 4, 7. Bund oder Saite 2, 9. Bund. Erkunde den Modus über das ganze Griffbrett:
Mehr zu Lagen und modalen Linien findest du unter Tonleitern und Modi auf dem Bass.
Üben
- Schreibe alle sieben Modi von G-Dur auf (G-Ionisch, A-Dorisch, H-Phrygisch, C-Lydisch, D-Mixolydisch, E-Äolisch, Fis-Lokrisch). Schreibe dann mit parallelem Denken alle sieben Modi ab D auf und nenne jeweils die Eltern-Dur-Tonleiter.
- Nimm einen Bordunton oder ein Zwei-Akkord-Pendel aus der Tabelle auf und improvisiere dann nur mit dem passenden Modus. Lande auf betonten Zählzeiten auf dem Charakterton.
- Spiele die Helligkeitsreihenfolge von einem Grundton aus (von Lydisch bis Lokrisch) langsam und singe mit.
- Benenne den Modus: Eine Tonleiter enthält A H Cis D E Fis G, und A ist das Zuhause. (Antwort: A-Mixolydisch.)
Werkzeuge und weiterführende Lektionen:
- Entdecke jeden Modus auf Gitarre, Bass oder Ukulele mit dem Skalen-Explorer - zum Beispiel D-Dorisch, E-Phrygisch, F-Lydisch, G-Mixolydisch und H-Lokrisch.
- Erstelle Begleit-Pendel mit dem Progressions-Player.
- Höre den Unterschied zwischen den Modi im Gehörtrainer.
- Gitarristen: Baue die Griffmuster mit den Dur-Tonleiter-Lagen; Bassisten: Dur-Tonleiter auf dem Bass.
- Drucke die Tonleiter-Formeln als Übersicht aus.
- Verwandte Lektionen: Dur-Tonleiter, Moll-Tonleitern, Vierklänge, Stufenakkorde (diatonische Harmonik).