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Diatonische Harmonik - Akkorde einer Tonart und Stufenzahlen
Welche Akkorde zu einer Tonart gehören, wie du sie mit römischen Ziffern benennst und welche Aufgabe jeder Akkord hat.
Warum klingen manche Akkorde in einem Song „richtig" zusammen, während andere fehl am Platz wirken? Meistens liegt es daran, dass die Akkorde aus derselben Tonleiter stammen. Diatonische Harmonik bedeutet, Akkorde ausschließlich aus den Tönen einer Tonart zu bauen. Kennst du das Muster, kannst du die Akkorde eines beliebigen Songs in jeder Tonart vorhersagen, sofort transponieren und verstehen, warum Akkordfolgen funktionieren.
Bevor du anfängst, solltest du die Dur-Tonleiter, Dreiklänge und Septakkorde kennen.
Dreiklänge auf jeder Tonleiterstufe aufbauen
Nimm die C-Dur-Tonleiter - C D E F G A H - und schichte auf jeden Ton einen Dreiklang, nur mit Tönen der Tonleiter (jeder zweite Ton):
| Stufe | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Töne | C E G | D F A | E G H | F A C | G H D | A C E | H D F |
| Akkord | C | Dm | Em | F | G | Am | Hdim |
| Qualität | Dur | Moll | Moll | Dur | Dur | Moll | vermindert |
| Ziffer | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
Dieses Muster - Dur, Moll, Moll, Dur, Dur, Moll, vermindert - ist in jeder Durtonart identisch, weil jede Dur-Tonleiter dasselbe Schrittmuster hat.
Römische Ziffern
Römische Ziffern benennen einen Akkord nach seiner Tonleiterstufe statt nach seinem Buchstabennamen:
- Großbuchstaben (I, IV, V) = Durdreiklang
- Kleinbuchstaben (ii, iii, vi) = Molldreiklang
- Kleinbuchstaben mit ° (vii°) = verminderter Dreiklang
- Großbuchstaben mit + (III+) = übermäßiger Dreiklang
Der große Vorteil: Ziffern funktionieren in jeder Tonart. „I - vi - IV - V" ist C - Am - F - G in C-Dur, G - Em - C - D in G-Dur und E - Cism - A - H in E-Dur. Musiker nutzen Ziffern, um über Akkordfolgen zu sprechen, spontan zu transponieren und Songs zu analysieren.
| Tonart | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | Hdim |
| G | G | Am | Hm | C | D | Em | Fisdim |
| D | D | Em | Fism | G | A | Hm | Cisdim |
| A | A | Hm | Cism | D | E | Fism | Gisdim |
| E | E | Fism | Gism | A | H | Cism | Disdim |
| F | F | Gm | Am | B | C | Dm | Edim |
| B | B | Cm | Dm | Es | F | Gm | Adim |
Diatonische Septakkorde
Setze auf jeden Dreiklang den nächsten Tonleiterton, und du erhältst die diatonischen Septakkorde:
| Stufe | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C-Dur | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 | Am7 | Hm7b5 |
| Ziffer | Imaj7 | ii7 | iii7 | IVmaj7 | V7 | vi7 | viiø7 |
| Qualität | maj7 | m7 | m7 | maj7 | 7 | m7 | m7b5 |
Beachte noch einmal: In einer Durtonart gibt es nur einen Dominantseptakkord (V7). Wenn du G7 hörst, steuert die Musik sehr wahrscheinlich auf C zu.
Harmonische Funktionen: Tonika, Subdominante, Dominante
Jeder Akkord hat eine Aufgabe. Die Theorie fasst die diatonischen Akkorde in drei Funktionen zusammen:
| Funktion | Wirkung | Hauptakkord | Stellvertreter |
|---|---|---|---|
| Tonika (T) | Zuhause, Ruhe, Stabilität | I | vi, iii |
| Subdominante (S) / Prädominante | Wegbewegung, Vorbereitung | IV | ii |
| Dominante (D) | Spannung, will sich auflösen | V (V7) | vii° |
Akkorde mit gleicher Funktion teilen Töne. Am (vi) hat zwei Töne mit C (I) gemeinsam, kann also die Tonika vertreten. Dm (ii) teilt zwei Töne mit F (IV). Hdim (vii°) ist G7 ohne Grundton und wirkt daher als Dominante.
Warum die Dominante so stark zieht
Der V-Akkord enthält den Leitton (H in C-Dur), einen Halbton unter der Tonika. V7 fügt die 4. Stufe (F) hinzu, die mit H einen Tritonus bildet. Bei der Auflösung steigt H nach C und F fällt nach E - beide um einen Halbton. Dieser doppelte Sog ist der Motor der tonalen Musik.
Der Grundzyklus: T - S - D - T
Die meisten Akkordfolgen folgen dem Zyklus Tonika - Subdominante - Dominante - Tonika:
- I - IV - V - I (C - F - G - C)
- I - ii - V - I (C - Dm - G - C)
- I - vi - ii - V (C - Am - Dm - G)
Von der Dominante zurück zur Subdominante zu gehen (V - IV) ist im Blues und Rock üblich und klingt dort natürlich, in der klassischen Harmonik ist es aber eine schwächere Bewegung. Zu Schlüssen und Phrasentypen siehe Kadenzen.
Akkorde in einer Molltonart
Natürlich Moll
Baust du Dreiklänge auf a-Moll natürlich (A H C D E F G), erhältst du dieselben Akkorde wie in C-Dur, nur beginnend bei Am:
| Stufe | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Akkord | Am | Hdim | C | Dm | Em | F | G |
| Ziffer | i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
| Septakkord | Am7 | Hm7b5 | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 |
Das Muster in jeder Molltonart: Moll, vermindert, Dur, Moll, Moll, Dur, Dur.
Die Dominante in harmonisch Moll
In natürlich Moll ist der v-Akkord (Em) Moll und hat keinen Leitton, löst sich also nur schwach auf. In der Praxis erhöht Mollmusik fast immer die 7. Stufe (G zu Gis) und leiht sich damit aus harmonisch Moll. Das verändert drei Akkorde:
| Stufe | Natürlich Moll | Mit erhöhter 7. Stufe (harmonisch Moll) |
|---|---|---|
| III | C | C+ (C E Gis) - selten |
| v | Em | E (E Gis H), E7 (E Gis H D) |
| vii | G | Gisdim (Gis H D), Gisdim7 (Gis H D F) |
Das Dur-V und V7 geben Molltonarten eine starke Dominante, genau wie in Dur. Der daraus entstehende Standardsatz in Moll lautet: i - ii° - III - iv - V - VI - vii°, wobei VII (G) weiterhin verwendet wird, besonders in Rock und Folk.
Septakkorde und Funktionen in Moll
- Tonika: i (Am, Am7), VI (F)
- Subdominante: iv (Dm7), ii° (Hm7b5)
- Dominante: V7 (E7), vii°7 (Gisdim7)
Das ii - V - i in Moll - Hm7b5 - E7 - Am - ist das Gegenstück zum ii - V - I in Dur.
WerkzeugeAkkordfolgen-PlayerSpiele gängige Akkordfolgen in jeder Tonart und jedem Tempo zum Üben, Jammen oder Schreiben.Die Tonart eines Songs finden
Diatonische Harmonik funktioniert auch umgekehrt. Wenn ein Song G, C, D und Em verwendet, suche die Tonart, die alle vier enthält: G-Dur (I, IV, V, vi). Ein E-Dur-Akkord zwischen Am, Dm und C deutet auf a-Moll mit einer Dominante aus harmonisch Moll hin. Der Tonart-Finder erledigt das für dich, aber es von Hand zu tun, ist hervorragende Übung.
Üben
- Schreibe die diatonischen Dreiklänge und Septakkorde in G-, F- und D-Dur mit römischen Ziffern auf. Kontrolle: In F-Dur ist IV gleich B und vii° gleich Edim; in D-Dur ist V7 gleich A7.
- Schreibe die Akkorde von e-Moll und d-Moll auf, einschließlich der Dominante V7 aus harmonisch Moll. Kontrolle: e-Moll V7 = H7 (H Dis Fis A); d-Moll V7 = A7 (A Cis E G).
- Spiele I - vi - IV - V und i - iv - V7 - i in je drei Tonarten.
- Beschrifte jeden Akkord in dieser Folge mit Ziffer und Funktion: G - Em - Am - D7 - G. (Lösung: I T, vi T, ii S, V7 D, I T in G-Dur.)
- Nimm einen einfachen Song, den du kennst, und schreibe seine Akkorde als römische Ziffern auf.
Weiter entdecken:
- Höre und transponiere Akkordfolgen mit dem Progression-Player und dem Transponierer.
- Finde die Tonart einer beliebigen Akkordliste mit dem Tonart-Finder; sieh, wie Tonarten im Quintenzirkel zusammenhängen.
- Übe das Buchstabieren von Akkorden: Dreiklänge 2 und Septakkorde 1.
- Bassisten: Walking ii-V-I und Grundton-Quinte-Muster.
- Drucke die Akkordformel-Übersicht und das Quintenzirkel-Poster aus.
- Tonartseiten: C-Dur, G-Dur, a-Moll, e-Moll.
- Nächste Lektionen: Kadenzen, Akkordfolgen, Akkordumkehrungen, Modi.