Cours · Intermédiaire
Harmonie diatonique : accords d'une tonalité et chiffres romains
Quels accords appartiennent à une tonalité, comment les nommer avec des chiffres romains et quel rôle joue chaque accord.
Pourquoi certains accords sonnent-ils « juste » ensemble dans une chanson alors que d'autres paraissent déplacés ? Le plus souvent, c'est parce que les accords viennent de la même gamme. L'harmonie diatonique consiste à construire des accords en n'utilisant que les notes d'une seule tonalité. Une fois que vous connaissez le schéma, vous pouvez deviner les accords de n'importe quelle chanson dans n'importe quelle tonalité, transposer instantanément et comprendre pourquoi les progressions fonctionnent.
Avant de commencer, assurez-vous de connaître la gamme majeure, les accords de trois sons et les accords de septième.
Construire des accords de trois sons sur chaque degré de la gamme
Prenez la gamme de do majeur (do ré mi fa sol la si) et empilez un accord de trois sons sur chaque note, en n'utilisant que des notes de la gamme (une note sur deux) :
| Degré | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Notes | do mi sol | ré fa la | mi sol si | fa la do | sol si ré | la do mi | si ré fa |
| Accord | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Qualité | majeur | mineur | mineur | majeur | majeur | mineur | diminué |
| Chiffre | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
Ce schéma, majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué, est identique dans toutes les tonalités majeures, car toutes les gammes majeures ont la même structure de tons et de demi-tons.
Les chiffres romains
Les chiffres romains nomment un accord par son degré de la gamme plutôt que par son nom de lettre :
- Majuscule (I, IV, V) = accord majeur
- Minuscule (ii, iii, vi) = accord mineur
- Minuscule avec ° (vii°) = accord diminué
- Majuscule avec + (III+) = accord augmenté
Le grand avantage : les chiffres fonctionnent dans toutes les tonalités. « I - vi - IV - V » donne C - Am - F - G en do majeur, G - Em - C - D en sol majeur et E - C#m - A - B en mi majeur. Les musiciens utilisent les chiffres pour parler des progressions, transposer à la volée et analyser les chansons.
| Tonalité | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| G | G | Am | Bm | C | D | Em | F#dim |
| D | D | Em | F#m | G | A | Bm | C#dim |
| A | A | Bm | C#m | D | E | F#m | G#dim |
| E | E | F#m | G#m | A | B | C#m | D#dim |
| F | F | Gm | Am | Bb | C | Dm | Edim |
| Bb | Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | Adim |
Les accords de septième diatoniques
Ajoutez la note suivante de la gamme au-dessus de chaque accord de trois sons et vous obtenez les accords de septième diatoniques :
| Degré | I | ii | iii | IV | V | vi | vii |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do majeur | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 | Am7 | Bm7b5 |
| Chiffre | Imaj7 | ii7 | iii7 | IVmaj7 | V7 | vi7 | viiø7 |
| Qualité | maj7 | m7 | m7 | maj7 | 7 | m7 | m7b5 |
Remarquez encore une fois qu'il n'existe qu'un seul accord de septième de dominante (V7) dans une tonalité majeure. Quand vous entendez G7, la musique se dirige très probablement vers C.
Les fonctions harmoniques : tonique, sous-dominante, dominante
Chaque accord a un rôle. La théorie regroupe les accords diatoniques en trois fonctions :
| Fonction | Impression | Accord principal | Substituts |
|---|---|---|---|
| Tonique (T) | maison, repos, stabilité | I | vi, iii |
| Sous-dominante (S) / prédominante | on s'éloigne, on prépare | IV | ii |
| Dominante (D) | tension, besoin de résolution | V (V7) | vii° |
Les accords qui partagent une fonction partagent des notes. Am (vi) a deux notes en commun avec C (I), il peut donc remplacer la tonique. Dm (ii) partage deux notes avec F (IV). Bdim (vii°) est G7 privé de sa fondamentale, il agit donc comme une dominante.
Pourquoi la dominante attire si fort
L'accord de V contient la sensible (si en do majeur), un demi-ton sous la tonique. V7 ajoute le 4e degré (fa), qui forme un triton avec si. À la résolution, si monte vers do et fa descend vers mi, tous deux d'un demi-ton. Cette double attraction est le moteur de la musique tonale.
Le cycle de base : T - S - D - T
La plupart des progressions suivent le cycle tonique - sous-dominante - dominante - tonique :
- I - IV - V - I (C - F - G - C)
- I - ii - V - I (C - Dm - G - C)
- I - vi - ii - V (C - Am - Dm - G)
Passer de la dominante à la sous-dominante (V - IV) est courant dans le blues et le rock, où cela sonne naturellement, mais c'est un mouvement plus faible dans l'harmonie classique. Pour les conclusions et les types de phrases, voir les cadences.
Les accords dans une tonalité mineure
Mineur naturel
Construisez des accords de trois sons sur la mineur naturel (la si do ré mi fa sol) et vous obtenez les mêmes accords que do majeur, mais en partant de Am :
| Degré | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Accord | Am | Bdim | C | Dm | Em | F | G |
| Chiffre | i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
| Accord de septième | Am7 | Bm7b5 | Cmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7 |
Le schéma dans toutes les tonalités mineures : mineur, diminué, majeur, mineur, mineur, majeur, majeur.
Le V du mineur harmonique
En mineur naturel, l'accord de v (Em) est mineur et n'a pas de sensible, il se résout donc faiblement. En pratique, la musique en mode mineur élève presque toujours la 7e (sol vers sol♯), en empruntant au mineur harmonique. Cela modifie trois accords :
| Degré | Mineur naturel | Avec 7e élevée (mineur harmonique) |
|---|---|---|
| III | C | C+ (do mi sol♯) : rare |
| v | Em | E (mi sol♯ si), E7 (mi sol♯ si ré) |
| vii | G | G#dim (sol♯ si ré), G#dim7 (sol♯ si ré fa) |
Les V et V7 majeurs donnent aux tonalités mineures une vraie dominante, tout comme en majeur. L'ensemble standard qui en résulte en mineur est : i - ii° - III - iv - V - VI - vii°, avec VII (G) toujours utilisé aussi, surtout en rock et en folk.
Accords de septième et fonctions en mineur
- Tonique : i (Am, Am7), VI (F)
- Sous-dominante : iv (Dm7), ii° (Bm7b5)
- Dominante : V7 (E7), vii°7 (G#dim7)
Le ii - V - i mineur (Bm7b5 - E7 - Am) est l'équivalent en mineur du ii - V - I majeur.
OutilsLecteur de progressions d'accordsJouez les progressions d'accords courantes dans n'importe quelle tonalité et tempo pour travailler, jammer ou composer.Trouver la tonalité d'une chanson
L'harmonie diatonique fonctionne aussi à l'envers. Si une chanson utilise G, C, D et Em, cherchez la tonalité qui contient les quatre : sol majeur (I, IV, V, vi). Un accord de E majeur qui apparaît parmi Am, Dm et C indique la mineur avec un V du mineur harmonique. Le détecteur de tonalité le fait pour vous, mais le faire à la main est un excellent exercice.
Exercices
- Écrivez les accords de trois sons et de septième diatoniques en sol, fa et ré majeur, avec les chiffres romains. Vérification : en fa majeur, IV est Bb et vii° est Edim ; en ré majeur, V7 est A7.
- Écrivez les accords de mi mineur et de ré mineur, y compris le V7 du mineur harmonique. Vérification : V7 de mi mineur = B7 (si ré♯ fa♯ la) ; V7 de ré mineur = A7 (la do♯ mi sol).
- Jouez I - vi - IV - V et i - iv - V7 - i dans trois tonalités chacun.
- Indiquez pour chaque accord de cette progression le chiffre et la fonction : G - Em - Am - D7 - G. (Réponse : I T, vi T, ii S, V7 D, I T en sol majeur.)
- Prenez une chanson simple que vous connaissez et écrivez ses accords en chiffres romains.
Pour continuer à explorer :
- Écoutez et transposez des progressions avec le lecteur de progressions et le transposeur.
- Trouvez la tonalité d'une liste d'accords avec le détecteur de tonalité ; voyez comment les tonalités sont liées sur le cycle des quintes.
- Entraînez-vous à épeler les accords : accords de trois sons 2 et accords de septième 1.
- Bassistes : walking ii-V-I et motifs fondamentale-quinte.
- Imprimez le tableau des formules d'accords et l'affiche du cycle des quintes.
- Pages de tonalités : do majeur, sol majeur, la mineur, mi mineur.
- Leçons suivantes : cadences, progressions d'accords, renversements d'accords, modes.