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Kadenzen in der Musik: authentisch, plagal, Halbschluss, Trugschluss
Wie Phrasen enden: die sechs Kadenzen, die jeder Musiker erkennen, spielen und schreiben können sollte.
Was ist eine Kadenz?
Eine Kadenz ist eine Akkordverbindung, die eine musikalische Phrase beendet. So wie Satzzeichen dem Leser zeigen, wo ein Satz endet, sagt eine Kadenz dem Hörer, ob die Musik zu Ende ist (ein Punkt), nur kurz innehält (ein Komma) oder eine überraschende Wendung genommen hat (ein Fragezeichen).
Kadenzen werden aus den Akkorden einer Tonart gebaut, du solltest also zuerst die diatonische Harmonik kennen: In C-Dur sind die Akkorde C, Dm, Em, F, G, Am und H°, nummeriert I ii iii IV V vi vii°. Jede Kadenz unten wird mit diesen römischen Ziffern beschrieben, sie funktioniert also in jeder Tonart.
Es gibt zwei große Familien:
- Geschlossene Kadenzen enden auf dem Tonika-Akkord (I oder i). Sie klingen abgeschlossen.
- Offene Kadenzen enden auf einem anderen Akkord als der Tonika, meistens auf V. Sie klingen unvollendet und verlangen nach weiterer Musik.
Authentische Kadenz (V–I)
Die authentische Kadenz führt von der Dominante (V oder V7) zur Tonika (I). Sie ist der stärkste Schluss in der tonalen Musik, weil zwei Dinge gleichzeitig geschehen:
- der Bass fällt eine Quinte (oder steigt eine Quarte) von der 5. zur 1. Stufe;
- der Leitton (die 7. Stufe, H in C-Dur) steigt einen Halbton zur Tonika.
Verwendest du V7, fällt auch die Septime des Akkords (F in G7) einen Halbton zur Terz der Tonika (E). Diese beiden Halbtonauflösungen, H nach C und F nach E, lösen den Tritonus in G7 auf, und deshalb fühlt sich der Schluss so endgültig an.
Vollkommene authentische Kadenz (PAC)
Eine authentische Kadenz heißt vollkommen, wenn alle drei Bedingungen erfüllt sind:
- beide Akkorde stehen in Grundstellung (G im Bass, dann C im Bass);
- die Folge ist V(7)–I, nicht vii°–I;
- der höchste Ton des Schlussakkords ist die Tonika (C).
Das ist der „Punkt", der die meisten Stücke und die meisten Abschnitte beendet.
Unvollkommene authentische Kadenz (IAC)
Fehlt eine dieser Bedingungen, ist die Kadenz unvollkommen: weiterhin V–I, weiterhin geschlossen, aber etwas schwächer. Typische Fälle sind ein Schlussakkord mit E oder G im Oberstimmenton oder eine Dominante in einer Umkehrung (G/H nach C). Komponisten nutzen die IAC, um mitten im Stück eine Phrase zu beenden, und heben sich die PAC für das echte Ende auf.
Plagale Kadenz (IV–I)
Die plagale Kadenz führt von der Subdominante (IV) zur Tonika (I): in C-Dur von F nach C. Sie ist weicher als die authentische Kadenz, weil kein Leitton vorhanden ist; der gemeinsame Ton C bleibt liegen, während die anderen Stimmen schrittweise nach unten gleiten (A nach G, F nach E).
Man hört sie oft nach einer authentischen Kadenz als zusätzliche, sanfte Bestätigung des Schlusses, und sie ist der typische „Amen"-Schluss von Chorälen. In Molltonarten wird daraus iv–i (d-Moll nach a-Moll, also Dm nach Am), was dunkler klingt. Eine beliebte Variante in Dur leiht sich das Moll-iv aus: Fm nach C, ein warmer, leicht melancholischer Schluss.
Halbschluss (endet auf V)
Ein Halbschluss ist jede Phrase, die auf dem Dominantakkord stehen bleibt. Der Akkord vor V kann fast alles sein: I–V, ii–V, IV–V oder vi–V. Eine Phrase, die in C-Dur auf G endet, klingt wie ein Komma: Der Hörer erwartet, dass die nächste Phrase weitergeht und sich schließlich nach C auflöst.
Halbschlüsse sind das klassische Mittel, um die erste Hälfte eines „Frage-und-Antwort"-Phrasenpaars zu beenden. Die erste Phrase endet auf V (Frage), die zweite mit einer vollkommenen authentischen Kadenz (Antwort).
Trugschluss (V–vi)
Der Trugschluss (auch unterbrochene Kadenz genannt) bereitet eine authentische Kadenz vor und ersetzt dann die erwartete Tonika durch den vi-Akkord: in C-Dur G nach Am. Der Leitton H steigt weiterhin nach C, und Am teilt zwei Töne (C und E) mit dem C-Akkord, die Wendung klingt also logisch, aber überraschend.
Seine Aufgabe ist es, den Schluss hinauszuzögern. Eine Phrase, die mit einem Trugschluss endet, wird meist wiederholt oder verlängert, bis sie schließlich eine echte authentische Kadenz erreicht.
Kadenzen in a-Moll
In Molltonarten muss der Dominantakkord Dur sein, um einen Leitton zu erzeugen. Die natürliche Moll-Tonleiter von A hat ein G ohne Erhöhung, das einen ganzen Ton unter A liegt und nicht stark nach oben zieht. Die harmonische Moll-Tonleiter erhöht es zu Gis und macht aus Em ein E (oder E7). Deshalb verwenden Mollkadenzen fast immer ein Dur-V. Die ganze Geschichte findest du in Moll-Tonleitern.
| Kadenz | Formel | a-Moll | Wirkung |
|---|---|---|---|
| Authentisch | V(7)–i | E7 – Am | endgültig, geschlossen |
| Plagal | iv–i | Dm – Am | weicher, dunkler Schluss |
| Halbschluss | beliebig – V | Dm – E | offen, schwebend |
| Trugschluss | V–VI | E – F | Überraschung, Verzögerung |
| Phrygischer Halbschluss | iv6–V | Dm/F – E | offen, feierlich |
Beachte, dass der Trugschluss in Moll zum Dur-Akkord VI (F) führt, nicht zu einem Mollakkord. Der Leitton Gis steigt nach A, der Terz von F-Dur.
Der phrygische Halbschluss (iv6–V)
Der phrygische Halbschluss ist ein besonderer Halbschluss, der nur in Molltonarten vorkommt. Er führt vom iv-Akkord in der ersten Umkehrung nach V: in a-Moll von Dm/F nach E. Sein Kennzeichen liegt in den Außenstimmen:
- der Bass fällt einen Halbton, F nach E (derselbe Halbton, der den phrygischen Modus eröffnet, daher der Name);
- die Oberstimme steigt einen ganzen Ton, D nach E, sodass sich die Außenstimmen von einer Sexte zu einer Oktave weiten.
Er klingt feierlich und leicht altertümlich, und Barockkomponisten setzten ihn oft am Ende eines langsamen Satzes ein, der direkt in einen schnellen überleitet. Auf der Gitarre hörst du ihn gut mit diesem Griff: Dm/F mit dem F auf der tiefen E-Saite, dann ein offener E-Akkord.
Kadenzen in C-Dur: Übersicht
| Kadenz | Formel | C-Dur | Geschlossen oder offen |
|---|---|---|---|
| Vollkommen authentisch | V(7)–I, Grundstellung, Tonika oben | G7 – C | geschlossen, am stärksten |
| Unvollkommen authentisch | V–I mit Umkehrung oder Terz/Quinte oben | G/H – C | geschlossen, schwächer |
| Plagal | IV–I | F – C | geschlossen, sanft |
| Halbschluss | beliebig – V | F – G | offen |
| Trugschluss | V–vi | G – Am | offen, überraschend |
Kadenzen nach Gehör erkennen
Höre zunächst nur auf die letzten beiden Akkorde jeder Phrase und stelle eine einzige Frage: Klingt es abgeschlossen?
- Wenn ja, und es wirkt stark und entschieden, ist es fast sicher authentisch.
- Wenn ja, aber sanft und ohne starken Sog, denke an plagal.
- Wenn nein und die Musik scheint den Atem anzuhalten, ist es ein Halbschluss.
- Wenn du einen Punkt erwartet hast und stattdessen eine „mollig klingende" Überraschung bekommst, ist es ein Trugschluss.
Die Basslinie zu singen hilft sehr: Ein Bass, der eine Quinte fällt (oder eine Quarte steigt) zur Tonika, zeigt eine authentische Kadenz an; ein Bass, der einen Schritt von 5 nach 6 steigt, zeigt einen Trugschluss an.
Üben
- Spiele jede Kadenz aus der C-Dur-Tabelle auf Gitarre oder Klavier und wiederhole sie dann in a-Moll. Sprich den Namen laut aus, während du spielst.
- Transponiere die fünf Kadenzen nach G-Dur (D7–G, C–G, C–D, D–Em) und nach e-Moll (H7–Em, Am–Em, Am–H, H–C). Prüfe deine Antworten mit dem Transponierer.
- Nutze den Progression-Player, um I–IV–V–I, I–IV–V–vi und I–ii–V in zufälligen Tonarten zu spielen, und benenne am Ende jeweils die Kadenz.
- Schreibe auf Notenpapier eine achttaktige Melodie: Takt 1–4 enden mit einem Halbschluss, Takt 5–8 mit einer vollkommenen authentischen Kadenz.
- Trainiere dein Gehör für Akkordqualitäten mit dem Gehörbildungs-Trainer, damit der Unterschied zwischen V–I und V–vi sofort hörbar wird.
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