Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Accordo
Accordo di Fa settima di dominante (F7)
Bluesy, teso e trascinante. Una triade maggiore con la settima bemolle: il tritono tra la terza e la settima vuole risolvere.
- F7
- 4 note
- 131211
1Composizione: cosa contiene
Fa – La – Do – Mi♭
- Sigla
- F7
- Si scrive anche
- F7, Fdom7
- Formula
- 1 3 5 ♭7
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | Fa (F) | unisono | 0 |
| 3 | La (A) | terza maggiore | 4 |
| 5 | Do (C) | quinta giusta | 7 |
| ♭7 | Mi♭ (E♭) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Sulla chitarra
131211tasto 1
xx3545tasto 3
x-8-10-8-10-8tasto 8
13-12-10-10-10-11tasto 10
13-15-13-14-13-13tasto 13Sull'ukulele
2310posizione aperta
5556tasto 5
8988tasto 8Sul pianoforte
Sul pentagramma
Sul basso e in arpeggio
3Indicazioni: a cosa serve
L'accordo di V7 di una tonalità maggiore o minore, che risolve su I o i: la cadenza più importante della musica tonale. Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una settima di dominante, usata come colore stabile e non come tensione. Le dominanti secondarie (V7/ii, V7/V...) creano movimento cromatico, e la sostituzione di tritono rimpiazza un V7 con la settima di dominante a distanza di tritono. È fondamentale in jazz, blues, funk, rock and roll, gospel e musica classica.
4Posologia: come esercitarsi
Alla chitarra impara le forme in prima posizione, le forme a barré con la fondamentale sulla sesta e sulla quinta corda e i voicing essenziali (fondamentale, terza, settima). Al pianoforte suona l'accordo in tutti i rivolti, poi studia V7–I con la terza che risolve in su di un semitono e la settima che risolve in giù. Suona un blues di dodici battute con settime di dominante a 80–120 BPM con sensazione shuffle. Al basso arpeggia 1-3-5-♭7. Studia giri ii–V–I per dieci minuti al giorno.
5Avvertenze ed errori comuni
La sigla «7» da sola indica una settima di dominante (settima bemolle), non una settima maggiore: è l'errore più comune nelle cifrature. Non confonderlo con maj7 o m7. Nei voicing, ometti la quinta piuttosto che la terza o la settima, che definiscono l'accordo. Il tritono tra terza e settima dovrebbe risolvere correttamente nella scrittura classica; le dominanti parallele vanno bene nel blues. Evita di suonare in alto la fondamentale dell'accordo successivo in modo da nascondere la risoluzione.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Rivolti
- 1º rivolto · F7/A · La – Do – Mi♭ – Fa
- 2º rivolto · F7/C · Do – Mi♭ – Fa – La
- 3º rivolto · F7/E♭ · Mi♭ – Fa – La – Do
Scale da suonare su F7
- Modo misolidio di Fa
- Scala diminuita semitono-tono di Fa
- Scala frigia dominante di Fa
- Scala lidia dominante di Fa
- Scala bebop di dominante di Fa
Dove compare (tonalità e numeri romani)
7Altre confezioni disponibili
Lo stesso accordo da ogni nota
C7 C♯7 D7 E♭7 E7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Altri accordi su F
F Fm Fdim Faug Fsus2 Fsus4 F5 F6 Fm6 Fmaj7 Fm7 Fm7♭5 Fdim7 Fm(maj7) F7sus4 Fadd9 Fm(add9) F6/9 F9 Fmaj9 Fm9 F11 Fm11 F13 F7♭9 F7♯9 F7♯5 F7♭5
Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.