Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Accordo
Accordo di La bemolle settima di dominante (A♭7)
Bluesy, teso e trascinante. Una triade maggiore con la settima bemolle: il tritono tra la terza e la settima vuole risolvere.
- A♭7
- 4 note
- 431112
1Composizione: cosa contiene
La♭ – Do – Mi♭ – Sol♭
- Sigla
- A♭7
- Si scrive anche
- A♭7, A♭dom7
- Formula
- 1 3 5 ♭7
- Stesso suono di
- G♯7
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | La♭ (A♭) | unisono | 0 |
| 3 | Do (C) | terza maggiore | 4 |
| 5 | Mi♭ (E♭) | quinta giusta | 7 |
| ♭7 | Sol♭ (G♭) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Sulla chitarra
431112tasto 1
464544tasto 4
xx6878tasto 6
x-11-10-11-9-xtasto 9
x-11-13-11-13-11tasto 11Sull'ukulele
1023posizione aperta
5643tasto 3
8889tasto 8Sul pianoforte
Sul pentagramma
Sul basso e in arpeggio
3Indicazioni: a cosa serve
L'accordo di V7 di una tonalità maggiore o minore, che risolve su I o i: la cadenza più importante della musica tonale. Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una settima di dominante, usata come colore stabile e non come tensione. Le dominanti secondarie (V7/ii, V7/V...) creano movimento cromatico, e la sostituzione di tritono rimpiazza un V7 con la settima di dominante a distanza di tritono. È fondamentale in jazz, blues, funk, rock and roll, gospel e musica classica.
4Posologia: come esercitarsi
Alla chitarra impara le forme in prima posizione, le forme a barré con la fondamentale sulla sesta e sulla quinta corda e i voicing essenziali (fondamentale, terza, settima). Al pianoforte suona l'accordo in tutti i rivolti, poi studia V7–I con la terza che risolve in su di un semitono e la settima che risolve in giù. Suona un blues di dodici battute con settime di dominante a 80–120 BPM con sensazione shuffle. Al basso arpeggia 1-3-5-♭7. Studia giri ii–V–I per dieci minuti al giorno.
5Avvertenze ed errori comuni
La sigla «7» da sola indica una settima di dominante (settima bemolle), non una settima maggiore: è l'errore più comune nelle cifrature. Non confonderlo con maj7 o m7. Nei voicing, ometti la quinta piuttosto che la terza o la settima, che definiscono l'accordo. Il tritono tra terza e settima dovrebbe risolvere correttamente nella scrittura classica; le dominanti parallele vanno bene nel blues. Evita di suonare in alto la fondamentale dell'accordo successivo in modo da nascondere la risoluzione.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Rivolti
- 1º rivolto · A♭7/C · Do – Mi♭ – Sol♭ – La♭
- 2º rivolto · A♭7/E♭ · Mi♭ – Sol♭ – La♭ – Do
- 3º rivolto · A♭7/G♭ · Sol♭ – La♭ – Do – Mi♭
Scale da suonare su A♭7
- Modo misolidio di La bemolle
- Scala diminuita semitono-tono di La bemolle
- Scala frigia dominante di Sol diesis
- Scala lidia dominante di La bemolle
- Scala bebop di dominante di La bemolle
Dove compare (tonalità e numeri romani)
7Altre confezioni disponibili
Lo stesso accordo da ogni nota
C7 C♯7 D7 E♭7 E7 F7 F♯7 G7 A7 B♭7 B7
Altri accordi su A♭
A♭ A♭m A♭dim A♭aug A♭sus2 A♭sus4 A♭5 A♭6 A♭m6 A♭maj7 A♭m7 A♭m7♭5 A♭dim7 A♭m(maj7) A♭7sus4 A♭add9 A♭m(add9) A♭6/9 A♭9 A♭maj9 A♭m9 A♭11 A♭m11 A♭13 A♭7♭9 A♭7♯9 A♭7♯5 A♭7♭5
Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.