Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Accordo
Accordo di Fa diesis settima di dominante (F♯7)
Bluesy, teso e trascinante. Una triade maggiore con la settima bemolle: il tritono tra la terza e la settima vuole risolvere.
- F♯7
- 4 note
- 242320
1Composizione: cosa contiene
Fa♯ – La♯ – Do♯ – Mi
- Sigla
- F♯7
- Si scrive anche
- F♯7, F♯dom7
- Formula
- 1 3 5 ♭7
- Stesso suono di
- G♭7
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | Fa♯ (F♯) | unisono | 0 |
| 3 | La♯ (A♯) | terza maggiore | 4 |
| 5 | Do♯ (C♯) | quinta giusta | 7 |
| ♭7 | Mi (E) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Sulla chitarra
242320posizione aperta
242322tasto 2
xx4656tasto 4
x-9-11-9-11-9tasto 9
14-13-11-11-11-12tasto 11Sull'ukulele
3421tasto 1
6667tasto 6
9-10-9-9tasto 9Sul pianoforte
Sul pentagramma
Sul basso e in arpeggio
3Indicazioni: a cosa serve
L'accordo di V7 di una tonalità maggiore o minore, che risolve su I o i: la cadenza più importante della musica tonale. Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una settima di dominante, usata come colore stabile e non come tensione. Le dominanti secondarie (V7/ii, V7/V...) creano movimento cromatico, e la sostituzione di tritono rimpiazza un V7 con la settima di dominante a distanza di tritono. È fondamentale in jazz, blues, funk, rock and roll, gospel e musica classica.
4Posologia: come esercitarsi
Alla chitarra impara le forme in prima posizione, le forme a barré con la fondamentale sulla sesta e sulla quinta corda e i voicing essenziali (fondamentale, terza, settima). Al pianoforte suona l'accordo in tutti i rivolti, poi studia V7–I con la terza che risolve in su di un semitono e la settima che risolve in giù. Suona un blues di dodici battute con settime di dominante a 80–120 BPM con sensazione shuffle. Al basso arpeggia 1-3-5-♭7. Studia giri ii–V–I per dieci minuti al giorno.
5Avvertenze ed errori comuni
La sigla «7» da sola indica una settima di dominante (settima bemolle), non una settima maggiore: è l'errore più comune nelle cifrature. Non confonderlo con maj7 o m7. Nei voicing, ometti la quinta piuttosto che la terza o la settima, che definiscono l'accordo. Il tritono tra terza e settima dovrebbe risolvere correttamente nella scrittura classica; le dominanti parallele vanno bene nel blues. Evita di suonare in alto la fondamentale dell'accordo successivo in modo da nascondere la risoluzione.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Rivolti
- 1º rivolto · F♯7/A♯ · La♯ – Do♯ – Mi – Fa♯
- 2º rivolto · F♯7/C♯ · Do♯ – Mi – Fa♯ – La♯
- 3º rivolto · F♯7/E · Mi – Fa♯ – La♯ – Do♯
Scale da suonare su F♯7
- Modo misolidio di Fa diesis
- Scala diminuita semitono-tono di Fa diesis
- Scala frigia dominante di Fa diesis
- Scala lidia dominante di Fa diesis
- Scala bebop di dominante di Fa diesis
Dove compare (tonalità e numeri romani)
7Altre confezioni disponibili
Lo stesso accordo da ogni nota
C7 C♯7 D7 E♭7 E7 F7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Altri accordi su F♯
F♯ F♯m F♯dim F♯aug F♯sus2 F♯sus4 F♯5 F♯6 F♯m6 F♯maj7 F♯m7 F♯m7♭5 F♯dim7 F♯m(maj7) F♯7sus4 F♯add9 F♯m(add9) F♯6/9 F♯9 F♯maj9 F♯m9 F♯11 F♯m11 F♯13 F♯7♭9 F♯7♯9 F♯7♯5 F♯7♭5
Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.