Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Accordo
Accordo di Mi bemolle settima di dominante (E♭7)
Bluesy, teso e trascinante. Una triade maggiore con la settima bemolle: il tritono tra la terza e la settima vuole risolvere.
- E♭7
- 4 note
- xx1023
1Composizione: cosa contiene
Mi♭ – Sol – Si♭ – Re♭
- Sigla
- E♭7
- Si scrive anche
- E♭7, E♭dom7
- Formula
- 1 3 5 ♭7
- Stesso suono di
- D♯7
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | Mi♭ (E♭) | unisono | 0 |
| 3 | Sol (G) | terza maggiore | 4 |
| 5 | Si♭ (B♭) | quinta giusta | 7 |
| ♭7 | Re♭ (D♭) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Sulla chitarra
xx1023posizione aperta
x6564xtasto 4
x68686tasto 6
11-10-8-8-8-9tasto 8
11-13-11-12-11-11tasto 11Sull'ukulele
0334posizione aperta
3334tasto 3
6766tasto 6Sul pianoforte
Sul pentagramma
Sul basso e in arpeggio
3Indicazioni: a cosa serve
L'accordo di V7 di una tonalità maggiore o minore, che risolve su I o i: la cadenza più importante della musica tonale. Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una settima di dominante, usata come colore stabile e non come tensione. Le dominanti secondarie (V7/ii, V7/V...) creano movimento cromatico, e la sostituzione di tritono rimpiazza un V7 con la settima di dominante a distanza di tritono. È fondamentale in jazz, blues, funk, rock and roll, gospel e musica classica.
4Posologia: come esercitarsi
Alla chitarra impara le forme in prima posizione, le forme a barré con la fondamentale sulla sesta e sulla quinta corda e i voicing essenziali (fondamentale, terza, settima). Al pianoforte suona l'accordo in tutti i rivolti, poi studia V7–I con la terza che risolve in su di un semitono e la settima che risolve in giù. Suona un blues di dodici battute con settime di dominante a 80–120 BPM con sensazione shuffle. Al basso arpeggia 1-3-5-♭7. Studia giri ii–V–I per dieci minuti al giorno.
5Avvertenze ed errori comuni
La sigla «7» da sola indica una settima di dominante (settima bemolle), non una settima maggiore: è l'errore più comune nelle cifrature. Non confonderlo con maj7 o m7. Nei voicing, ometti la quinta piuttosto che la terza o la settima, che definiscono l'accordo. Il tritono tra terza e settima dovrebbe risolvere correttamente nella scrittura classica; le dominanti parallele vanno bene nel blues. Evita di suonare in alto la fondamentale dell'accordo successivo in modo da nascondere la risoluzione.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Rivolti
- 1º rivolto · E♭7/G · Sol – Si♭ – Re♭ – Mi♭
- 2º rivolto · E♭7/B♭ · Si♭ – Re♭ – Mi♭ – Sol
- 3º rivolto · E♭7/D♭ · Re♭ – Mi♭ – Sol – Si♭
Scale da suonare su E♭7
- Modo misolidio di Mi bemolle
- Scala diminuita semitono-tono di Mi bemolle
- Scala frigia dominante di Mi bemolle
- Scala lidia dominante di Mi bemolle
- Scala bebop di dominante di Mi bemolle
Dove compare (tonalità e numeri romani)
7Altre confezioni disponibili
Lo stesso accordo da ogni nota
C7 C♯7 D7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Altri accordi su E♭
E♭ E♭m E♭dim E♭aug E♭sus2 E♭sus4 E♭5 E♭6 E♭m6 E♭maj7 E♭m7 E♭m7♭5 E♭dim7 E♭m(maj7) E♭7sus4 E♭add9 E♭m(add9) E♭6/9 E♭9 E♭maj9 E♭m9 E♭11 E♭m11 E♭13 E♭7♭9 E♭7♯9 E♭7♯5 E♭7♭5
Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.