Доминантсептаккорд ми-бемоль (E♭7)

1Состав: что входит

Ми♭ – Соль – Си♭ – Ре♭

Обозначение

E♭7

Также записывается

E♭7, E♭dom7

Формула

1 3 5 ♭7

Звучит так же, как

D♯7

2Внешний вид: схемы и звучание

На гитаре

На укулеле

На фортепиано

На нотном стане

На басу и в виде арпеджио

3Показания к применению: для чего нужно

Аккорд V7 мажорной или минорной тональности, разрешающийся в I или i: важнейшая каденция тональной музыки. В блюзе все аккорды (I7, IV7, V7) — доминантсептаккорды, используемые как устойчивая краска, а не как напряжение. Вторичные доминанты (V7/ii, V7/V...) создают хроматическое движение, а тритоновая замена заменяет V7 доминантсептаккордом на расстоянии тритона. Он основополагающий для джаза, блюза, фанка, рок-н-ролла, госпела и классической музыки.

4Способ применения и дозы: как заниматься

На гитаре выучите открытые формы, баррэ с основным тоном на шестой и пятой струнах и «шелл»-расположения (основной тон, терция, септима). На фортепиано играйте аккорд во всех обращениях, затем отработайте V7–I: терция разрешается вверх на полутон, а септима — вниз. Сыграйте двенадцатитактовый блюз на доминантсептаккордах в темпе 80–120 BPM с шаффл-подачей. Играйте арпеджио 1-3-5-♭7 на басу. Отрабатывайте циклы ii–V–I по десять минут в день.

5Особые указания и типичные ошибки

Обозначение «7» само по себе означает доминантсептаккорд (малая септима), а не большой септаккорд: это самая частая ошибка в аккордовых обозначениях. Не путайте его с maj7 или m7. В расположениях пропускайте квинту, а не терцию или септиму, которые определяют аккорд. В классическом письме тритон между терцией и септимой должен разрешаться правильно; параллельные доминанты в блюзе допустимы. Не ставьте наверх основной тон следующего аккорда так, чтобы он скрывал разрешение.

6Взаимодействие с аккордами, гаммами и тональностями

Обращения

• Обращение 1 · E♭7/G · Соль – Си♭ – Ре♭ – Ми♭ Играть
• Обращение 2 · E♭7/B♭ · Си♭ – Ре♭ – Ми♭ – Соль Играть
• Обращение 3 · E♭7/D♭ · Ре♭ – Ми♭ – Соль – Си♭ Играть

Гаммы для игры на E♭7

• Миксолидийский лад от ми-бемоль
• Уменьшённая гамма полутон–тон от ми-бемоль
• Фригийская доминантовая гамма от ми-бемоль
• Лидийская доминантовая гамма от ми-бемоль
• Бибоп-доминантовая гамма от ми-бемоль

Где встречается (тональности и римские цифры)

• V7 – Тональность ля-бемоль мажор
• V7 – Тональность соль-диез минор
• VII7 – Тональность фа минор
• V7 – Тональность ля-бемоль минор

7Другие формы выпуска

Этот же аккорд от каждой ноты

C7 C♯7 D7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7

Другие аккорды от E♭

E♭ E♭m E♭dim E♭aug E♭sus2 E♭sus4 E♭5 E♭6 E♭m6 E♭maj7 E♭m7 E♭m7♭5 E♭dim7 E♭m(maj7) E♭7sus4 E♭add9 E♭m(add9) E♭6/9 E♭9 E♭maj9 E♭m9 E♭11 E♭m11 E♭13 E♭7♭9 E♭7♯9 E♭7♯5 E♭7♭5