Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Accordo
Accordo di La settima di dominante (A7)
Bluesy, teso e trascinante. Una triade maggiore con la settima bemolle: il tritono tra la terza e la settima vuole risolvere.
- A7
- 4 note
- x02020
1Composizione: cosa contiene
La – Do♯ – Mi – Sol
- Sigla
- A7
- Si scrive anche
- A7, Adom7
- Formula
- 1 3 5 ♭7
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | La (A) | unisono | 0 |
| 3 | Do♯ (C♯) | terza maggiore | 4 |
| 5 | Mi (E) | quinta giusta | 7 |
| ♭7 | Sol (G) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Sulla chitarra
x02020posizione aperta
542223tasto 2
575655tasto 5
xx7989tasto 7
x-12-14-12-14-12tasto 12Sull'ukulele
0100posizione aperta
2434tasto 2
6754tasto 4Sul pianoforte
Sul pentagramma
Sul basso e in arpeggio
3Indicazioni: a cosa serve
L'accordo di V7 di una tonalità maggiore o minore, che risolve su I o i: la cadenza più importante della musica tonale. Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una settima di dominante, usata come colore stabile e non come tensione. Le dominanti secondarie (V7/ii, V7/V...) creano movimento cromatico, e la sostituzione di tritono rimpiazza un V7 con la settima di dominante a distanza di tritono. È fondamentale in jazz, blues, funk, rock and roll, gospel e musica classica.
4Posologia: come esercitarsi
Alla chitarra impara le forme in prima posizione, le forme a barré con la fondamentale sulla sesta e sulla quinta corda e i voicing essenziali (fondamentale, terza, settima). Al pianoforte suona l'accordo in tutti i rivolti, poi studia V7–I con la terza che risolve in su di un semitono e la settima che risolve in giù. Suona un blues di dodici battute con settime di dominante a 80–120 BPM con sensazione shuffle. Al basso arpeggia 1-3-5-♭7. Studia giri ii–V–I per dieci minuti al giorno.
5Avvertenze ed errori comuni
La sigla «7» da sola indica una settima di dominante (settima bemolle), non una settima maggiore: è l'errore più comune nelle cifrature. Non confonderlo con maj7 o m7. Nei voicing, ometti la quinta piuttosto che la terza o la settima, che definiscono l'accordo. Il tritono tra terza e settima dovrebbe risolvere correttamente nella scrittura classica; le dominanti parallele vanno bene nel blues. Evita di suonare in alto la fondamentale dell'accordo successivo in modo da nascondere la risoluzione.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Rivolti
- 1º rivolto · A7/C♯ · Do♯ – Mi – Sol – La
- 2º rivolto · A7/E · Mi – Sol – La – Do♯
- 3º rivolto · A7/G · Sol – La – Do♯ – Mi
Scale da suonare su A7
- Modo misolidio di La
- Scala diminuita semitono-tono di La
- Scala frigia dominante di La
- Scala lidia dominante di La
- Scala bebop di dominante di La
Dove compare (tonalità e numeri romani)
7Altre confezioni disponibili
Lo stesso accordo da ogni nota
C7 C♯7 D7 E♭7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 B♭7 B7
Altri accordi su A
A Am Adim Aaug Asus2 Asus4 A5 A6 Am6 Amaj7 Am7 Am7♭5 Adim7 Am(maj7) A7sus4 Aadd9 Am(add9) A6/9 A9 Amaj9 Am9 A11 Am11 A13 A7♭9 A7♯9 A7♯5 A7♭5
Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.