Foglio illustrativo · Informazioni per il musicista · Accordo
Accordo di Re settima di dominante (D7)
Bluesy, teso e trascinante. Una triade maggiore con la settima bemolle: il tritono tra la terza e la settima vuole risolvere.
- D7
- 4 note
- xx0212
1Composizione: cosa contiene
Re – Fa♯ – La – Do
- Sigla
- D7
- Si scrive anche
- D7, Ddom7
- Formula
- 1 3 5 ♭7
| Grado | Nota | Intervallo | Semitoni |
|---|---|---|---|
| 1 | Re (D) | unisono | 0 |
| 3 | Fa♯ (F♯) | terza maggiore | 4 |
| 5 | La (A) | quinta giusta | 7 |
| ♭7 | Do (C) | settima minore | 10 |
2Aspetto: diagrammi e suono
Sulla chitarra
xx0212posizione aperta
x5453xtasto 3
x57575tasto 5
10-9-7-7-7-8tasto 7
10-12-10-11-10-10tasto 10Sull'ukulele
2223tasto 2
5655tasto 5
7989tasto 7Sul pianoforte
Sul pentagramma
Sul basso e in arpeggio
3Indicazioni: a cosa serve
L'accordo di V7 di una tonalità maggiore o minore, che risolve su I o i: la cadenza più importante della musica tonale. Nel blues ogni accordo (I7, IV7, V7) è una settima di dominante, usata come colore stabile e non come tensione. Le dominanti secondarie (V7/ii, V7/V...) creano movimento cromatico, e la sostituzione di tritono rimpiazza un V7 con la settima di dominante a distanza di tritono. È fondamentale in jazz, blues, funk, rock and roll, gospel e musica classica.
4Posologia: come esercitarsi
Alla chitarra impara le forme in prima posizione, le forme a barré con la fondamentale sulla sesta e sulla quinta corda e i voicing essenziali (fondamentale, terza, settima). Al pianoforte suona l'accordo in tutti i rivolti, poi studia V7–I con la terza che risolve in su di un semitono e la settima che risolve in giù. Suona un blues di dodici battute con settime di dominante a 80–120 BPM con sensazione shuffle. Al basso arpeggia 1-3-5-♭7. Studia giri ii–V–I per dieci minuti al giorno.
5Avvertenze ed errori comuni
La sigla «7» da sola indica una settima di dominante (settima bemolle), non una settima maggiore: è l'errore più comune nelle cifrature. Non confonderlo con maj7 o m7. Nei voicing, ometti la quinta piuttosto che la terza o la settima, che definiscono l'accordo. Il tritono tra terza e settima dovrebbe risolvere correttamente nella scrittura classica; le dominanti parallele vanno bene nel blues. Evita di suonare in alto la fondamentale dell'accordo successivo in modo da nascondere la risoluzione.
6Interazioni con accordi, scale e tonalità
Rivolti
- 1º rivolto · D7/F♯ · Fa♯ – La – Do – Re
- 2º rivolto · D7/A · La – Do – Re – Fa♯
- 3º rivolto · D7/C · Do – Re – Fa♯ – La
Scale da suonare su D7
- Modo misolidio di Re
- Scala diminuita semitono-tono di Re
- Scala frigia dominante di Re
- Scala lidia dominante di Re
- Scala bebop di dominante di Re
Dove compare (tonalità e numeri romani)
7Altre confezioni disponibili
Lo stesso accordo da ogni nota
C7 C♯7 E♭7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Altri accordi su D
D Dm Ddim Daug Dsus2 Dsus4 D5 D6 Dm6 Dmaj7 Dm7 Dm7♭5 Ddim7 Dm(maj7) D7sus4 Dadd9 Dm(add9) D6/9 D9 Dmaj9 Dm9 D11 Dm11 D13 D7♭9 D7♯9 D7♯5 D7♭5
Leggere attentamente questo foglio illustrativo prima di suonare. Conservarlo vicino al proprio strumento. Libero di usare, stampare e condividere per uso personale e didattico.