Notice : information du musicien · Accord
Accord de Ré septième de dominante (D7)
Bluesy, tendu et entraînant. Une triade majeure avec une septième bémol : le triton entre la tierce et la septième veut résoudre.
- D7
- 4 notes
- xx0212
1Composition : ce qu'elle contient
Ré – Fa♯ – La – Do
- Symbole
- D7
- S'écrit aussi
- D7, Ddom7
- Formule
- 1 3 5 ♭7
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Ré (D) | unisson | 0 |
| 3 | Fa♯ (F♯) | tierce majeure | 4 |
| 5 | La (A) | quinte juste | 7 |
| ♭7 | Do (C) | septième mineure | 10 |
2Aspect : diagrammes et son
À la guitare
xx0212position ouverte
x5453xcase 3
x57575case 5
10-9-7-7-7-8case 7
10-12-10-11-10-10case 10Au ukulélé
2223case 2
5655case 5
7989case 7Au piano
Sur la portée
À la basse et en arpège
3Indications : à quoi elle sert
L'accord V7 d'une tonalité majeure ou mineure, qui résout sur I ou i : la cadence la plus importante de la musique tonale. En blues, tous les accords (I7, IV7, V7) sont des septièmes de dominante, employées comme couleur stable plutôt que comme tension. Les dominantes secondaires (V7/ii, V7/V...) créent du mouvement chromatique, et la substitution de triton remplace un V7 par la septième de dominante située à un triton. Il est fondamental en jazz, blues, funk, rock'n'roll, gospel et musique classique.
4Posologie : comment s'exercer
À la guitare, apprenez les formes à vide, les formes barrées avec fondamentale sur les cordes de sixième et de cinquième, et les voicings en coque (fondamentale, tierce, septième). Au piano, jouez l'accord dans tous les renversements, puis travaillez V7–I avec la tierce qui résout d'un demi-ton vers le haut et la septième vers le bas. Jouez un blues de douze mesures en septièmes de dominante à 80–120 BPM avec un feeling shuffle. Arpégez 1-3-5-♭7 à la basse. Travaillez des boucles ii–V–I dix minutes par jour.
5Mises en garde et erreurs courantes
Le symbole « 7 » seul désigne une septième de dominante (septième bémol), pas une septième majeure : c'est l'erreur de symbole d'accord la plus fréquente. Ne le confondez pas avec maj7 ou m7. Dans les voicings, omettez la quinte plutôt que la tierce ou la septième, qui définissent l'accord. Le triton entre la tierce et la septième doit résoudre correctement en écriture classique ; les dominantes parallèles sont acceptables en blues. Évitez de jouer par-dessus la fondamentale de l'accord suivant d'une façon qui masque la résolution.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Renversements
- Renversement 1 · D7/F♯ · Fa♯ – La – Do – Ré
- Renversement 2 · D7/A · La – Do – Ré – Fa♯
- Renversement 3 · D7/C · Do – Ré – Fa♯ – La
Gammes à jouer sur D7
- Mode de Ré mixolydien
- Gamme diminuée demi-ton–ton de Ré
- Gamme phrygienne dominante de Ré
- Gamme lydienne dominante de Ré
- Gamme bebop de dominante de Ré
Où on le rencontre (tonalités et chiffres romains)
7Autres présentations disponibles
Le même accord sur toutes les notes
C7 C♯7 E♭7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Autres accords sur D
D Dm Ddim Daug Dsus2 Dsus4 D5 D6 Dm6 Dmaj7 Dm7 Dm7♭5 Ddim7 Dm(maj7) D7sus4 Dadd9 Dm(add9) D6/9 D9 Dmaj9 Dm9 D11 Dm11 D13 D7♭9 D7♯9 D7♯5 D7♭5
Lisez attentivement cette notice avant de jouer. Gardez-la près de votre instrument. Utilisation, impression et partage libres pour un usage personnel et pédagogique.