Notice : information du musicien · Accord
Accord de Do septième de dominante (C7)
Bluesy, tendu et entraînant. Une triade majeure avec une septième bémol : le triton entre la tierce et la septième veut résoudre.
- C7
- 4 notes
- x32310
1Composition : ce qu'elle contient
Do – Mi – Sol – Si♭
- Symbole
- C7
- S'écrit aussi
- C7, Cdom7
- Formule
- 1 3 5 ♭7
| Degré | Note | Intervalle | Demi-tons |
|---|---|---|---|
| 1 | Do (C) | unisson | 0 |
| 3 | Mi (E) | tierce majeure | 4 |
| 5 | Sol (G) | quinte juste | 7 |
| ♭7 | Si♭ (B♭) | septième mineure | 10 |
2Aspect : diagrammes et son
À la guitare
x32310position ouverte
x35353case 3
875556case 5
8-10-8-9-8-8case 8
x-x-10-12-11-12case 10Au ukulélé
0001position ouverte
3433case 3
5767case 5Au piano
Sur la portée
À la basse et en arpège
3Indications : à quoi elle sert
L'accord V7 d'une tonalité majeure ou mineure, qui résout sur I ou i : la cadence la plus importante de la musique tonale. En blues, tous les accords (I7, IV7, V7) sont des septièmes de dominante, employées comme couleur stable plutôt que comme tension. Les dominantes secondaires (V7/ii, V7/V...) créent du mouvement chromatique, et la substitution de triton remplace un V7 par la septième de dominante située à un triton. Il est fondamental en jazz, blues, funk, rock'n'roll, gospel et musique classique.
4Posologie : comment s'exercer
À la guitare, apprenez les formes à vide, les formes barrées avec fondamentale sur les cordes de sixième et de cinquième, et les voicings en coque (fondamentale, tierce, septième). Au piano, jouez l'accord dans tous les renversements, puis travaillez V7–I avec la tierce qui résout d'un demi-ton vers le haut et la septième vers le bas. Jouez un blues de douze mesures en septièmes de dominante à 80–120 BPM avec un feeling shuffle. Arpégez 1-3-5-♭7 à la basse. Travaillez des boucles ii–V–I dix minutes par jour.
5Mises en garde et erreurs courantes
Le symbole « 7 » seul désigne une septième de dominante (septième bémol), pas une septième majeure : c'est l'erreur de symbole d'accord la plus fréquente. Ne le confondez pas avec maj7 ou m7. Dans les voicings, omettez la quinte plutôt que la tierce ou la septième, qui définissent l'accord. Le triton entre la tierce et la septième doit résoudre correctement en écriture classique ; les dominantes parallèles sont acceptables en blues. Évitez de jouer par-dessus la fondamentale de l'accord suivant d'une façon qui masque la résolution.
6Interactions avec les accords, les gammes et les tonalités
Renversements
- Renversement 1 · C7/E · Mi – Sol – Si♭ – Do
- Renversement 2 · C7/G · Sol – Si♭ – Do – Mi
- Renversement 3 · C7/B♭ · Si♭ – Do – Mi – Sol
Gammes à jouer sur C7
- Mode de Do mixolydien
- Gamme diminuée demi-ton–ton de Do
- Gamme phrygienne dominante de Do
- Gamme lydienne dominante de Do
- Gamme bebop de dominante de Do
Où on le rencontre (tonalités et chiffres romains)
7Autres présentations disponibles
Le même accord sur toutes les notes
C♯7 D7 E♭7 E7 F7 F♯7 G7 A♭7 A7 B♭7 B7
Autres accords sur C
C Cm Cdim Caug Csus2 Csus4 C5 C6 Cm6 Cmaj7 Cm7 Cm7♭5 Cdim7 Cm(maj7) C7sus4 Cadd9 Cm(add9) C6/9 C9 Cmaj9 Cm9 C11 Cm11 C13 C7♭9 C7♯9 C7♯5 C7♭5
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