Ulotka · informacja dla muzyka · Akord
Akord C dominantowy septymowy (C7)
Bluesowy, napięty i napędzający. Trójdźwięk durowy z septymą małą: tryton między tercją a septymą chce się rozwiązać.
- C7
- 4 dźwięków
- x32310
1Skład: co zawiera
C – E – G – B
- Symbol
- C7
- Zapisywany także jako
- C7, Cdom7
- Wzór
- 1 3 5 ♭7
| Stopień | Dźwięk | Interwał | Półtony |
|---|---|---|---|
| 1 | C (C) | pryma | 0 |
| 3 | E (E) | tercja wielka | 4 |
| 5 | G (G) | kwinta czysta | 7 |
| ♭7 | B (B♭) | septyma mała | 10 |
2Wygląd: diagramy i brzmienie
Na gitarze
x32310pozycja otwarta
x35353próg 3
875556próg 5
8-10-8-9-8-8próg 8
x-x-10-12-11-12próg 10Na ukulele
0001pozycja otwarta
3433próg 3
5767próg 5Na fortepianie
Na pięciolinii
Na basie i jako arpeggio
3Wskazania: do czego służy
Akord V7 tonacji durowej lub molowej, rozwiązujący się do I lub i: najważniejsza kadencja w muzyce tonalnej. W bluesie każdy akord (I7, IV7, V7) to dominanta septymowa, używana jako stabilna barwa, a nie napięcie. Dominanty wtrącone (V7/ii, V7/V...) tworzą ruch chromatyczny, a substytucja trytonowa zastępuje V7 dominantą septymową oddaloną o tryton. Jest fundamentalny w jazzie, bluesie, funku, rock and rollu, gospel i muzyce klasycznej.
4Dawkowanie: jak ćwiczyć
Na gitarze poznaj kształty otwarte, chwyty barré z prymą na szóstej i piątej strunie oraz układy szkieletowe (pryma, tercja, septyma). Na pianinie graj akord we wszystkich przewrotach, potem ćwicz V7–I z tercją rozwiązującą się w górę o półton i septymą rozwiązującą się w dół. Graj dwunastotaktowy blues z dominantami septymowymi w tempie 80–120 BPM z feelingiem shuffle. Graj arpeggio 1-3-5-♭7 na basie. Ćwicz pętle ii–V–I przez dziesięć minut dziennie.
5Ostrzeżenia i częste błędy
Sam symbol „7” oznacza dominantę septymową (septyma mała), a nie septymę wielką: to najczęstsza pomyłka w symbolach akordów. Nie myl go z maj7 ani m7. W układach pomijaj raczej kwintę niż tercję czy septymę, które definiują akord. Tryton między tercją a septymą powinien się poprawnie rozwiązywać w zapisie klasycznym; równoległe dominanty są w porządku w bluesie. Unikaj grania prymy następnego akordu na górze w sposób, który ukrywa rozwiązanie.
6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami
Przewroty
- Przewrót 1 · C7/E · E – G – B – C
- Przewrót 2 · C7/G · G – B – C – E
- Przewrót 3 · C7/B · B – C – E – G
Skale do grania na C7
- Skala miksolidyjska od C
- Gama zmniejszona półton-cały ton od C
- Skala frygijska dominanta od C
- Skala lidyjska dominantowa od C
- Gama bebopowa dominantowa od C
Gdzie występuje (tonacje i cyfry rzymskie)
7Inne dostępne opakowania
Ten sam akord od każdego dźwięku
Cis7 D7 Es7 E7 F7 Fis7 G7 As7 A7 B7 H7
Inne akordy na C
C Cm Cdim Caug Csus2 Csus4 C5 C6 Cm6 Cmaj7 Cm7 Cm7♭5 Cdim7 Cm(maj7) C7sus4 Cadd9 Cm(add9) C6/9 C9 Cmaj9 Cm9 C11 Cm11 C13 C7♭9 C7♯9 C7♯5 C7♭5
Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.