Ulotka · informacja dla muzyka · Akord
Akord D dominantowy septymowy (D7)
Bluesowy, napięty i napędzający. Trójdźwięk durowy z septymą małą: tryton między tercją a septymą chce się rozwiązać.
- D7
- 4 dźwięków
- xx0212
1Skład: co zawiera
D – Fis – A – C
- Symbol
- D7
- Zapisywany także jako
- D7, Ddom7
- Wzór
- 1 3 5 ♭7
| Stopień | Dźwięk | Interwał | Półtony |
|---|---|---|---|
| 1 | D (D) | pryma | 0 |
| 3 | Fis (F♯) | tercja wielka | 4 |
| 5 | A (A) | kwinta czysta | 7 |
| ♭7 | C (C) | septyma mała | 10 |
2Wygląd: diagramy i brzmienie
Na gitarze
xx0212pozycja otwarta
x5453xpróg 3
x57575próg 5
10-9-7-7-7-8próg 7
10-12-10-11-10-10próg 10Na ukulele
2223próg 2
5655próg 5
7989próg 7Na fortepianie
Na pięciolinii
Na basie i jako arpeggio
3Wskazania: do czego służy
Akord V7 tonacji durowej lub molowej, rozwiązujący się do I lub i: najważniejsza kadencja w muzyce tonalnej. W bluesie każdy akord (I7, IV7, V7) to dominanta septymowa, używana jako stabilna barwa, a nie napięcie. Dominanty wtrącone (V7/ii, V7/V...) tworzą ruch chromatyczny, a substytucja trytonowa zastępuje V7 dominantą septymową oddaloną o tryton. Jest fundamentalny w jazzie, bluesie, funku, rock and rollu, gospel i muzyce klasycznej.
4Dawkowanie: jak ćwiczyć
Na gitarze poznaj kształty otwarte, chwyty barré z prymą na szóstej i piątej strunie oraz układy szkieletowe (pryma, tercja, septyma). Na pianinie graj akord we wszystkich przewrotach, potem ćwicz V7–I z tercją rozwiązującą się w górę o półton i septymą rozwiązującą się w dół. Graj dwunastotaktowy blues z dominantami septymowymi w tempie 80–120 BPM z feelingiem shuffle. Graj arpeggio 1-3-5-♭7 na basie. Ćwicz pętle ii–V–I przez dziesięć minut dziennie.
5Ostrzeżenia i częste błędy
Sam symbol „7” oznacza dominantę septymową (septyma mała), a nie septymę wielką: to najczęstsza pomyłka w symbolach akordów. Nie myl go z maj7 ani m7. W układach pomijaj raczej kwintę niż tercję czy septymę, które definiują akord. Tryton między tercją a septymą powinien się poprawnie rozwiązywać w zapisie klasycznym; równoległe dominanty są w porządku w bluesie. Unikaj grania prymy następnego akordu na górze w sposób, który ukrywa rozwiązanie.
6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami
Przewroty
- Przewrót 1 · D7/Fis · Fis – A – C – D
- Przewrót 2 · D7/A · A – C – D – Fis
- Przewrót 3 · D7/C · C – D – Fis – A
Skale do grania na D7
- Skala miksolidyjska od D
- Gama zmniejszona półton-cały ton od D
- Skala frygijska dominanta od D
- Skala lidyjska dominantowa od D
- Gama bebopowa dominantowa od D
Gdzie występuje (tonacje i cyfry rzymskie)
7Inne dostępne opakowania
Ten sam akord od każdego dźwięku
C7 Cis7 Es7 E7 F7 Fis7 G7 As7 A7 B7 H7
Inne akordy na D
D Dm Ddim Daug Dsus2 Dsus4 D5 D6 Dm6 Dmaj7 Dm7 Dm7♭5 Ddim7 Dm(maj7) D7sus4 Dadd9 Dm(add9) D6/9 D9 Dmaj9 Dm9 D11 Dm11 D13 D7♭9 D7♯9 D7♯5 D7♭5
Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.