Ulotka · informacja dla muzyka · Skala
Gama bebopowa dominantowa od D
Swingująca, płynna i autentycznie jazzowa. Dodany chromatyczny dźwięk przejściowy sprawia, że linie ósemkowe wypadają dźwiękami akordu na mocnych częściach taktu.
- 8 dźwięków
- 2 ♯
- jazzowa
1Skład: co zawiera
D – E – Fis – G – A – H – C – Cis
- Wzór
- 1 2 3 4 5 6 ♭7 7
- Kroki
- C – C – P – C – C – P – P – P
- Liczba dźwięków
- 8
- Krzyżyki i bemole
- 2 ♯
- Inna nazwa
- gama bebopowa, miksolidyjska z dodaną septymą wielką, dominantowa gama bebopowa
| Stopień | Dźwięk | Interwał | Półtony |
|---|---|---|---|
| 1 | D (D) | pryma | 0 |
| 2 | E (E) | sekunda wielka | 2 |
| 3 | Fis (F♯) | tercja wielka | 4 |
| 4 | G (G) | kwarta czysta | 5 |
| 5 | A (A) | kwinta czysta | 7 |
| 6 | H (B) | seksta wielka | 9 |
| ♭7 | C (C) | septyma mała | 10 |
| 7 | Cis (C♯) | septyma wielka | 11 |
2Wygląd: diagramy i brzmienie
Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.
3Wskazania: do czego służy
Miksolidyjska plus septyma wielka jako dźwięk przejściowy (1-2-3-4-5-6-♭7-7). Gra się ją nad akordami dominantowymi septymowymi w bebopie, swingu, hard bopie i jazzowym bluesie oraz nad parą ii–V (ponieważ ii i V mają tę samą gamę macierzystą). Grana w dół od dźwięku akordu na mocnej części taktu w ciągłych ósemkach, krok chromatyczny utrzymuje dźwięki akordu (1, 3, 5, ♭7) na akcentach, dlatego brzmi tak idiomatycznie w szybkich swingowych kawałkach.
4Dawkowanie: jak ćwiczyć
Dziesięć minut dziennie w tempie 100–200 BPM z feelingiem swingu. Zacznij schodzić od prymy na pierwszej mocnej części taktu w równych ósemkach i sprawdzaj, czy każdy akcent wypada na 1, ♭7, 5 lub 3. Potem zaczynaj od tercji, kwinty i septymy. Ćwicz linie ii–V–I łączące arpeggio ii z opadającymi przebiegami bebopowymi. Na gitarze używaj pozycji, w których krok chromatyczny pozostaje na jednej strunie. Na pianinie graj linie prawą ręką, a lewą układy szkieletowe (3 i ♭7). Zwiększaj tempo o 8 BPM tygodniowo.
5Ostrzeżenia i częste błędy
Dodana septyma wielka jest wyłącznie dźwiękiem przejściowym: lądowanie na niej na mocnej części taktu nad akordem dominantowym brzmi źle. Gama działa najlepiej w dół w ósemkach, zaczynając od dźwięku akordu; zaczęcie poza akcentem przesuwa dźwięk chromatyczny na mocne części taktu. Nie myl jej z durową gamą bebopową (gama durowa plus ♯5/♭6). Nad alterowanymi dominantami naturalna nona i tercdecyma kolidują; przejdź tam na gamę alterowaną lub zmniejszoną.
6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami
Akordy pasujące do tej skali
D Dsus2 Dsus4 D6 D7 Dmaj7 D7sus4 Dadd9 D6/9 D9 Dmaj9 D11 D13
7Inne dostępne opakowania
Ta sama skala od każdego dźwięku
- Gama bebopowa dominantowa od C
- Gama bebopowa dominantowa od Des
- Gama bebopowa dominantowa od Es
- Gama bebopowa dominantowa od E
- Gama bebopowa dominantowa od F
- Gama bebopowa dominantowa od Fis
- Gama bebopowa dominantowa od G
- Gama bebopowa dominantowa od As
- Gama bebopowa dominantowa od A
- Gama bebopowa dominantowa od B
- Gama bebopowa dominantowa od H
Inne skale od tego samego dźwięku
- Gama D-dur
- Gama d-moll naturalna
- Gama d-moll harmoniczna
- Gama d-moll melodyczna
- Skala dorycka od D
- Skala frygijska od D
- Skala lidyjska od D
- Skala miksolidyjska od D
- Skala lokrycka od D
- Pentatonika durowa od D
- Pentatonika molowa od D
- Skala bluesowa od D
- Durowa skala bluesowa od D
- Gama całotonowa od D
- Gama zmniejszona półton-cały ton od D
- Gama zmniejszona cały ton-półton od D
- Skala frygijska dominanta od D
- Gama węgierska molowa od D
- Skala lidyjska dominantowa od D
- Gama alterowana od D
- Gama podwójna harmoniczna durowa od D
Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.