Ulotka · informacja dla muzyka · Skala

Gama d-moll naturalna

Ciemna, melancholijna i ziemista. Dzięki obniżonej tercji, sekście i septymie brzmi smutno lub poważnie, ale bez egzotycznego napięcia moll harmonicznego.

7 dźwięków
1 ♭
diatoniczna

1Skład: co zawiera

D – E – F – G – A – B – C

Wzór: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7
Kroki: C – P – C – C – P – C – C
Liczba dźwięków: 7
Krzyżyki i bemole: 1 ♭
Inna nazwa: tryb eolski, czysta gama molowa, tonacja równoległa molowa

Stopień	Dźwięk	Interwał	Półtony	Funkcja
1	D (D)	pryma	0	tonika
2	E (E)	sekunda wielka	2	supertonika
♭3	F (F)	tercja mała	3	medianta
4	G (G)	kwarta czysta	5	subdominanta
5	A (A)	kwinta czysta	7	dominanta
♭6	B (B♭)	seksta mała	8	submedianta
♭7	C (C)	septyma mała	10	subtonika

2Wygląd: diagramy i brzmienie

Klucz wiolinowy

Klucz basowy

Klawiatura fortepianu

Gitara (strój standardowy E A D G H E)

Gitara basowa (E A D G)

Ukulele (G C E A)

Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.

3Wskazania: do czego służy

Domyślne brzmienie molowe w rocku, metalu, balladach popowych, folku i muzyce filmowej. Pasuje do progresji molowych, takich jak i–VI–III–VII, i–iv–v, i–VII–VI–VII oraz opadającej linii i–VII–VI–V. Używaj jej na trójdźwięku molowym lub akordzie moll z septymą zbudowanym na jej tonice oraz na akordzie vi tonacji durowej, gdy chcesz go podkreślić jako chwilową tonikę. Ma wszystkie dźwięki wspólne z gamą durową o tercję małą wyżej (jej równoległą durową), więc łatwo ją opanować, jeśli znasz już swoje kształty durowe.

4Dawkowanie: jak ćwiczyć

Osiem do dwunastu minut dziennie. Graj ją w tempie 70 BPM w ósemkach przez dwie oktawy, najpierw w dół, co pomaga usłyszeć obniżoną sekstę i septymę. Dodaj sekwencje czterodźwiękowe i diatoniczne tercje. Na gitarze połącz znany już box pentatoniki molowej z dwoma dodatkowymi stopniami (2 i 6), aby kształty się połączyły. Na basie ćwicz ją od prymy na najgrubszej strunie, jeden palec na próg. Na pianinie po pracy technicznej przez pięć minut improwizuj frazy prawą ręką nad pętlą i–VI–VII w lewej.

5Ostrzeżenia i częste błędy

Na dominancie V w tonacji molowej obniżona septyma brzmi słabo; właśnie dlatego istnieje moll harmoniczny, więc w kadencjach przejdź na podwyższoną septymę. Obniżona seksta nad molowym akordem tonicznym to napięty dźwięk: rozwiąż ją w dół do kwinty zamiast ją przytrzymywać. Nie myl jej z dorycką, która różni się tylko sekstą wielką; o wyborze zdecyduje słuch i akordy. Pamiętaj, że równoległa gama durowa ma te same dźwięki, ale inne centrum tonalne.

6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami

Akordy skali (trójdźwięki)

Stopień	Akord	Dźwięki
i	Dm	D – F – A
ii°	Edim	E – G – B
III	F	F – A – C
iv	Gm	G – B – D
v	Am	A – C – E
VI	B	B – D – F
VII	C	C – E – G

Akordy skali (akordy septymowe)

Stopień	Akord	Dźwięki
i7	Dm7	D – F – A – C
iiø7	Em7♭5	E – G – B – D
IIImaj7	Fmaj7	F – A – C – E
iv7	Gm7	G – B – D – F
v7	Am7	A – C – E – G
VImaj7	Bmaj7	B – D – F – A
VII7	C7	C – E – G – B

Te same dźwięki, inny punkt wyjścia

Tonacja d-moll

7Inne dostępne opakowania

Ta sama skala od każdego dźwięku

Inne skale od tego samego dźwięku

Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.