Ulotka · informacja dla muzyka · Skala
Gama d-moll harmoniczna
Dramatyczna, egzotyczna i napięta. Podwyższona septyma tworzy silny dźwięk prowadzący, a sekunda zwiększona między stopniami 6 i 7 brzmi wyraźnie bliskowschodnio lub klasycznie.
- 7 dźwięków
- 1 ♯, 1 ♭
- skala molowa
1Skład: co zawiera
D – E – F – G – A – B – Cis
- Wzór
- 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7
- Kroki
- C – P – C – C – P – C+P – P
- Liczba dźwięków
- 7
- Krzyżyki i bemole
- 1 ♯, 1 ♭
- Inna nazwa
- eolska ♯7, gama mohamedańska
| Stopień | Dźwięk | Interwał | Półtony | Funkcja |
|---|---|---|---|---|
| 1 | D (D) | pryma | 0 | tonika |
| 2 | E (E) | sekunda wielka | 2 | supertonika |
| ♭3 | F (F) | tercja mała | 3 | medianta |
| 4 | G (G) | kwarta czysta | 5 | subdominanta |
| 5 | A (A) | kwinta czysta | 7 | dominanta |
| ♭6 | B (B♭) | seksta mała | 8 | submedianta |
| 7 | Cis (C♯) | septyma wielka | 11 | dźwięk prowadzący |
2Wygląd: diagramy i brzmienie
Wskazówka: kliknij dowolny dźwięk, klawisz lub próg, aby go usłyszeć. Pomarańczowy = pryma.
3Wskazania: do czego służy
Powstała, by dać tonacjom molowym durową dominantę V i zmniejszony akord septymowy na dźwięku prowadzącym, dlatego to gama kadencji molowych: i–iv–V7–i, ii°–V7–i oraz akord vii°7 rozwiązujący się do i. Typowa dla muzyki klasycznej, neoklasycznego metalu, utworów w stylu flamenco, tanga, klezmerskich i muzyki filmowej. W jazzie gra się ją na V7♭9 rozwiązującym się do akordu molowego, zaczynając od prymy akordu docelowego. Jej piąty tryb to frygijska dominanta, więc obie gamy często stosuje się razem na akordzie dominantowym.
4Dawkowanie: jak ćwiczyć
Dziesięć minut dziennie w tempie 60–80 BPM. Najpierw wyodrębnij sekundę zwiększoną: graj stopnie 5-6-7-8 i z powrotem, aż rozciągnięcie będzie naturalne. Potem graj pełne przebiegi na dwie oktawy w triolach i szesnastkach oraz ćwicz arpeggia akordu i oraz V7 w obrębie gamy. Na gitarze używaj układów trzech dźwięków na strunie, w których sekunda zwiększona często wypada między dwiema strunami lub wymaga szerokiego rozciągnięcia. Na pianinie ćwicz ją obiema rękami w ruchu przeciwnym, aby utrwalić aplikaturę wokół podwyższonej septymy.
5Ostrzeżenia i częste błędy
Nie używaj jej bezmyślnie na każdym akordzie w utworze molowym: nad akordami iv, VI lub III podwyższona septyma może kolidować; tam lepiej pasuje moll naturalny lub dorycka. Sekunda zwiększona może brzmieć szablonowo, jeśli się ją nadużywa, więc mieszaj ją z ruchem stopniowym. Początkujący często zapominają, że podwyższona jest tylko septyma, a nie seksta (to byłby moll melodyczny). Pamiętaj, że podwyższona septyma może wymagać krzyżyka lub kasownika, których nie ma w zapisie tonacji.
6Interakcje z akordami, skalami i tonacjami
Akordy skali (trójdźwięki)
| Stopień | Akord | Dźwięki | Posłuchaj |
|---|---|---|---|
| i | Dm | D – F – A | |
| ii° | Edim | E – G – B | |
| III+ | Faug | F – A – Cis | |
| iv | Gm | G – B – D | |
| V | A | A – Cis – E | |
| VI | B | B – D – F | |
| vii° | Cisdim | Cis – E – G |
Akordy skali (akordy septymowe)
| Stopień | Akord | Dźwięki | Posłuchaj |
|---|---|---|---|
| i(maj7) | Dm(maj7) | D – F – A – Cis | |
| iiø7 | Em7♭5 | E – G – B – D | |
| III+maj7 | F+maj7 | F – A – Cis – E | |
| iv7 | Gm7 | G – B – D – F | |
| V7 | A7 | A – Cis – E – G | |
| VImaj7 | Bmaj7 | B – D – F – A | |
| vii°7 | Cisdim7 | Cis – E – G – B |
Te same dźwięki, inny punkt wyjścia
7Inne dostępne opakowania
Ta sama skala od każdego dźwięku
- Gama c-moll harmoniczna
- Gama cis-moll harmoniczna
- Gama es-moll harmoniczna
- Gama e-moll harmoniczna
- Gama f-moll harmoniczna
- Gama fis-moll harmoniczna
- Gama g-moll harmoniczna
- Gama as-moll harmoniczna
- Gama a-moll harmoniczna
- Gama b-moll harmoniczna
- Gama h-moll harmoniczna
Inne skale od tego samego dźwięku
- Gama D-dur
- Gama d-moll naturalna
- Gama d-moll melodyczna
- Skala dorycka od D
- Skala frygijska od D
- Skala lidyjska od D
- Skala miksolidyjska od D
- Skala lokrycka od D
- Pentatonika durowa od D
- Pentatonika molowa od D
- Skala bluesowa od D
- Durowa skala bluesowa od D
- Gama całotonowa od D
- Gama zmniejszona półton-cały ton od D
- Gama zmniejszona cały ton-półton od D
- Skala frygijska dominanta od D
- Gama węgierska molowa od D
- Skala lidyjska dominantowa od D
- Gama alterowana od D
- Gama podwójna harmoniczna durowa od D
- Gama bebopowa dominantowa od D
Przed graniem uważnie przeczytaj tę ulotkę. Trzymaj ją w pobliżu instrumentu. Można z niej korzystać, drukować ją i udostępniać do użytku osobistego i edukacyjnego.